點(diǎn)亮

紅冠霞帔，過水祭故人。地迎風(fēng)天色暗，封土盡裂，投其中，化蝶為君嘆。

一曲《梁祝》起，今非昨，指尖流淌的不只是鋼琴曲，更是千年的中國式浪漫。十一載的芳陰，從巴洛克賦格到古典奏鳴曲，從貝多芬的《悲愴》到德彪西的《月光》，鋼琴點(diǎn)亮了我心靈深處長期被塵封的世界。

一次大師課，我抽到了家喻戶曉的中國作品《梁祝》。一曲終了，本以為勝券在握。教授沉吟了片刻，說：“孩子，你看過越劇《梁祝》嗎？”

事后，所有的音符雜亂地填在我腦海，琴蓋掀開又合上，我興趣索然。我倔強(qiáng)地認(rèn)為，鋼琴黑白鍵的12平均率更適合歐洲曲目，無法恰到好處地詮釋“宮商角徵羽”的委婉。

越劇？為什么是越劇？我找到1953年《梁祝》的越劇版本。我漸漸沉浸在跌宕多舛的情節(jié)中，曲調(diào)也隨之波瀾起伏。什么是“思往事渺茫茫不堪煙夢，多少回?zé)o邊恨苦澀酸辛”。什么是“絕唱經(jīng)年曲，和鳴萬代暉”。我的心隨之震顫——“這不是《梁祝》鋼琴曲的主旋律嗎？”婉若嚦嚦鶯聲的唱腔下，盡是千年愁情。

化蝶那一刻，我潸然淚下。就如羅密歐與朱麗葉莎翁式的決絕愛情那樣，梁山伯與祝英臺委婉含蓄、欲言還休的中式情感讓我深深震撼。再次聆聽小提琴協(xié)奏曲《梁祝》時(shí)，我這才敏銳地察覺到，凄婉的小提琴在樂團(tuán)的厚重渲染中縈繞徘徊，像一縷青絲，裊裊婷婷，穿越于獨(dú)立與融合。

我的意識突然被點(diǎn)亮了，意大利作曲家普契尼不就是因感動于中國民歌《茉莉花》而成就了傳世歌劇《圖蘭朵》嗎？斯美塔那一曲飽含民族元素的《沃爾塔瓦河》被捷克奉為第二國歌；格林卡一生執(zhí)著于挖掘俄羅斯民間素材……

當(dāng)中國敞開懷抱，用千年華韻同西方音樂碰撞和交融時(shí)，便成就了真正的中式浪漫。是我將中式藝術(shù)摒棄塵封在意識角落，讓自己的音樂缺失了民族韻律，此刻我終于明白了“中國音樂”的隱喻。

于是我開始沿著《梁祝》的脈絡(luò)去細(xì)細(xì)聽，細(xì)細(xì)品，細(xì)細(xì)地演奏，用不同的音色去表達(dá)主人公的心靈脈絡(luò)起伏，模仿越劇唱腔使彈奏更具戲韻，在同二聲部穿插呼應(yīng)的樂段，我在鋼琴上模擬小提琴的音色，去細(xì)膩地表達(dá)祝英臺情感的纏綿與無奈。

后來在英國，當(dāng)我走過機(jī)場大廳，看著一架空著的鋼琴時(shí)，我情不自禁地走上前，掀開了琴蓋，《梁祝》那靈動的音符，在異國他鄉(xiāng)展開絢爛的雙翅，翻飛舞動……

楊柳依依風(fēng)切切，長亭相送——請了，請了！

作者簡介：

朱欣博，女，作者單位：中國人民大學(xué)附屬中學(xué)。