走進大院寫縣委

劇集《縣委大院》講述的是光明縣基層干部的日常狀態，反映了以梅曉歌為首的領導班子深知謀發展的不易，但依然抱著“功成不必在我”的奉獻精神砥礪奮斗的故事。他們將心比心，實事求是，在日常工作中實現個人價值。

創作一度無從下手

接到創作《縣委大院》任務的時候，我剛寫完電視劇《功勛》的《無名英雄于敏》單元，正對長劇集躍躍欲試。但有關基層黨員干部群眾的創作題材并非我所擅長。我對基層黨員干部群體不太熟悉，他們的悲歡離合，我隱約看得見但總也摸不準。怎么破題？怎么創新？怎么走出主旋律題材常有的創作困境，都是擺在我面前的一道道難題。

可以說，這個劇本是我從業十幾年來，寫過的壓力最大、難度最高、時間要求最緊的一個劇本。接到任務時，整部電視劇的風格和氣質只有一些基本元素大概確定，比如多線交叉敘事、群戲、一個地域性不強的縣城、發生在縣委大院內外的基層故事。面對這個幾乎還是一張白紙的創作要求，最初我的腦子里其實一片空白，不知道第一個字該怎么寫。

在寫劇本前，我缺乏對基層黨員干部群體的深入了解。自以為能窺一斑而見全豹，其實豹是見不到的，見到的很可能是一只小貓。盲人摸象，你也不知道摸到了哪條腿。就好像你是一個廚子，最擅長炒的是川菜，突然有一天讓你去做一桌魯菜，而且你之前從來沒有做過，也沒有吃過。早先是比較心虛的。你到了后廚，無從下手。所以，當時沒有任何底氣。在這種情況下，根本談不上創新，只能力求盡快熟悉情況。

好劇本要用腳踩出來

一位作家朋友對我講過，很難有一個編劇無所不能。每個作者都有自己擅長的領域和不熟悉的短板，最好的創作辦法是揚長避短，找準自己的優勢，然后深耕。

好劇本要用腳踩出來。想寫活這個劇，就要寫當下，寫現實，寫每天發生在觀眾身邊的事情。經由國家廣播電視總局協調，我到江西省大余縣體驗了半年生活，見到了真實的縣鄉村三級干部。那段經歷，對劇本的創作尤為關鍵。期間的所見所聞所感，為創作這部劇作打下了地基。

就好比了解防汛要看見汛，了解防火要看到火。面對著一杯水，去想象汪洋大海，是不可能的事情。要寫好基層黨員干部，就要到他們的身邊去。了解干群關系，得搬個馬扎板凳，坐在他們中間，踩著滿地的瓜子皮，握著燙手的舊茶杯，透過繚繞的煙霧，要看得見他們的喜怒哀樂、悲歡離合。

在江西省贛州市大余縣待了差不多5個月后，這張“白紙”上的草稿才算寫滿。在真實縣委大院的體驗經歷，消滅了原先的“不懂”。在縣政府調研、體驗生活期間，我既是一個參與者，又是一個旁觀者。每天早晨和大家一起上班，有時候開會或者接訪，日程安排比較滿。主要還是下鄉的時間比較多，跑各個鄉鎮和村子，包括工業口、農業口。隨著工作筆記越來越厚，內容越來越豐富，腦子里呈現的人物形象越來越鮮活，創作底氣和自信才逐漸增強，創作的靈感就像精衛填海一樣，一點一滴慢慢積攢起來。

細節真實才能共情

現實主義題材作品，細節的真實感是第一道關。如果做不到，觀眾先會不相信，繼而無法共情。那么所有的努力都是白費的。《縣委大院》意在觀基層百態，品小城故事，講述小城中基層干部的職場故事和群眾的日常生活。這部劇里所有的人物、故事和地名都是虛構的。如劇中的光明縣，沒有明顯的南方與北方的界定，氣候上沒有明顯的四季劃分，只是中國眾多縣城的一個“折中”的縮影。但是在這些虛構元素背后的溫度和質感都是非常真實的。

這些真實的創作素材，來源于在基層采風的積累和沉淀。我覺得自己就蹲在海邊，手里拿著一個網，把那些像散落在海邊的小貝殼一樣的細節打撈上來，再用寫劇本的技巧，把它們串成一串珍珠。我與時任大余縣縣長韓相云朝夕相處，他幽默、樂觀，親和力強，有一種讓人愿意親近的人格魅力。他身上折射出一些平時不易為人所看到的縣主官身上的特點，點點滴滴都帶著真實質感。劇中，老邱數落被他醫治過的喬勝利、梅曉歌開會時和下屬“討價還價”，這些鮮活的例子，就生長在生活這棵常青樹上，踮著腳“摘”下來就可以放入劇情。“換位思考”“將心比心”“破釜沉舟”，這些臺詞也是從生活里打撈出來的。

在本文創作方面，從故事到臺詞，我不太想寫那種所謂“安全的，套路式”的東西。其次，從故事結構上，也希望有一些創新，有一些和既往不同的嘗試。從成片的氣質上來看，《縣委大院》敘事風格偏冷靜克制，導演要求攝影風格是客觀的，它會讓人更加感同身受，在真實感的部分會加分。

平凡人的故事最動人

事實上，無論塑造的人物身份有多特殊，他們首先是有著普遍情感的平凡人。

對于胡歌飾演的梅曉歌的形象塑造，主創團隊希望能擺脫大家既往對基層干部刻板印象，打造地更接地氣，更鮮活，更立體。劇中的梅曉歌，有信仰、有理想、有堅守、有追求。在初任光明縣縣長之時，展現出了出色的工作能力和天然的親和力。他走入光明縣的每個村鎮，傾聽百姓心聲，幫助時任縣委書記呂青山解決迫在眉睫的一系列難題。成為縣委書記后，梅曉歌更展現出破釜沉舟的勇氣，團結同事，直面挑戰，堅持綠色發展，探索新的發展模式；帶領干部們聆聽百姓的聲音，改善營商環境，保障民生；關心青年干部成長等。故事的結尾，梅曉歌對于環保的決策，傳遞出對生命的尊重。盡管現實和理想有落差，但他始終向著溫暖和光明的方向去走。

我希望這個故事里每個人的行為、動機和思想都有合理的心理依據。無論身份，不分年齡，希望每個人物寫出來都是鮮活的。劇中有名有姓、有始有終的人物上百人，其中有幾十個主要人物，每一個我都給他們做了很詳盡的履歷和前史。不管他們是艾鮮枝、梅曉歌，還是三寶、寶根，或是曹立新、老邱，都不應該只有一面和一個身份，除了是村民是群眾是基層干部，他們還是母親、妻子、兒子、父親。不拔高，不矮化，故事里的每個人都應該是立體而豐富的。平凡人的故事最能打動人。

有網友評價，《縣委大院》的主角團是“難團”，每天面臨各種棘手的難題。這其實是基層干部工作狀況的真實寫照。故事里兩句關鍵臺詞為維系好干群關系提供了妙方：換位思考，將心比心。如此，很多矛盾會迎刃而解。這是我想表達的一個核心觀點。

劇播出后，很多觀眾反映人物的臺詞特別鮮活，這些臺詞并不全部直接來自采風，但語言風格確實是我通過觀察得來的。任何一部好的文藝作品，它的關鍵都是生動的、有魅力的人物。編劇只有深入生活，才能創作出真正有血有肉的人物，真正有力量的故事。

戲劇創作需要團隊協作

不同于小說創作，戲劇創作的本質是團體協作，編劇需要和很多人合作完成一部作品。我們這個劇組團結融洽，像一個大家庭，每個工作人員都希望把自己最好的狀態展現出來，各個部門真正擰成了一股繩。

導演孔笙質樸、敏銳而謙遜。在劇組期間，我能感受到演員很尊敬他，他也呵護每一位演員。演員們相互激勵讓人過目難忘。他們用不可思議的速度，將角色和自己迅速融為一體，密不可分。有幾個瞬間，我覺得自己不是在片場，而是置身于真的縣委大院之中。

今天的觀眾在收看習慣和審美旨趣上與以前相比有了很大的不同，比如倍速觀劇、短劇化等，給主創提出了更高要求。但我想，如果一部劇足夠精彩，觀眾一定也愿意等速觀劇，也希望劇集能更長一點。所以，主創還是要對自我有要求，做好自己，應對變化。

〔作者王小槍（本名王曉東）系《縣委大院》編劇〕

責任編輯：田可心