英雄群像敘事與類型化表達

“四川造”電影《你是我的英雄》（2024）以福建省登山協會山地救援隊自發組織救援的真實故事為藍本，在展現一群平民英雄不計得失、甘于奉獻的救援行為的同時，也較為深入地展示了他們背后不為人知的真實情感與生活困境。在某種意義上，它不啻一部關于災難救援的電影，更是一本對人性、勇氣和奉獻精神進行挖掘的大書。片中沒有華麗的特效與夸張的英雄主義書寫，只有普通人在生死面前的堅毅抉擇與無私奉獻；救援隊員們當然不是從天而降的神祇，作為活在我們身邊的平凡得不能再平凡的普通人，他們用關鍵時刻的挺身而出詮釋了久違的但又是我們所置身的社會亟需的“雷鋒精神”的真諦。

《你是我的英雄》是曾以《被告山杠爺》（1994）一片贏得金雞、百花雙獎最佳影片獎的范元所執導的，繼《我的父親焦裕祿》（2021）之后又一部可謂英雄譜系的電影。若說《我的父親焦裕祿》是對杰出英雄人物重塑的新主旋律電影，那《你是我的英雄》則是展示平民英雄形象的新主旋律電影——它完全突破了傳統“高大全”英雄敘事的固有模式，既沒刻意拔高人物的英雄行為，也沒遮蔽人物的人性弊端及其生活中的“一地雞毛”（人物也因之更接地氣、更具親近感，或者說更具新時代的“人民性”）?？梢哉f，該片以較為平實的英雄敘事向受眾傳遞了一種積極的向上向善的價值觀；這既契合時代主流所倡導的社會主義核心價值觀，也高揚了頗富正能量的社會責任感和使命感。

一、題材選取：真實改編與類型化創新

《你是我的英雄》作為現實題材電影，它在忠于真實事件的改編與類型化的表達之間展現了一種巧妙的協調：一方面，它塑造了一支由不同行業的普通人組成的，堅持了二十余年的民間公益救援隊的英雄群像，人物的有血有肉使自身具有真實質感；另一方面，它進行了大膽的主旋律電影的類型化呈現，將驚險的救援場面、繁瑣的日常生活、突發的病痛疾苦、真切的情感糾葛等融為一體，使人物形象生動、立體。

（一）回歸真實生活

在當代文化消費潮流與主流社會價值觀構建雙軌并行的背景下，電影如何既能恰當塑造生動、鮮活的人物形象，又能貼切地反映主流價值觀，是電影創作者應思考的問題。延伸開去，如何讓“英雄敘事”在深刻映射主流價值觀的同時又能貼近人心，浪漫現實主義的創作應是必然選擇；這要求影片回歸生活本質，精心塑造富有生活氣息的英雄形象，繼而引起受眾的高度認同與情感共鳴。

無疑，《你是我的英雄》具有鮮明的浪漫現實主義風格。它既展現了山地救援隊員們在面對挑戰與困境時的真實情感和行為（準備救援時的英勇無畏、面對懸崖峭壁時的緊張恐懼等），在追求事件真實、細節真實、情感真實的現實主義風格的基礎上貼近了生活和人性，同時又富有浪漫主義色彩地呈現了人物見義勇為、助人為樂、不畏艱險的英雄品格與奉獻精神。實際上，這種較為恰切的表達得益于導演在創作過程中與人物原型的深入接觸。他不僅參與福建山地救援隊的日常訓練，甚至于真實的救援行動，還借實地調研和人物訪談，切實體會救援隊員樸素感人的價值觀念與堅定溫暖的人生信條，并將之融入創作。影片在復刻現實與藝術創作的深度融合中，揭示了平凡英雄的獨特風貌，并借情節、細節的生動刻畫凸顯了平凡中所潛藏的不平凡的精神品質。

（二）類型化探索

近年來，以《中國醫生》（2021，劉偉強）、《平凡英雄》（2022，陳國輝）等為代表的救援題材的新主旋律電影，在追求市場化、商業化的道路上展現出類型化、多元化的敘事風格。它們不僅超越了主旋律電影的既有模式，更在選材上進行創新，形成主流價值引領與商業價值驅動多維語境下的全新敘事范式與類型演進策略。新世紀以來，國產主旋律電影不斷探索類型化表達之路，經歷了從意識形態敘事到類型化敘事的蛻變。在傳統主旋律電影中，意識形態表達多占據主導地位，并強調國家、民族、英雄等宏大觀念。然《你是我的英雄》在保留主旋律電影基本精神旨歸的同時，淡化了意識形態色彩，更注重人物的真實情感和人性光輝的展現。它較為精準地深入生活的細微處，聚焦那些鮮為人知、平凡素樸、默默奉獻的救援志愿者們，在運用浪漫現實主義敘事手法對真實故事進行立體而細膩的還原的同時，自覺摒棄了華麗的修飾，讓人能直接看到平民英雄的真實面貌。影片既保留了現實的原本樣貌（如緊張刺激的救援、驚心動魄的營救等），還融合了驚險片、災難片、青春片的類型元素，形成突破邊界、跨類融合的敘事特征。當然，這在傳遞主流價值觀的同時，也具有較強的由視覺沖擊力和情緒感染力組構的觀賞吸引力。

此外，影片拍攝場景的選擇、女性人物形象的塑造與類型化表達也聯系緊密。因全片在福州拍攝，故其中自有福州鼓山、十八重溪等險峻、秀麗的風光展示，也有三坊七巷、煙臺山公園等人文風情的影子。這顯然不僅增添了故事的真實感與可信度，也使得影片具有較豐富的文化內涵和觀賞性。片中女主人公林佳葭的類型化形塑值得一提：她從一個被救者成長為救援隊的核心成員，其人生歷程既是對自我價值的實現，也是對生命意義的探尋；她已不再是傳統意義上的服從于男性英雄人物的被動角色，而是勇敢地站在營救前線的真正英雄；其智慧、勇氣、決心也展現了女性在現代社會中的重要作用與“不讓須眉”的拼搏力量。

二、角色塑造：“雷鋒式”英雄群像刻畫

《你是我的英雄》顯然刻畫了新時代“雷鋒式”的英雄群像，他們在體現雷鋒精神核心價值的同時，也融入新的時代特點和內涵——既體現出傳統意義上的英勇無畏、實干苦干、無私奉獻，也凸顯了新時代的使命意識、責任擔當、大愛情懷等。

（一）續寫“雷鋒式”英雄

無疑，雷鋒精神（助人為樂、大愛無私等）已成為半個多世紀以來中華民族精神品質的有機組成部分。當然，改革開放以來，雷鋒精神也被賦予了艱苦創業、敬業樂群、銳意創新等富有時代特點的精神價值。進入新時代，習近平總書記對弘揚雷鋒精神作過一系列重要論述，他強調：“要深刻把握雷鋒精神的時代內涵，讓雷鋒精神在新時代綻放更加璀璨的光芒。”因此，學雷鋒活動不斷拓展新內容、創造新形式、豐富新載體，全國上下也涌現出一批又一批雷鋒式先進集體和模范人物。

“雷鋒式”喻指具有雷鋒精神的人或行為，它代表了積極向上、銳意進取、無私奉獻、助人為樂等美好品質。“雷鋒式”不是一個簡單的標簽，它是對一種高尚品格的深情贊頌?！袄卒h式”的精神品質源于雷鋒同志的生平事跡，但早已超越個體，成為一種時代精神和社會風尚。在紛繁復雜、充滿競爭與挑戰的當下時代，“雷鋒式”的品質、行為顯得尤為珍貴和必要。它如同一股清流，滋潤人心，引領風尚，推動社會進步。它啟示人們，無論身處何境，都應向善向上、勇于擔當、利他利人?！赌闶俏业挠⑿邸吠ㄟ^人物塑造和情節展現，讓人看到“雷鋒式”英雄在當代電影中的續寫。

（二）形塑平民英雄群像

英雄出自人民，偉大源于平凡。中華民族無疑是英雄輩出的民族，而新時代自然也是造就英雄的時代。習近平總書記曾指出：“偉大時代呼喚偉大精神，崇高事業需要榜樣引領?！睂嶋H上，那些從人民群眾中走來的既平凡又偉大的平民英雄并非孤立個體，他們來自社會的各個階層、各個領域。以民間視角講述故事的《你是我的英雄》，就讓人看到“不論出處”的英雄們：無論是林云旺、林佳葭、陽明禮等山地救援隊員，還是飯店老板、修車廠經理等，作為現實社會中的普通一員，在直面生活窘迫、現實困難和人生挑戰的同時，也勇敢面對他人的生死危局并施以援手，并用堅毅果決的行動詮釋了雷鋒精神的真諦。

《你是我的英雄》通過英雄群像敘事，展現了來自各行各業的平民英雄們，卻因共同的使命走在了一起。他們高揚“盡己所能，不計報酬，幫助他人”的精神大纛，熱愛生活、積極向上、不畏艱險；他們和時間賽跑，與大自然搏斗，只為給人生的希望。在某種意義上，他們的每一滴汗水，每一道傷痕，都是對生命的珍視與呵護。

三、敘事結構：“復調式”個體生命敘事

綜合觀之，英雄敘事大致包含兩種：一是宏大敘事，突出歷史、國家、民族對于個體命運的統攝性影響，強調整體性、集體性；二是個體敘事，突出個體的生活狀況、人生變故、思想品德和生命體驗，個體的人生軌跡、內心世界和情感抉擇成為敘事重心。顯然，《你是我的英雄》解構了宏觀敘事，敘事視角轉向普通個體的日常生活與情感世界。影片借“復調式”個體敘事，將山地救援隊的英雄事跡與其日常生活、情感世界相結合，采用多重聲音與視角、多種矛盾與對話、平行（或交叉）蒙太奇等手法，展示平民英雄的人生多面性和人性復雜性，而這也使本文敘事更緊張、真實，使受眾對英雄們的理解和尊重更深化。

（一）“復調”敘事的引入

“‘復調’（polyphony）原是音樂術語，它是多聲部音樂的一種主要形式，與‘主調音樂’（homophony）相對?！泵坠翣枴ぐ秃战饘⑵湟胄≌f理論，用來描述陀思妥耶夫斯基小說中的多聲部、對位及對話的特點。此后，“復調”敘事（力避封閉式單線敘事和簡單的價值判斷，注重多重含義的表達力與留白）也被用于對電影的分析評價?？v觀世界電影史，電影的敘事嬗變明顯呈現出由早期經典電影的線性敘事結構向現代電影復調敘事結構轉變的特點。觀諸《你是我的英雄》，其敘事亦呈現出矛盾性、對話性、開放性和未完成性的復調思維。

影片將英雄事跡的敘述與平凡生活的描繪相交織，并沒有單一地敘述山地救援隊不畏艱險、拯救生命的英雄事跡，而是通過復調結構，以平民視角展現其日常生活中的平凡一面：他們有自己的家庭、情感和困惑，也面臨與普通人一樣的生活壓力和人生挑戰（如林云旺姐姐高昂的癱瘓醫治費用使其不得不身兼數職，陽明禮在擔任救援隊隊長的同時也不得不多方兼職為重病的女兒籌集醫療費，廢品收購員老楊不得不想辦法讓兒子看得起自己）。復調敘事使本文交融了平民英雄們的英勇壯舉、日?，嵤潞颓楦屑m葛，也較為生動地展現了他們立體豐富的性格與復雜的內心世界。

（二）多元視角與聲音

《你是我的英雄》通過多個角色的視角和聲音，構建了本文復調多元的敘事層次與深刻復雜的社會意義，體現出人道主義和現實主義相交融的情感色彩。借用米克·巴爾（Mieke Bal）的“外部聚焦者”與“內部聚焦者”的觀點，可將片中的視角和聲音大致分為兩方面：來自畫內人物的視角與聲音，來自畫外導演、觀眾的視角與聲音。

畫內主人公的聲音與視角讓觀眾得以窺見其所經歷的日常訓練、救援過程、情感矛盾等，而頻繁切換的救援隊員的多元聲音與視角讓人窺見不同隊員的生活經歷與感受。這既展現了救援隊作為一個整體的力量和溫暖，也體現出他們對生命的珍視、對救援工作的熱愛和對隊友的深情厚誼。此外，時而轉換的畫內強化故事緊張感、真實感的被救援者的聲音與視角，不僅展現了他們在困境中的無助、絕望，也反向展現出救援隊員的專業素養和英勇無畏的精神。畫外導演的聲音與視角為該片敘事注入深刻的思想內涵和社會意義，折射出影片對人性的探索、對社會的關注和對未來的希望。畫內觀眾的聲音與視角填補了電影的空白，促使其與畫內人物產生共鳴，與同處畫外的導演達成交流，進而對平民英雄們及其山地救援行動乃至于其日常生活產生共情。

（三）多重矛盾與對話

《你是我的英雄》還通過多重矛盾與對話來增加本文的戲劇張力。這主要體現在救援隊員之間的矛盾與對話，救援隊員與家屬之間的矛盾與對話兩方面。

救援隊員之間的矛盾與對話多體現于對同一救援行動存在的不同看法、態度，如白云洞救援被困于一天門與觀云臺峭壁上的陳佳葭時，與林云旺同行的隊員認為應優先注重救人者的個人安全，避免不必要的冒險，而林云旺則認為應竭盡全力，爭分奪秒拯救他人生命，這使得救援行動更為真實、復雜，也使觀眾更加深入地了解救援隊員們的內心世界及其所面臨的壓力。救援隊員與家屬之間的矛盾、對話則體現出豐富的情感層次（如林云旺與女友之間關于其參與志愿救援服務的矛盾、對話最終導致兩人的分手——體現出人性中自私與無私的矛盾；陽明禮與妻子關于家庭責任與個人職業選擇之間的矛盾、對話既讓其倍感壓力，也讓妻子對其行為深感不滿——體現出人性中責任與情感的沖突）。在形而上意義上，多重矛盾和對話體現出諸如經典精神分析學中“本我”“自我”“超我”之間的較量，使人物形象更立體，故事情節更引人入勝。

（四）平行（或交叉）蒙太奇

平行蒙太奇在電影中體現為多條情節線索并行表現，分別敘述，最終統一在一個完整的情節結構中。交叉蒙太奇則體現為同一時間、不同地點發生的兩種或兩種以上的情節線索的頻繁交替。兩者都能構成較為緊張的氣氛和強烈的節奏感（只是后者更甚），并造成驚險、刺激的戲劇效果。仔細觀察，平行（或交叉）蒙太奇在《你是我的英雄》中均有體現（如平行展現的不同地點的救援行動——壁立千仞的白云洞山崖旁、水流湍急的磨溪邊及驚濤拍岸的礁石上，以及交叉展現的同一救援行動不同救援隊員的分頭行動）。

《你是我的英雄》通過不同的救援行動和同一救援行動中不同救援隊員的分頭行動，既同時展現了多個救援場景，增加了影片的信息量，擴大了影片的時空感，推進了影片的節奏感（平行敘述的不同場地的救援行動彼此關聯，共同構成一個完整的救援故事），而頻繁交替展現的同一救援行動，則使觀眾切身感受到救援行動本身的緊迫性、危險性，強化了電影的緊張感、節奏感，渲染出“最后一分鐘營救”的效果。當然，平行（或交叉）蒙太奇的多次運用較為成功地展現了山地救援隊員們英勇無畏、精誠協作、友愛互助、無私奉獻的偉大雷鋒精神。

在整體意義上，《你是我的英雄》緊扣“心懷大我，不畏平凡”的主題，形塑了平凡但偉大的平民英雄群像，既讓人看到平凡中的不平凡，也激蕩起受眾內心深處的英雄情懷——復調結構的英雄敘事使本文具有較強的說服力和感染力，也更易引起受眾的共鳴和思考。它不僅是對世俗人們個人品德的肯定，更是對社會責任擔當的詢喚，展現出新時代新征程中人民群眾對美好生活的向往和追求；它啟示人們：英雄就在我們身邊，每個人都具有英雄潛質或都有可能成為英雄。