中國古代名畫欣賞

《洛神賦圖》

《洛神賦圖》是根據曹植的《洛神賦》所創作的故事畫。畫面描繪了曹植在洛水河邊與洛神相逢的情景。曹植步履趨前，遠望龍鴻飛舞，一位“肩若削成，腰如約素”“云髻峨峨，修眉聯娟”的洛神飄然而至，時隱時現。后段畫中，洛神駕六龍云車離去，玉鸞、文魚、鯨鯢等相伴左右，洛神回首張望，依依不舍，無奈之情顯現于畫面中。

此圖分段描繪了賦的內容，構圖連貫，設色濃艷，畫法古拙，山石樹木有勾無皴，“列植之狀，則若伸臂布指”，正所謂“人大于山，水不容泛”，系初唐以前之畫風。此圖從畫法、絹、色等方面進行研究，當為宋人摹本，但畫風仍存六朝遺韻。

《步輦圖》

《步輦圖》乃唐代著名畫家閻立本所繪，以貞觀十五年（641年）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪了唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。圖卷右半部分是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。畫中的唐太宗面目俊朗、目光深邃、神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風范與威儀。畫家為了更好地凸顯唐太宗的風度，巧妙地運用對比手法進行襯托：一是以宮女們或執扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密漸趨疏朗，重點突出，節奏鮮明。

《秉燭夜游圖》

《秉燭夜游圖》為宋代畫家馬麟所繪。畫中一輪明月朗照山間園林，園內的亭、廊將畫面分為明月當空、遠山如黛，以及燭影搖曳、花枝扶疏兩個部分，構圖奇巧。畫中銀燭高照、海棠嬌美、月華如水、香霧曲廊等意象讓人不由得聯想到蘇軾詠海棠的名句：“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”全圖以畫境營造詩境，用詩情襯托畫意，詩畫互釋，雋永清新。

《秋郊飲馬圖》

《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫鞍馬人物畫的代表作品。畫作以幾棵秋樹交代時令，樹干有篆書筆意，蒼勁古樸；堤岸青綠敷色，含蓄渾厚；十匹駿馬，或奔馳，或嬉鬧，或飲水，神態各異。

《桃源仙境圖》

《桃源仙境圖》由明代畫家仇英所作，繪出了山水潔凈秀潤、隱者仙風道骨的避世幽景。近景高士風采翩然，古松懸藤掛蔓；中景煙霏霧靄，山勢峭拔，旅人登山；遠景峰巒奇峻，松林蔥郁，亭臺樓閣若隱若現。全圖設色明麗，“精工之極，又有士氣”，是明代青綠山水畫中的代表作。

《掛蘭圖》

《掛蘭圖》的作者是明代著名畫家、書法家、文學家沈周。掛蘭是巖壑深處的一種懸根而生的花。此花一莖數苞，近于蕙蘭，《掛蘭圖》描繪的便是其芳香暗持之態。全圖乃畫家興之所至、草草而成之作，故而更顯筆墨靈動，堪稱一幅寓意平淡卻耐人尋味的佳作。