西北風景油畫與超現實主義的研究

用現實主義風格表現西部風景油畫是大 多數國內畫家的選擇，這主要是因為用現實主 義風格能夠突出西部風景真實的荒涼感和滄桑 感。而超現實主義的風格本身帶有幻想與夸 張，用奇妙幻覺和夢境虛空的油畫語言形式去 表現西北人文環境和賀蘭山獨有的地質特征， 是具有獨特意義的，也豐富了油畫的研究領 域。將西北大地題材與超現實主義風格結合， 是一個全新的嘗試，在學術上也是很重要的一 個突破。

超現實主義繪畫有著獨特的畫面語言和表 達方式，這種表現特征有的是空間關系錯位， 有的是非現實性的觀念，有的則是視覺感受的 非邏輯性。超現實主義者們的首要目的就是為 了讓一個人從邏輯性的思維拘束中解脫出來， 可以更好地讓他們的精神本身所具備的能力獲 得恢復。也正是為了更好地達到這一目標，他 們更加深入地、多層次地探討了關于自我夢境 和潛意識等各種心理現象的存在和活動規律， 并由此研究發展出了一種無意識的自由寫作， 而這種自由寫作方法被這些人命名為超現實主 義。

《夢想與自由》（見圖 1）是筆者對寧夏 特殊的地域環境的研究。這里是筆者從小生長的地方，筆者對這片土地有著特殊的情感。這 幅作品的寄托來自筆者夢境中對現代文明建筑 與自然風景賀蘭山脈的思索。以往的中國本土 油畫家在創作西部風景油畫時，主要選擇寫實 具象，或者寫意抽象的表現形式，突出技法與 肌理，突出寫意的筆觸和色彩的表達，而筆者 的這幅作品通過超現實主義的時空錯位，在現 代建筑與構成觀念間窺視賀蘭山脈，這樣的畫 面是具有當代性的。畫面里的一條路，通往賀 蘭山下，未燃燒殆盡的煙火，天空中自由飛翔 的鳥兒，一切都是夢境中的理想家園，也是筆 者對生活美好的向往和對現實的表達。

寧夏位于大西北，是一個獨特的地方，這 里曾經存在西夏黨項文明，經過歷史的變遷， 成為今天獨特的城市文化的一部分。獨特的城 市需要獨特語言的表達，這是筆者對西北風景 油畫的認識。筆者認為超現實主義不僅僅是一 種藝術的流派，而是一種超前的藝術表達形式， 古典畫家們在繪畫技法上墨守成規，尤其是巴 洛克時期的繪畫，雖然場面宏大，但是僅有單 一的邏輯。《夢想與自由》承載著筆者對寧夏 賀蘭山下獨特的地域特征的思考，在記錄自己 內心情感的同時，試圖用一種夢幻般的繪畫語 言完成一幅致敬西北大地的畫作，以表達筆者對家鄉的熱愛之情，這幅畫就像一部電影或者 一本未完成的書籍，是筆者對當下的思考，也 是對油畫語言的藝術思考。

《夢想與自由》這幅作品中，筆者受到荷 蘭畫家霍貝瑪的影響，運用透視的線條，透過 一條路去觀察外面精彩的世界。賀蘭山下的春 光就好比筆者自己的內心世界，讓觀者能夠感 受到那一束光，仿佛看見這曙光便可以豁然開 朗，聯想到夢境中兒時快樂的時光。這里仿佛 時空交錯，又感覺到另類的人間煙火和一種說 不出的風景，或悲傷或孤獨，又仿佛是夢境中 有過的場景。

作品的題材選擇在西北風景油畫創作中是

十分重要的，到底選擇個性張揚的筆觸還是情 感細膩的筆觸，是畫家所要思考的，超現實主 義這種風格的構思方式會直接影響到創作的思 想和繪畫的理念。在開始研究與創作《自由與 夢想》油畫之前，筆者主要學習了超現實主義 的繪畫構圖和語言表達。以往西北風景油畫題 材大都是展現肌理和豐富色彩，受俄羅斯的灰 色調影響較大，更注重顏色的關系，可是超現 實主義卻更注重藝術家的精神世界的表達，所 以需要更多地研究一些超現實主義油畫家們的 藝術構圖。超現實主義的繪畫突破了傳統畫家 們的一些思路，這是油畫語言的一大進步，不 再僅僅表達眼睛看到的東西，而是更加關注內心和夢境中的藝術表現形式。

筆者在創作中受到了荷蘭畫家霍貝瑪的 《林間小路》這幅作品的啟發，本身這幅作品 并不是超現實主義的，但是合理的透視和情感 的表達，符合筆者當時創作的內心需求。在油 畫中，筆者最喜愛的是俄羅斯的油畫家庫茵芝 和法國巴比松畫家柯羅的風景畫，他們充滿詩 意與熱愛自然的情懷，與超現實主義畫家瑪 格麗特有許多相似的地方。同樣是油畫語言表 達，超現實主義畫家瑪格麗特卻又多了一份精 神內核。所以在創作《夢想與自由》這幅作品 時，筆者思考良久，不想單一地去表達現實主 義畫作，又脫離不了現實主義的筆觸，只有超 現實主義符合創作時的語境，這也是筆者追求 的“看見自然萬物神奇”的表達。

一條通往信仰與自由的路，讓每一個人在 看到外界各種事物的同時，也感受到自己的內 心世界。超現實主義的構圖大膽又不受約束， 它們可以時空錯亂，可以用煙火點燃雪山，可 以讓春夏秋冬四季交替呈現在一幅畫面之中， 可以讓人物與天空融合在一起，可以讓鳥兒無 限放大……正是這樣夸張的手法深深吸引著筆 者。在這幅作品中，筆者采用了時空交錯的表 達式，讓雄鷹在現代建筑之間一飛而過，留下 了羽毛，熊熊大火仿佛剛剛燃燒完，煙火似乎 隨著雄鷹飛往賀蘭山下，遠處空曠的土地上， 春天的草木正在發芽，又像冬天的寒流剛剛 開始。《夢想與自由》這幅作品多次使用肌理 法，多使用在水泥墻面上，這是新工業時代的 標志性建筑，但是筆者想表達一種破舊感，那 么肌理的語言形式就顯得尤為重要。肌理法可 以讓墻面更加有質感，反復地刮涂可以讓墻面 有種歲月的厚重感和陳舊感。

有時候筆者在思考，如何將西北大地通 過不一樣的藝術語言傳達給觀眾，徐冰的天書 系列，谷文達的中西結合的裝置藝術，劉小東 的紀實性語言，似乎都成功了，而且很有當代性，西北風景油畫卻走入了一個困境，如何避 免走前人的老路、如何避免畫面的重復、如何 避免畫面單一的表達，筆者想，超現實主義似 乎是一個新的突破口，將西北風景油畫與超現 實主義相結合，將夢境與大西北廣闊天空相結 合，將幻想與兒時的記憶相結合，將當下社會 反思與油畫語言相結合，這些都是筆者創作這 幅畫的靈感來源。

作品《夢想與自由》中，窗外描繪的是黃 土高原下的賀蘭山，一切都是那么的自然和諧， 鳥兒自由地飛翔，遠處的賀蘭山無比威嚴，正 是因為這條山脈，讓寧夏這個地方變成了塞上 江南。賀蘭山如此美妙， 霍貝瑪的《林間小路》 給了筆者透視的思路，達利的夢境與幻想給了 筆者創作的源泉，瑪格麗特的超現實主義給了 筆者對具象寫實油畫語言表達的思考。如何突 破時空，突破傳統的表達，是筆者一直追求的 畫面效果。一堆煙火想要表達什么，燃燒的是 什么？把這個思考留給觀眾，他們認為是什么 就是什么，如果以前的繪畫是服務于宗教，服 務于權貴，或者是藝術家自己內心的表達，那 么當代藝術，尤其是超現實主義則把解釋權留 給觀眾，讓觀眾去思考，這也是一種全新的嘗 試。基弗將裝置與綜合材料運用得非常成功， 他的畫面宏偉而又厚重，也給了筆者許多啟發， 筆者在思考如何能夠像基弗那樣，去控制大場 面，去表達思想，去將自己的思想融入西北風 景油畫，這也是筆者想要借鑒超現實主義表達 的初衷。超現實主義可以用細膩的筆觸，也可 以用渾厚的肌理去制造畫面效果，更能夠使用 綜合材料去自由表達。

《夢想與自由》這幅作品也可以被認為是 一個人在直面痛苦的過程。一條望不到頭的路， 像極了人的一生，有挫折有幸福，有痛苦有悲 傷，仿佛年少時的我們，壓抑了很久的情緒， 想要擺脫束縛，像鳥兒一樣自由地翱翔。我們 是誰，我們從哪里來，要到哪里去，西北大地給了我們無限遐想，同時西北大地給予了我們 廣闊的空間。超現實主義對痛苦有著非常深刻 的解釋，就像弗洛伊德心理學說的那樣，去勇 敢直面內心的疼痛。畫面中的鳥兒似乎就是我 們，穿梭在工業建筑中，我們去尋找什么，將 來能夠翱翔到哪里，一切都是未解之謎，或許 人生的奇妙之處也在于此吧。

繪畫可以由畫面的構圖、手法、顏色等 方式來表達和呈現思想，超現實主義可以打破 人們的認知，打破傳統的構圖方式與思路，但 這也是筆者《夢想與自由》的不足之處。墨守 成規似乎是繞不開的話題，有時候太想表達夢 境的虛幻，又很迷茫，矛盾中似乎又想給觀眾 一種真實感，這種感受很難去調整，這也是 筆者要努力的方向，讓觀眾能夠感受到真實與 不真實之間的玄妙。構圖有很多種形式，動靜 的結合，疏處可走馬，密處不透風也是一種畫 面的表達，而筆者選擇了最簡單的直面主題的 方式。畫家蒙德里安的藝術抽象畫用最簡單的 元素去說明畫面，他的線的構成對筆者有所啟 發，所以在《夢想與自由》這幅畫中可以看到 許許多多的直線，這些直線不僅讓畫面構成更 加結實，還豐富了畫面效果，起到了支撐畫面 的作用。

色彩選擇上筆者運用了明度和冷暖作為主 要的表達方式。畫面中正午的陽光給人溫暖的 感覺，也代表對生活的熱愛與這片西北地區的 熱情，這也能夠直觀地體現寧夏大地的廣闊空 間。凡 ·高的畫總給人一種生命的熱情，維米 爾的畫作透露出溫潤細膩的表達，倫勃朗的畫 色彩渾厚而莊嚴，從色彩心理學上講，一幅畫 的主色調是什么，就是作者要表達的語境，這 也正是筆者自己創作的初衷，通過顏色的對比來表現內心感受，帶來強烈的視覺沖擊，有時 候不一定要用變形和畫面的薄厚來營造一種氛 圍，筆者通過最簡單的冷暖對比做出回應，工 業建筑的冷色和賀蘭山下自然風光的暖色，代 表年輕人對自然的追求，對未知世界的探索。

色彩的對比關系其實是創造顏色與反映形 體之間的一種辯證互補的關系，色彩空間需要 通過顏色冷暖的對比來體現，《夢想與自由》 的對比就是現代文明與古老自然的對比、束縛 與自由的對比、人間煙火與夢境的對比。在現 代人的視覺體驗中，冷色與暖色似乎永遠都是 和諧與統一的，然而和諧統一之中又必然存在 對立。對于《夢想與自由》這幅作品而言，這 也是筆者取這個創作題目的原因，就像世界上 本沒有路，走的人多了也便成了路，人總會經 歷光明與黑暗、快樂與苦難，對于錯誤的認知 和破壞自然規律的行為，應及時改正，用一顆 博愛和寬容的心去面對這個世界，無論是西北 地域也好，還是地球的某個角落，我們都應該 平等對待自然，熱愛生命，熱愛屬于我們自己 的精神世界。

通過對大西北風景、大西北特殊的地域特 征進行資料收集，結合超現實主義的繪畫特點， 筆者創作出了《夢想與自由》這幅作品，當西 北題材風景油畫遇見超現實主義，對筆者來說 是一個挑戰也是一次大膽的突破和創新，筆者 的繪畫作品比較注重細節，希望在今后的創作 中能夠彌補畫面的不足之處。

[ 作者簡介 ] 史祥，男，漢族，寧夏人，寧夏大 學新華學院助教，碩士，研究方向為油畫。李 摯旻，女，滿族，寧夏人，銀川科技學院講師， 碩士，研究方向為藝術設計。