川劇《馬多福的金飯碗》：寓教于樂 潤物無聲

劇情簡介

劇目由達州市文化藝術中心出品，陳智林藝術總監(jiān)，余天鉅、王宏編劇，杜林總導演，鄒孔昭作曲，劉欣配器，楊星樂隊指揮，徐曉輝、羅紅、茍海泉、楊真、聶紹紅、羅少君、丁友全等主演。

劇目以二十四節(jié)氣中重要的農(nóng)事時令為線索，包含“立春—壽宴”“雨水—返鄉(xiāng)”“驚蟄—犁田”“谷雨—插秧”“大暑—谷長”“秋分—收獲”6場，講述了稻谷從播種到收獲的全過程。通過看似樸素的種稻谷過程，展現(xiàn)了身處現(xiàn)代都市生活的人們盡管物質(zhì)生活已豐富，可也患上了夫妻猜忌、兄弟不和、子女啃老等“城市病”。

近年來，在以地市州院團為主要班底創(chuàng)演的川劇作品中，現(xiàn)代川劇《馬多福的金飯碗》算是頗有亮點的一部。劇作講述了一個樸實的、關于“飯碗”的故事。“金飯碗”“鐵飯碗”，是先輩在那個年代對下一代最樸實的期許。但，怎么樣才能端上“鐵飯碗”？或者，怎樣才算是端上了“鐵飯碗”？都是有一套完整說辭的。《馬多福的金飯碗》也有一套這樣的說辭。

客觀地講，要寫好這個題材不容易。盡管在東漢崔寔撰寫的《四民月令》中已有一年從陰歷正月到臘月的農(nóng)事安排，但對一位年輕劇作家而言，農(nóng)耕生活可能還是有些遙遠，即使有，也多是存留于記憶之中的印象。劇作家從二十四節(jié)氣入手，備足功課，圍繞稻谷的生長發(fā)育周期，有案頭，有田野，巧妙地完成了劇中人物敘事。

伴隨稻子的成熟，歷經(jīng)了各種波折的當事人屢次三番地想要放棄、打退堂鼓，但最終，主角“馬老大”與家人達成了和解。然而就在這舉重若輕的一系列“解扣”過程后，“金飯碗”的謎底揭開——哪里有什么“金飯碗”，分明就是勤儉節(jié)約所代表的“土飯碗”——而這恰是我們最需要的飯碗！劇作由此完成最后點題：必須把中國人的飯碗牢牢端在中國人手里！

配樂編排也很巧妙。除了運用高腔，還融入了川東北燈戲元素，以插科打諢的方式，極大增強了劇作的觀賞性、可聽性與趣味性——這或許也是劇作主創(chuàng)所追求的輕喜劇演出風格。

尤其值得一提的是，劇作中有許多對川劇傳統(tǒng)表演程式的創(chuàng)新運用。如第三場，兩個兒子以扁擔為“槍”的對打；第五場，眾人在狂風暴雨中揮舞鋤頭泄洪的“鋤頭舞”等，都讓我們看到新時代川劇與時俱進的生命活力。

“一粥一飯當思來之不易”，就這么一個樸素的話題，劇作家鋪陳了一個關于夫妻、父子、兄弟關系的復雜敘事網(wǎng)，并最終條分縷析，摒棄生硬說教，用寓教于樂、潤物無聲的浸潤方式，讓觀眾在觀劇過程中審視、反思自己——這是一面鏡子，不管哪個年齡層的觀眾，都可以在其中找到自己的影子。

主創(chuàng)談

王" "宏

達州市文化藝術中心黨總支書記、主任，曾任達州市委督查室副縣級督查專員、達州市委目標績效辦副主任、達州市政府辦黨組副主任。多次組織策劃達州市文化藝術中心劇目創(chuàng)作。

《馬多福的金飯碗》從選題到舞臺的呈現(xiàn)，歷經(jīng)一年半的時間，收獲了成功與喜悅，經(jīng)歷了艱苦與辛酸。本著以人民為中心的創(chuàng)作導向，作為新時代文藝院團的管理者，我清楚地認識到只有思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一的作品，才能標識新時代中華民族偉大復興歷史征程中的最高審美水平，才能更好地展現(xiàn)時代風貌并引領時代風尚。創(chuàng)作是一個艱難的過程，我們把演出呈現(xiàn)給人民大眾，將此劇“珍惜糧食、家風家教、民風鄉(xiāng)情”的精髓實質(zhì)傳遞給觀眾，引領更多人對糧食安全的思考，對幸福生活“金飯碗”的珍惜。

杜林

國家一級導演，四川省戲劇家協(xié)會駐會副主席兼秘書長，四川師范大學影視與傳媒學院碩士生導師，四川省傳承發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化專家。擔任多部現(xiàn)代京劇、兒童音樂劇、川劇等大型劇目編導。曾榮獲各類國家級、省級專業(yè)賽事獎項。

作為一部融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的現(xiàn)實題材川劇，《馬多福的金飯碗》的創(chuàng)作過程充滿了對戲劇藝術、社會現(xiàn)實及人性深度的探索。在創(chuàng)作中，我與主創(chuàng)團隊秉持著對川劇藝術的熱愛與尊重，力求在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到完美的平衡點。本劇的創(chuàng)作思想聚焦于物質(zhì)與精神、利益與情感、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突和和解。在舞臺呈現(xiàn)上，以簡約而富有象征意義的創(chuàng)作為理念，以川劇傳統(tǒng)的表演程式和美學特征為核心，以當代審美觀感為表達，結合達州地域特色，力求通過精湛的表演和優(yōu)美的唱腔將角色的內(nèi)心世界和情感變化完美呈現(xiàn)在觀眾面前。希望能夠喚起觀眾對糧食問題的重視、對傳統(tǒng)美德的向往、對精神世界的追求、對人類情感的審視以及對自然法則的尊重。

鄒孔昭

國家一級演奏員，成都市川劇研究院琴師。多次赴不同國家和地區(qū)進行訪問演出。曾榮獲四川省第五屆振興川劇匯演優(yōu)秀劇目音樂獎，第五屆四川文華音樂獎等。代表作品：《雙天官》《紅漫巴山》《鍘美案》《蜀道行歌》《將進酒》等。

這是一部反映達州地區(qū)的農(nóng)村故事題材作品，我認為在音樂創(chuàng)作方面應該有濃郁的地方色彩和風格，所以在劇中融入了大量有關達州地區(qū)的民歌元素。從序曲音樂開始將達州民歌《跟著太陽一路來》融入其中；隨著劇情的推進，又將達州地區(qū)民歌《望郎》《月兒望西斜》等融入全劇；《豐收歌》則以主題曲的形式貫穿首尾。由于在表演中運用了很多喜劇表演形式，我在配樂里加入了川北燈戲元素，如【胖筒筒】【花兒牌】等曲牌。在表達人物內(nèi)心情感方面，我運用了高腔【一枝花】【香羅帶】等曲牌，豐富了人物性格和情感世界，也為全劇增添了一些生動活潑的特點。

徐曉輝

四川巴中人。國家二級演員，達州市藝術劇院有限責任公司副總經(jīng)理。中國戲劇家協(xié)會會員，達州市戲劇家協(xié)會副主席。曾榮獲四川文華獎，四川省戲劇小品（小戲）比賽一等獎等。代表作品：《殺瞿義》《做文章》《巴掌情》等。

接到飾演馬多福的任務，心情非常復雜。我已有20多年沒有演川劇，但作為梨園子弟，為達州的川劇事業(yè)，我有責任也有義務把這個角色扮演好。拿到劇本后，通過反復誦讀、理解、揣摩人物，我覺得用川劇小丑的表演手段能夠加強人物在舞臺上的魅力。通過導演的指導和不斷排練，我成功塑造了馬多福這個人物。由于我離開戲劇舞臺時間太久，在表演中遇到了不小的困難。能夠順利完成劇目的演出，我要感謝領導的信任和支持，感謝導演不辭辛勞的指導和啟發(fā)，感謝劇組同事對我的包容和幫助。