元宇宙在電影藝術(shù)中的應(yīng)用與影響

元宇宙是當(dāng)下各個領(lǐng)域所探討的熱點詞匯，國內(nèi)外有不少新型企業(yè)都在布局和研究元宇宙，尤其是在電影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域元宇宙的應(yīng)用愈發(fā)明顯。那么元宇宙究竟是什么？元宇宙在電影藝術(shù)中應(yīng)用的成效以及影響是什么？如何更好地運用元宇宙？為促進元宇宙在電影藝術(shù)中應(yīng)用，這些問題的研究與探討有極強的現(xiàn)實意義。

目前，國內(nèi)外各個領(lǐng)域?qū)υ钪娴亩x：“虛擬世界”“未來世界”……不同于現(xiàn)實世界的另一個世界，即為元宇宙，元宇宙在電影藝術(shù)中應(yīng)用的基本特點是呈現(xiàn)一個與現(xiàn)實世界存在區(qū)別的虛擬世界，研究元宇宙在電影藝術(shù)中所呈現(xiàn)的虛擬世界特征是主要探索的方向。

元宇宙的概念

2021年科技領(lǐng)域出現(xiàn)的新熱點詞匯“元宇宙（Metaverse）”，最早出自1992年尼奧·斯蒂文森所創(chuàng)作的科幻小說《雪崩》中，“現(xiàn)在，阿弘正朝著‘大街’走去。那是元宇宙的百老匯，元宇宙的香榭麗舍大街……”。目前元宇宙一詞在各領(lǐng)域廣泛應(yīng)用，尤其是科技領(lǐng)域，但元宇宙尚未有公共的權(quán)威定義，從各領(lǐng)域?qū)υ撛~匯的應(yīng)用分析總結(jié)發(fā)現(xiàn)，元宇宙是一個與現(xiàn)實世界平行存在的世界，又或者是一個獨立于現(xiàn)實世界的虛擬空間，是現(xiàn)代化信息技術(shù)的整合，人工智能、物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、虛擬引擎、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、通信技術(shù)、區(qū)塊鏈、3D模擬技術(shù)等各種技術(shù)所打造的，與人們的意識形態(tài)、想象平行；與虛幻共存；與智能化、數(shù)字化、科技化并存的場景系統(tǒng)；是科技發(fā)展的全新突破，同時也是現(xiàn)代信息技術(shù)發(fā)展的數(shù)字化社會空間。

元宇宙在電影藝術(shù)中的應(yīng)用

元宇宙的概念是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展中未來所呈現(xiàn)的形態(tài)，也是現(xiàn)代人們在各類信息技術(shù)快速發(fā)展背景下所提出的暢想，“虛擬”便是這一概念的綜合呈現(xiàn)，虛擬世界、虛擬內(nèi)容、虛擬概念等與現(xiàn)代化信息技術(shù)相融合，呈現(xiàn)在影視藝術(shù)作品中，是影視藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展和創(chuàng)新的一大方向，不難發(fā)現(xiàn)，近幾年來元宇宙的應(yīng)用，在影視藝術(shù)領(lǐng)域打造了革命性的發(fā)展路徑，元宇宙的實現(xiàn)與運用給影視藝術(shù)的發(fā)展帶來了全新方向。元宇宙在影視藝術(shù)中的應(yīng)用有以下幾點。

在傳統(tǒng)的電影藝術(shù)中打造數(shù)字化虛擬時空。在電影藝術(shù)中創(chuàng)作電影作品時，將元宇宙的概念應(yīng)用到其中，使每一個鏡頭代表一個時空去呈現(xiàn)，再將每一個時空的內(nèi)容拼接到一起，形成一個完整的影視作品，在此過程中元宇宙對現(xiàn)實世界進行高度模擬而打造出一個平行世界，一個全新時空。在相應(yīng)時空中呈現(xiàn)故事情節(jié)，相應(yīng)的故事情節(jié)在敘事時空中呈現(xiàn)了與現(xiàn)實相銜接的內(nèi)容，也融合了想象與創(chuàng)造的內(nèi)容，是傳統(tǒng)電影藝術(shù)與數(shù)字化虛擬時空的結(jié)合，有真實的內(nèi)容存在，也有虛擬的內(nèi)容存在，兩者共通共融，打造出一個現(xiàn)實虛擬現(xiàn)實空間，是現(xiàn)實內(nèi)容的仿真與再創(chuàng)造，也是虛擬內(nèi)容的直接呈現(xiàn)。分析電影藝術(shù)的發(fā)展歷史進程，從照相技術(shù)到電影、電視劇的創(chuàng)造，是將現(xiàn)實內(nèi)容進行再創(chuàng)造，但其中也呈現(xiàn)了很大一部分虛擬內(nèi)容，現(xiàn)實+虛擬是電影藝術(shù)發(fā)展以來一直所追求的內(nèi)容，用影像將虛擬世界完整呈現(xiàn)出來。元宇宙的應(yīng)用是在升華傳統(tǒng)的電影藝術(shù)，同時也是電影作品發(fā)展的新高度，打造3D視覺效果影片，以立體的形態(tài)打造出視覺的虛幻感，本質(zhì)上依舊是在呈現(xiàn)二維平面內(nèi)現(xiàn)實與虛擬相結(jié)合的內(nèi)容，元宇宙所構(gòu)建的虛擬世界利用全息影像投影、3D建模技術(shù)、實時渲染技術(shù)等打造的影視作品，真實性、立體性、自由性更強，呈現(xiàn)出完整的寫實藝術(shù)。

在電影藝術(shù)中開啟全新的交互式敘事語境。元宇宙的概念應(yīng)用到電影藝術(shù)中，突破了現(xiàn)實與虛擬之間的界限，電影作品以真實的情景呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾的行為會對虛擬時空下的影視作品形成一定影響，是影視作品在打造敘事空間時所構(gòu)建的全新形式，在相應(yīng)的新形式下，所敘述的內(nèi)容與觀眾之間有極強的交互性，開啟全新交互敘事語境，打通觀眾與作品之間的連接。電影藝術(shù)應(yīng)用元宇宙是將三維特征的敘事空間與觀眾相連接，傳統(tǒng)的電影作品呈現(xiàn)是依靠觀眾觀看聯(lián)想與電影內(nèi)容產(chǎn)生共鳴而產(chǎn)生的隱形連接，很大程度上取決于觀眾對電影作品的理解和觀眾的人生經(jīng)歷、情感內(nèi)容，而在元宇宙背景下所打造的影視作品，觀眾可以直接與敘事空間內(nèi)的人物進行交談，觀眾的各種行為也會對虛擬敘事空間中的事情產(chǎn)生影響，以全新的形式改變影視作品的呈現(xiàn)方式，豐富觀眾對影視作品的理解，也讓觀眾能夠在互動環(huán)節(jié)與影視作品形成最真實的聯(lián)動。在未來影視作品創(chuàng)作期間充分考慮敘事空間中的情節(jié)、角色及觀眾三項內(nèi)容，情節(jié)呈現(xiàn)敘事空間中的故事線索，以推動觀眾與角色的行為發(fā)展，觀眾與角色的互動成為動態(tài)進程，是現(xiàn)實與虛擬世界的交互，是信息化技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，超鏈接、影視作品的動態(tài)呈現(xiàn)，從很大程度上改變和創(chuàng)新了影視領(lǐng)域的發(fā)展之路，影視作品能夠接納和融入的內(nèi)容更多，超強互動性可以讓觀眾與電影更好地產(chǎn)生共鳴，是真實時空與虛擬時空的銜接，以超鏈接為基礎(chǔ)，讓電影更豐富更多樣，觀眾在觀看影視作品時，也是在互動、“玩”影視作品，拉近電影與觀眾之間的距離。

在電影藝術(shù)中用虛擬人物代替真實演員演繹。傳統(tǒng)電影藝術(shù)創(chuàng)作期間，需要依靠真實演員來演繹虛擬故事，而在元宇宙的影視作品中，可依靠3D模擬技術(shù)打造“真實演員”成為“數(shù)字化替身”在場景中演繹影視作品，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，各類技術(shù)應(yīng)用到影視創(chuàng)作中，利用數(shù)字化人物來演繹影視作品，可以快速生成內(nèi)容，提高影視創(chuàng)作效率。同時在影視創(chuàng)作期間相關(guān)的創(chuàng)作人員發(fā)揮其想象力，相關(guān)的技術(shù)可更好還原人物形象，與在真實場景下選擇演員相比更便捷，這讓電影藝術(shù)的發(fā)展有了更遼闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，同時所創(chuàng)作的隱性作品更具新意，帶來商業(yè)價值的同時，也將電影藝術(shù)推向更高層次發(fā)展。在電影創(chuàng)作期間虛擬演員可以突破真實演員的形象壁壘，按照創(chuàng)作人員的想象去進行人物創(chuàng)造，一方面可以滿足觀眾對人物的幻想，另一方面電影作品在創(chuàng)作期間的可控性更強。元宇宙為虛擬演員的誕生和應(yīng)用提出了新的引導(dǎo)方向，這需要相關(guān)的影視領(lǐng)域人員對其進行深度探索，有方向地創(chuàng)作出虛擬人物創(chuàng)作技術(shù)，在此基礎(chǔ)上也可以打造虛擬場景、虛擬道具。近幾年來在元宇宙概念下，除電影藝術(shù)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用，游戲領(lǐng)域應(yīng)用也非常多，打造虛擬人物、虛擬場景、虛擬道具等，呈現(xiàn)出高保真、交互性強的虛擬世界，與每一個用戶產(chǎn)生交互，同時幫助用戶輕松創(chuàng)造出數(shù)字人類。

元宇宙在電影藝術(shù)中的影響

元宇宙海量素材推動電影創(chuàng)作。元宇宙視角下的電影作品創(chuàng)作是依靠大數(shù)據(jù)提供素材，海量素材可以讓相關(guān)電影創(chuàng)作人取之不盡、用之不竭，這給相應(yīng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作人帶來了更多自由創(chuàng)作的可能性。在高度自由的電影作品創(chuàng)作視角下，所帶給元宇宙電影藝術(shù)的影響是雙向的。一方面元宇宙電影作品創(chuàng)作可能會面臨倫理風(fēng)險，將創(chuàng)作人的主體思想高度自由融入虛擬世界，若在創(chuàng)作期間沒有對社會的主流價值觀進行引導(dǎo)，同時也沒有一定的措施來對所創(chuàng)造的內(nèi)容進行約束，則會導(dǎo)致所創(chuàng)作出的電影作品過度娛樂化，所傳遞的價值觀呈現(xiàn)出違背主流價值觀的情況，或者導(dǎo)致所創(chuàng)作出的影視作品過度自由化，虛擬世界所呈現(xiàn)出的敘事空間傳遞者過度頹廢、虛無場景，就會導(dǎo)致電影作品喪失倫理道德的底線，元宇宙世界成為放縱的空間，這不利于電影領(lǐng)域發(fā)展。另一方面元宇宙電影作品在創(chuàng)作期間創(chuàng)作人實現(xiàn)了高度自由的創(chuàng)作追求，自由相伴著約束和管理，可以讓所創(chuàng)作出的作品更加優(yōu)質(zhì)，且具有較強的交互參與，是電影藝術(shù)發(fā)展的全新方向。基于此，元宇宙虛擬空間，電影作品打造在未來的影視領(lǐng)域中，應(yīng)構(gòu)建約束與管理機制，嚴(yán)格審核海量信息虛擬世界中所傳遞的價值引領(lǐng)，避免影視作品盲目追求利益喪失道德的底線，要有正確的價值引領(lǐng)導(dǎo)向。同時對于觀眾而言，在元宇宙影視作品中進行交互和體驗時的“度”也需嚴(yán)格控制，保障觀眾能夠自由參與的同時避免產(chǎn)生低級趣味或放縱的操作欲發(fā)生，從而有效推動元宇宙虛擬世界影視作品的創(chuàng)作更好的規(guī)范發(fā)展。

攝像機、演員等在未來將不復(fù)存在。在電影藝術(shù)作品創(chuàng)作上，傳統(tǒng)的攝像機和真實演員將不復(fù)存在，一切都可以利用數(shù)字化技術(shù)進行創(chuàng)作，并且所創(chuàng)作的人物更加立體和真實，這是元宇宙影視領(lǐng)域所發(fā)展的風(fēng)向。不難發(fā)現(xiàn)，一切媒介的革新都是與時俱進，滿足人們的實際需求，為人們的需求而服務(wù)，隨著現(xiàn)代化信息技術(shù)的發(fā)展，元宇宙的產(chǎn)生是數(shù)字化轉(zhuǎn)型與升級的產(chǎn)物，推動了電影藝術(shù)的發(fā)展，可以帶動人們?nèi)ンw驗和觀看影視作品，也讓電影作品在創(chuàng)作期間有更多的可能性。元宇宙概念在目前處于構(gòu)想到實現(xiàn)的階段，龐大的元宇宙格局，無論是從宏觀角度還是從微觀角度去看待電影藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，都存在龐大的潛力。但是，一切電影藝術(shù)的創(chuàng)作都會回歸到讓觀眾體驗的本質(zhì)上，新興技術(shù)對電影領(lǐng)域所產(chǎn)生的“壟斷”性變革，會給很多人帶來危機感。在社會發(fā)展過程中，我們在尊重技術(shù)發(fā)展的同時，人性的感知也是非常重要的內(nèi)容，元宇宙電影作品的創(chuàng)作需要我們以辯證的思維去迎接，迎接跨時代的巨大變革，其影響非常明顯，在此基礎(chǔ)上，作為電影藝術(shù)領(lǐng)域的人員應(yīng)在與時俱進延伸虛擬世界的同時，也要學(xué)習(xí)更多的新技術(shù)。

推動數(shù)字化電影衍生品市場發(fā)展。從電影藝術(shù)商業(yè)的角度來看元宇宙空間應(yīng)用到電影藝術(shù)中可以推動數(shù)字化電影衍生品市場發(fā)展，在傳統(tǒng)的模式中，電影盈利的方式是售票，元宇宙空間打造所呈現(xiàn)的電影海報、花絮內(nèi)容等都可以演變成數(shù)字化的藝術(shù)品在市場上交易。同時元宇宙所打造出的虛擬世界，可以讓觀眾更直接地與電影敘事空間進行互動，讓觀眾達到高度沉浸式體驗，其中也會有一部分衍生品市場產(chǎn)生。

觀眾在電影藝術(shù)中的互動和參與感提升。元宇宙帶著一股強烈的力量，推動著影視藝術(shù)的發(fā)展，其作為一種嶄新的媒介，讓影視作品與觀眾等交互方式發(fā)生了改變，改變了人們觀看影視作品的行為習(xí)慣，但也會導(dǎo)致人們在觀看虛擬世界影視作品時，影響現(xiàn)實生活中的交際，沉迷于虛擬世界。與傳統(tǒng)的觀看影視作品相比，數(shù)字化所生產(chǎn)出的影視作品有極強的互動性與參與性，觀眾能夠與虛擬場景中的角色產(chǎn)生情感連接，當(dāng)然這是推動電影藝術(shù)發(fā)展的一大優(yōu)勢。但是也會帶來一定的負(fù)面影響，在虛擬世界所產(chǎn)生的一切交付活動，來源于自身的思想與行為，而在現(xiàn)實世界中，自己與他人所產(chǎn)生的連接不可控因素更多，導(dǎo)致一部分人在虛擬世界所得到的快樂體驗更明顯，會導(dǎo)致這一部分人心中虛擬世界可代替現(xiàn)實世界的現(xiàn)象出現(xiàn)。媒介技術(shù)應(yīng)該是為個體與群體的發(fā)展而服務(wù)，而并不是推動個體化的孤立與發(fā)展。基于此，在未來電影藝術(shù)利用元宇宙空間進行創(chuàng)作時，要控制電影與觀眾的交互程度，電影藝術(shù)所打造出的烏托邦式世界處于理想層面，是現(xiàn)實世界的延伸，而并非代替現(xiàn)實世界的內(nèi)容，要有極為明顯的價值取向引導(dǎo)，保障現(xiàn)實世界與虛擬世界的平衡，切勿偏向于虛擬世界，讓電影藝術(shù)為人們的發(fā)展而服務(wù)。

元宇宙如今大火，是數(shù)字化信息技術(shù)轉(zhuǎn)型和升級所衍生出的產(chǎn)物，元宇宙的產(chǎn)生讓電影藝術(shù)迎來新一輪的探索。目前，元宇宙在電影藝術(shù)中處于研究和實現(xiàn)的重要階段，應(yīng)重視元宇宙對電影藝術(shù)的影響，嚴(yán)格把控其中所涉及的技術(shù)應(yīng)用，讓元宇宙在電影藝術(shù)中健康發(fā)展。

（作者單位：江西科技師范大學(xué)）