認知視角下漢語動趨式“V 出”構式探究

自《紅樓夢》誕生以來，其研究成果可謂浩如煙海，并形成了“紅學”。《紅樓夢》是中華民族傳統文化、文學的集大成，融合了幾千年中國文學的精髓。

基于隱喻視角的紅樓夢語言研究為《紅樓夢》的研究提供了新的視角。趨向動詞“出”語義豐富，使用頻率高，常跟在動詞后作補語，構成“V 出”結構。動趨式是漢語語法中比較重要的一種語法結構，因其特殊性和復雜性，一直受到語法學界的重視。從功能語法視角出發，有學者探討了動趨式的語義類型和句法結構。本文從認知視角出發，探討《紅樓夢》中動趨式的語法化歷程。

一、理論概述

動趨式由“動詞+趨向動詞”構成，由呂叔湘先生最早提出。復合動趨式是由簡單趨向動詞加表示主觀位移方向的“來/去”衍生而來。“出”的方向性意思是指一個物體或人從內到外地運動。而出的結果意義表達了一個物體從潛在到明顯或從無到有的狀態。

“從內到外”的方向性含義是“出”的基本含義。而“從潛在到明顯”和“從無到有”的意義是原型意義的延伸，是從原型意義演變而來的。我們將從隱喻的角度來探討“出”的意義機制。

二、動趨式“V出”

“V 出”中“出”表示 V 的趨向，這種趨向是逐漸虛化且帶有隱喻性質的，所以V和“出”結合后也經歷了從意義的簡單相加到具有整體意義的過程，這為“V 出”實現詞匯化提供了語義層面的條件，通過隱喻機制，“V出”從空間域投射到時間域，并不斷擴大。首先，我們討論“從內到外”到“從潛在到明顯”的擴展。如果我們身處語境外，語境內有什么意義，對我們來說，都是處于潛在狀態，而語境外的意義是顯而易見的。從內到外移動的路徑類似于從潛在到明顯的路徑。原點是一個事物的內部或空間的內部，終點是事物的外部或空間的外部。這就是“從內到外”的含義與“從潛在到明顯”的含義之間的聯系。由于這兩種意義之間的關系，“從潛在到明顯”的結果意義可以向“從內到外”的方向意義延伸。它們對應于容器模式中的“源—路徑—目標模式”。具體說明如圖1所示：

其次，我們討論“從內到外”和“從無到有”含義的延伸。從圖1中可看到，當對象在容器內時，它是隱蔽的，無法使人具體看見，人們傾向于認為它什么都不是。當對象在容器外部時，它是明顯存在的，人們可以看到它，人們傾向于判斷它是存在的。對象的不存在狀態是原點，而對象的存在狀態是終點。從不存在到存在的路徑類似于從內到外的路徑，它是“從內到外”和“從無到有”之間的延伸。

通過考察其語法化過程，得出的結論是：動詞“出”意義的虛化為“V+出來”“V+出去”，這為動趨式創造了條件，至于“出”在句子中改變句法位置的表現，是虛化的結果。“出”表示空間趨向義，空間趨向并非由“出”直接表示，“出”只對動作結果進行描述 ——超出空間，往時間范疇變化（隱喻使之從空間域到時間域，即從內到外—從隱到顯或從無到有）。因此，可以判斷“V+出”類動趨式的語法化機制是隱喻。

三、“V出”與隱喻

李素佳[1]在《“V出”的構式化研究》中認為“出”與隱喻存在相同的產生機制。漢語動趨式的認知體驗，是語言領域的焦點。動詞方向結構作為一種空間表征，表達最基本的空間運動與最基本的空間知覺。動詞方向結構是“動詞+方向動詞”，該句話既包含了動詞的基本概念，也包含了謂詞的用法，可以用來指代物體的行進軌跡。“V出”與路徑圖示之間有關，根據之前分析的“出”的變化，我們可以對“出”的變化過程進行一般描述：當動詞“出”是一個自動動詞，進化路徑是“出”+位置對象→“V出”+位置對象。上文提到“V出”對動作描述進行跨域映射，因此，“V出”既可以表示趨向意義也有隱喻意義。郭珊珊、朱樂紅[2]在《論漢語“出”類趨向補語的語法意義》中將趨向補語“出”的語法意義劃分為趨向義和結果義。前者可以細分為具體的位移趨勢，而后者則可以細分為“隱含的”“到”“顯示的”以及“無”。本文將從認知語言學的角度來深入探討這四種語法含義。

（一）具體位移趨向

周子涵[3]在《脞論認知語言學視角下的趨向補語“出”》中對“出”的趨向意義做了表述：“出”作趨向補語常跟在動詞后，如走出、拿出、搬出等，在構成“V出”的動補結構時，V表示位移方式，“出”表示物理位移中“從內到外”的趨向意義。本文就以《紅樓夢》中的相關語料為例，進行分析。

例（1）：寶玉坐了，用自己的腳爐墊了腳，向荷包內取出兩個梅花香餅兒來，又將自己的手爐掀開焚上，仍蓋好。（《第十九回》）

例（2）：次日早起，鳳姐往上屋去后，平兒收拾賈璉在外的衣服鋪蓋，不承望枕套中抖出一綹青絲來。（《第二十一回》）

例（1）中的梅花香餅就是一個典型的例子，它從荷包內取出，然后從內向外移動。例句中動補結構“V出”表示使用什么方式讓物體發生位移，這個移位趨勢都是由內向外的，如例（1）中的梅花香餅由荷包內發生位移（取出），由內向外進行移動。兩個例句中的“V出”（取出、抖出）使語言變得形象生動，令讀者身臨其境，對畫面以及場景的感受也更加深刻。

例（2）描述的是一個物體受到外力的影響，從枕套里（抖）出來，然后又從枕套外移動的過程。這種變化可以被直觀地感受到，也可以通過理解來感受。“V出”提供了一種可以讓物體從內部到外部發生位移的可能性。

（二）抽象位移趨向

許多抽象的概念都可以通過具體的物理概念的隱喻來表達。例（1）中，將“出”這個概念轉換成“抽象位移趨向義”，并通過隱喻向抽象空間進行跨域映射時，就可以將它映射到抽象的空間中，就出現了“出”的“抽象位移趨向義”。

例（3）：鳳姐兒道：“太太只管請回本，我須得先理出一個頭緒來，才回去得呢。”（《第十三回》）

例（3）是指將抽象的物體“頭緒”，在心中由內往外體現的過程；“頭緒”作為存在于腦海中的抽象事物，用一個“理出”使之變得形象，由復雜的變為有條理的。

（三）容器圖式位移趨向

葉子南提出，圖式是人類在日常生活中與外部環境交互時產生的一種心理反應，它可以幫助我們理解和感知世界。其中就有路徑圖式、力圖式以及容器圖式。1980年美國學者萊考夫和約翰遜將容器圖式視為一組抽象的概念，它們以一種更加具體的方式來描述非物質性的經驗，其中包括以容器為代表的簡單物體。當物體在“V出”中被施加外力，并且沿著一條特定的軌跡朝著它原有的位置移動時，它的形狀就會慢慢顯現出來。“V出”中的“V”就是促使物體從隱到顯的動力象征。

例（4）：寶玉總未聽見這些話，只聞得一股幽香，卻是從黛玉袖中發出，聞之令人醉魂酥骨。（《第十九回》）

例（5）：寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。（《第二十六回》）

例（6）：劉姥姥笑道：“別哄我了，茄子跑出這個味兒來了，我們也不用種糧食，只種茄子了。”（《第四十一回》）

例（4）例（5）中的“發出”和“透出”則把這種物理空間概念轉化為抽象的心理空間隱喻，使得它們不再局限于物理空間，而是超越了物理空間，進入到情感狀態，具有比喻的意義，即從起點域轉換到終點域。他們之間的聯系可以用一種簡潔的方式來描述：身體感官的體驗、物理空間的聯系（可感知）以及抽象的心理空間的隱喻。例（5）從源域映射到目標域，路徑為生理體驗—物理空間體驗（可感知）—抽象的心理空間隱喻。“出”將一縷幽香形容得更加貼切，加強了讀者的體驗感。

例（6）“跑出”的概念指的是一種具體的、能夠通過身體感受的物理空間。例（6）中的茄子“跑出”味來，味道本身隱藏于食物中，“跑出”這一動作形容使味道由茄子這一容器內映射到容器外，使食物味道變得形象具體，也側面體現出劉姥姥幽默的語言藝術，塑造出了一個幽默風趣的人物形象。由此可見，“V出”（跑出）并不只表示簡單的位移現象，也是使抽象物體變得具體的動因。例（6）中的 “跑出”的概念為，味道進入認知后的、具體的、有體驗的物理空間。

（四）從無到有結果義

“從無到有”的“出”一詞暗含著一種意思，即人類可以通過自身的活動和行為來獲取新的實體。而“容器圖式趨向義”則表示描述對象潛藏于一個未知的空間之內，它可能難以用肉眼來辨認。其通過“背景”和“創造”等一系列的行為和表現形式呈現，而且，這種表現形式也得到了“創造”的支持。

例（7）：襲人笑道：“你還說呢。先姐姐長姐姐短哄著我替你梳頭洗臉，做這個弄那個，如今大了，就拿出小姐的款來。你既拿小姐的款，我怎敢親近呢？”（《第三十二回》）

例（8）：寶玉笑道：“那市賣的胭脂都不干凈，顏色也薄。這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了渣滓，配了花露蒸疊成的。只用細簪子挑一點兒抹在手心里，用一點水化開抹在唇上，手心里就夠打頰腮了。”（《第四十四回》）

例（7）中的“款”是在“拿出”這一動作下產生的，是在讓襲人“梳頭洗臉”的背景下被創造出來的，“拿出”則起到創造性的作用，其次，襲人一句“拿出小姐的款”既從側面打趣了湘云，又塑造出了一個能說會道、伶牙俐齒的人物形象。例（8）中的“汁子”是通過動作“擰出”，在背景“胭脂”中被創造出來的，是一個從無到有的過程，由于唯一的核心動詞的機制，句子的重音是動詞方向結構的動機和機制“V出”的動詞。

在圖式化中，動詞“V出”有不同的類型。在動詞“出”之前的動詞可以分為兩個子圖式，即表示方向意義的動詞和表示結果意義的動詞。對于表達方向意義的動詞，它包括自動動詞和非自動動詞。在微觀結構下，有很多結構。如“行走（走）”“（跑）”“跳躍（跳）”的結構屬于自動動詞的微觀結構。而“拉（拉）”“（挖）”“（扔）”“（拿）”“（擺）”的結構屬于非自動動詞的微觀構造。

四、結語

“V出”在意義的建構化上，進化動機是“V出”區別于意義建構的特征。“V出”具有具體定向運動的原型意義，并有“運動”和“到達”兩個典型含義。人們將“（出）”的意義從具體的方向意義擴展到擴展方向的空間意義。本文分析了“（出）”的進化路徑，考察了其進化特征、進化動機和進化機制。通過對“V出”建構化的分析和研究，可全面理解建構化路徑，也有助于研究其他非典型方向互補結構的演化路徑。然而，在研究對象方面，本研究只考慮了單純方向補體“V出”，沒有添加來自其他語料庫的數據，這可能導致對方向性補體的研究不夠全面。語言之間也有相似之處，比較研究有助于觀察進化過程中的異同，“V出”的其他進化路徑還有待挖掘與探討。

作者簡介：蔣悅（1999一），女，漢族，四川資陽人，碩士研究生在讀，研究方向為中國少數民族語言文學（維吾爾語）。

注釋：

〔1〕李素佳. 漢語動趨式“V出”的構式化研究[D].貴陽：貴州師范大學，2024.

〔2〕郭珊珊，朱樂紅.論漢語“出”類趨向補語的語法意義[J].湖南科技大學學報（社會科學版），2011，14（3）：89-93.

〔3〕周子涵.脞論認知語言學視角下的趨向補語“出” [J].文化創新比較研究，2022，6（36）：35-38.