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情感元素在油畫創作中的作用及表現

2024-12-31 00:00:00閆琴琴
參花(下) 2024年7期
關鍵詞:創作情感藝術

在油畫創作中,情感能夠賦予作品生命力和感染力。因此,將情感元素融入油畫創作中,成為藝術家追求的重要目標。情感元素在油畫創作中的運用并非偶然,而是有著深厚的歷史背景和理論基礎。自文藝復興時期以來,情感表達就在藝術創作中占據著重要的地位,眾多藝術家都在作品中充分表達了自身的情感體驗,不僅展現出高超的技藝,更觸動了無數觀賞者的情感世界。隨著現代藝術的發展,情感元素在油畫創作中的重要性愈發凸顯。創作者通過油畫創作這一媒介,傳達對社會、自然和人生的感悟。基于此,研究情感元素在油畫創作中的作用及表現,具有重要的現實意義。

一、油畫創作中的情感概述

情感是精神世界的重要組成部分,深刻地影響著人們的行為、思考和表達。在油畫創作中,情感表達同樣占據著至關重要的地位,是創作者表達自我、傳遞信息、與觀賞者溝通的重要橋梁。[1]一幅優秀的油畫作品,不僅能展現出作者的技藝和才華,更能通過情感的力量觸動人心,引發共鳴。

在油畫創作中,情感的表達并不是孤立的,而是需要與創作者的繪畫技巧、藝術構思等元素相互融合。創作者需經過長期的實踐和探索,不斷提高自己的繪畫技藝和藝術修養,并深入生活,持續觀察客觀世界中的生活細節,才能更好地運用情感元素,豐富作品內涵,創作出觸動人心的優秀作品。例如,我國著名油畫家李鐵夫的油畫作品《音樂家》,取材于現實生活中的真實人物,畫家以精湛的技法,生動地展現出人物的細節特征。又如,在顏文樑的作品《夕陽泛舟》中,畫家融入了對自然界中隨處可見的景象的觀察與思考。通過欣賞這些作品,觀賞者能夠感受到畫家對藝術創作對象的深入觀察與思考,獲得情感上的觸動,進而形成豐富的藝術感悟。

二、情感元素在油畫創作中的作用

(一)情感是創作的動力源泉

創作者的創作靈感往往源于情感體驗。生活中的喜怒哀樂、愛恨情愁等情感,都能成為藝術創作的源泉。[2]創作者通過繪畫來表達自己的情感,讓作品成為自己內心世界的延伸。在創作過程中,情感驅使著創作者不斷進行探索,追求更高的藝術境界。正是這種真摯的情感,使油畫作品具有生命力和感染力,使觀賞者能夠感受到創作者想要傳達的情感。

(二)情感是作品的核心

一幅優秀的油畫作品絕非源于技法的堆砌,而是源于創作者情感的凝練與升華。情感是作品的內在核心,可賦予作品獨特的魅力和價值。只有當作品中蘊含真摯的情感,觀賞者的心靈才能被觸動,從而引發共鳴。觀賞者在欣賞作品時,不僅能感受到創作者高超的技藝和才華,還能體會到作品所傳遞的情感內涵。

(三)情感是創作的導向

在繪畫過程中,情感指引著創作者對色彩、線條、構圖等元素進行有效運用,使其能夠更好地傳遞出創作者內心的感受。通過情感表達,創作者可以更好地塑造畫面形象,營造氛圍,表達主題;通過運用不同的色彩、線條和構圖,可表現出情感變化的細微差異,使作品呈現出獨特的視覺效果和情感氛圍。

三、情感元素在油畫創作中的表現

(一)情感的藝術形象化

情感的藝術形象化是油畫創作中一種重要的表現手法,創作者通過具象或抽象的繪畫手法,可展現出情感的細微變化,[3]使觀賞者能夠更深入地理解作品內涵,從而獲得更加深刻的情感體驗。縱觀油畫創作的歷史可以看出,在大量具象化油畫作品創作中,創作者通過細致地刻畫物象,將情感融入細節,使作品具有生動的表現力。例如,英國具象現實主義畫家邁克爾·奧爾福德的繪畫作品以其獨特的混合古典技巧和現代情感的表達風格而備受關注。他在倫敦從事創作,并以充滿現代感和藝術感的作品而聞名。邁克爾·奧爾福德的作品被譽為“精神的食物”,其靈感源于對自然、生命和人類的思考,他不拘一格地創作各類主題和觀感,包括當代城市景觀、風景、肖像等,通過顏色、形狀和線條等元素展現出獨特的審美風格和技巧運用。

抽象化油畫作品的情感表達方法,與具象化作品有著根本性的差異。抽象繪畫一般強調對內在情感的直接表達,以抽象的圖形、線條和色彩,營造出獨特的視覺效果,使觀賞者從中感受創作者的內心世界。在油畫創作中,有大量抽象繪畫以這種表現方式,打破了傳統繪畫的束縛,自由地表達獨特的情感。在創作中,藝術家通過運用各種抽象元素,將自己的情感體驗轉化為視覺語言,從而創造出獨特的畫面效果,讓觀賞者更加深入地感受創作者的內心世界,更加真切地體驗作品所要傳遞的情感。例如,我國畫家馮相成的作品中,抽象的色塊占據了畫面的大量篇幅,紅色、藍色、黃色等鮮艷色塊的交織,可使觀賞者感受到畫面中傳遞出的生命力,感受到活躍、自由的情感。以圖1所示的作品為例,在該作品中,畫家運用大量藍色的抽象元素,描繪出了具有流動感和夢幻感的場景。這幅作品一改傳統繪畫的束縛,大膽運用了豐富的色彩和粗獷的筆觸,讓人們看到了一個與眾不同的自然世界。

情感的藝術形象化在油畫創作中起著至關重要的作用。不僅能夠幫助藝術家更準確地表達自己的情感體驗,還能讓觀賞者更深入地理解作品內涵,與創作者產生共鳴,從而讓作品具有更加獨特的藝術價值。

(二)情感的藝術語言化

情感的藝術語言化是指創作者運用色彩、線條和構圖等繪畫元素來傳達情感內涵。其中,色彩是油畫創作中最重要的繪畫元素之一,也是創作者進行情感表達的重要手段。不同的色彩可喚起不同的情感反應,例如,藍色常被用來表達憂郁、沉靜的情感,而紅色則象征著熱情、力量和激情。創作者可以運用色彩傳遞自己的情感體驗。[4]例如,在印象派時期的很多作品中,創作者都主張使用明朗、鮮艷的色彩表達現實世界中的風景,以此傳遞出創作者對于大自然的熱愛之情。

線條也是情感表達的重要手段。在油畫創作中,不同的線條可傳達出不同的情感內涵。例如,流暢的曲線可給人帶來輕松、愉悅的感覺,而曲折的線條則暗示著不安或猶豫的情感。例如,在米勒的《拾穗者》中,畫家用簡潔的線條勾勒出農婦的身形姿態,這些線條圓潤且流暢,給人以柔和、自然的感覺。在表現農婦的膚色和衣物時,米勒的線條更加輕柔而細膩,使畫面中的人物形象飽滿且富有生命力。此外,米勒還利用線條的疏密關系營造出了畫面的空間感。在畫面背景中,米勒運用較為稀疏的線條來表現遠處的田野和天空,而隨著畫面向近景推移,線條逐漸密集,畫面層次分明,空間感十足。通過綜合運用線條,畫面呈現出流暢與滯澀、輕盈與沉重等變化,流露出創作者對于勞動者的敬意與同情。

在油畫創作中,構圖也是情感表達的重要手段。藝術家通過合理構圖,可以營造出特定的情感氛圍和意境,讓觀賞者更加深入地感受作品所傳遞的情感。[5]例如,在徐悲鴻的人物油畫《簫聲》中,畫家采用了虛實相生的構圖方法,傳遞出含蓄的情感,引發人們的遐想。在作品中,少女的手部、頭部屬于作品的主體部分,頭部與長簫形成斜線,產生了強烈的對比,人物與長簫共同構建起了三角形的關系。這種切割、截取畫中人物的構圖方法,飽含著東方含蓄的意蘊。在畫家的處理下,畫中人物重心嚴重偏離畫面中心,從視覺、心理上造成了一種極不平衡的強烈動勢,進一步凸顯了畫面的整體思想和情感的主題要求,使人們可以更好地感受人物的情感變化,從而增強畫面的情感表現力。

(三)情感的藝術情境化

情感的藝術情境化是指通過營造特定的情境,傳達創作者的情感內涵。情境是情感的載體,創作者通過描繪自然風光、社會場景或虛構的幻境,營造出獨特的藝術氛圍,讓觀賞者能夠感受到作品所傳遞的情感。

在油畫創作中,創作者常會選擇特定的自然風光或日常生活中的場景作為創作的背景,以此傳達情感內涵。例如,在關于“西湖”的油畫創作中,大多數創作者都能以細膩的筆觸和豐富的色彩,描繪出西湖的美麗風光,讓人仿佛置身于夢幻般的世界。如下圖4所示,畫面中“斷橋殘雪”的景象,在近處的樹木與遠處的長橋的對比下,整幅畫作呈現出寧靜而神秘的氛圍。畫面用大面積的藍綠色調描繪西湖,使人們仿佛能近距離觸摸寧靜的湖景。遠處細密排列的柳樹,沿橋慢行的游客,每一處細節都充滿了詩意。這幅作品不僅展現了斷橋殘雪的獨特魅力,也傳遞出了創作者對大自然的向往。

除了自然風光和現實場景外,有時創作者也會通過虛構的幻境來傳達情感。例如,在《記憶的永恒》中,創作者構建了一個充滿超現實主義元素的幻境,通過描繪奇異的景象,表現夢境與現實的交織。這幅作品不僅展現了創作者獨特的藝術風格,也傳遞出了其對內心世界的探索。畫面中的海岸、生物以及鐘表,都充滿了不可思議的筆觸。特別是鐘表,失去了應有的剛硬和刻度,驅動觀賞者對時間的概念進行新的思考,從而進一步體會畫面中的靜謐感。通過思考記憶與現實的關系,體驗超現實主義作品所帶來的夢幻般的視覺沖擊,增強對于創作者創作情感的領悟。

四、結語

綜上所述,情感元素在油畫創作中起著至關重要的作用,其既是創作的動力源泉,也是創作的導向。通過分析情感的藝術形象化、藝術語言化和藝術情境化等表現手法,可以更好地理解如何在油畫創作中運用情感元素來豐富作品內涵,觸動觀賞者的情感共鳴。無論是色彩的運用、線條的描繪,還是構圖的安排,都是情感表達的重要手段。通過深入挖掘情感元素的表現手法,能夠為油畫創作提供寶貴的啟示,引導人們用藝術的視角去觀察世界,感受生活中的情感。

參考文獻:

[1]王澤.“生機盎然”——段正渠新作中的油畫表現性[J].收藏與投資,2023,14(12):149-152.

[2]武智偉.油畫在培養美術生創新能力中的應用研究[J].藝術品鑒,2023(36):150-153.

[3]張黎紅.狂飆激情的傳續——淺析德國新老表現主義繪畫的異同[J].世界美術,2023(04):120-124.

[4]何麗.當代繪畫語言對油畫藝術能力的拓展應用[J].絲網印刷,2023(23):54-56.

[5]周瓊.油畫的色彩風格比較——博納爾與洛佩斯作品的風格差異性[J].三角洲,2023(22):119-121.

(作者簡介:閆琴琴,女,本科,朔州師范專科學校,助教,研究方向:美術教育)

(責任編輯 劉冬楊)

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