鼎琴：中國第一把低音弓弦類樂器問世

編者按：孫全武，著名制琴師、吉他維修師、貝斯手、樂器匠人、大圣音樂平臺(tái)創(chuàng)始人。孫老師在吉他圈內(nèi)非常有名，這不僅因?yàn)槠渚S修樂器業(yè)務(wù)的高水準(zhǔn)以及多年來混跡音樂圈的人脈資源，更是因?yàn)槠錇槿说恼嬲\本分，做事精益求精的態(tài)度。圈里人都親切地稱他為老孫。記者認(rèn)識(shí)老孫已有十余年。如今，老孫已經(jīng)是一位名滿京城、手藝出眾的制琴匠師。聽說他最近癡迷于樂器發(fā)明，帶著與老友敘舊及探尋其新動(dòng)向的心態(tài)，作為多年未見的老友，記者近日走訪了老孫的工作室，來了解更多樂器匠人的藝術(shù)世界！

記者：大圣音樂平臺(tái)成立至今，經(jīng)營情況如何？

孫全武：2017年，我在北京的五道口開啟了自己的大圣音樂平臺(tái)（吉他制琴及維修工作室），店里主要業(yè)務(wù)就是維修樂器，以吉他、提琴類為主。周邊的學(xué)生，或者音樂界好友都會(huì)光顧，還有一些專業(yè)音樂院校、樂團(tuán)等也會(huì)有業(yè)務(wù)往來，像民樂樂團(tuán)、交響樂團(tuán)等一些弓弦類樂器會(huì)定期送到店里維修。目前經(jīng)營現(xiàn)狀算是穩(wěn)定，也在想辦法拓展更多業(yè)務(wù)和渠道。

記者：除了樂器維修業(yè)務(wù)外，聽說你還在從事一些樂器研發(fā)的工作？

孫全武：我這幾年主要是做樂器的研發(fā)。我發(fā)明了一種新的低音樂器，是中國民樂團(tuán)里沒有的一個(gè)樂器類別。目前民樂團(tuán)里負(fù)責(zé)低聲部的用的都是國外的大提琴或大貝提，對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象，我一直想通過自己的想法解決現(xiàn)狀，我們民族樂團(tuán)為什么非要用國外的樂器呢？在樂團(tuán)里顯得不倫不類。

于是，我用了大概6年的時(shí)間，潛心研發(fā)，不停改良，到目前，已經(jīng)改到第八個(gè)版本了。這其中包括兩個(gè)大的類別，一個(gè)是替代大提琴的，一個(gè)是替代Double Bass（大貝司）的。最大的特點(diǎn)是我發(fā)明的琴的琴體都非常小，目前也經(jīng)過一些民樂團(tuán)以及音樂人的試彈，得到了很大的認(rèn)可。

記者：你為什么要嘗試發(fā)明新的樂器，一直做制琴師不也是可以維持你的生活嗎？

孫全武：實(shí)話說，我這個(gè)行業(yè)（制琴/維修）人才太多了，雖然我有自己的天賦，也經(jīng)營得不錯(cuò)，但是我覺得已經(jīng)有很多人做制琴類的業(yè)務(wù)了，而且都做得很好。我想開辟另外一個(gè)賽道，而且我也有這個(gè)能力。尤其是我有這種民族音樂情懷或者說有一定的夢(mèng)想，想把中國的低音樂器完善出來，讓中國的民族樂團(tuán)使用自己的低音樂器。這樣的話，出國訪問或者面對(duì)世界性的演奏，你不再是用低音大提琴在里頭充數(shù)，而是讓中國有自己的低音樂器，我自己也是玩低音樂器（貝司）的，肯定是更愿意玩自己的低音樂器。

記者：我聽說你新發(fā)明的樂器叫鼎琴，為什么取這個(gè)名字？給我們具體介紹下這件樂器吧。

孫全武：當(dāng)時(shí)起了很多名字，在想樂器的外形的時(shí)候，其實(shí)想了好幾個(gè)月，因?yàn)檫@是一個(gè)無中生有的過程。首先想到的是樂器長(zhǎng)什么樣，然后出什么樣的聲音和什么樣的演奏法。大概有這三大板塊，首先就是從外形上去定義。我翻閱了大量樂器的發(fā)展史，最終定了一個(gè)水滴形的琴體，像中國的琵琶和柳琴等都是水滴形的，包括中國的其他少數(shù)民族樂器，大部分也都有這種形狀。我后來就構(gòu)建了一個(gè)完整的“水滴”琴體，包括指板上的記號(hào)（水滴的頭部），加之琴身就完整構(gòu)成一個(gè)水滴。當(dāng)時(shí)就想把這個(gè)琴叫做水滴琴，但是總覺得欠了一些文化底蘊(yùn)。后來總在叫它低音琴，把“低音”連讀拼起來就是一個(gè)“鼎”字的音，而且我想到鼎又是中國青銅文化的鼎盛的象征，既有民族文化底蘊(yùn)，又是國之重器，再結(jié)合拼音，我就拍板兒定下了鼎琴的名字！

設(shè)計(jì)之初，我做的就是三根弦的鼎琴，正符合三足鼎立的寓意。后來更新的版本也有四根弦的，咱們的鼎也有四足的，所以也并不沖突。我愈發(fā)覺得“鼎”字特別符合我對(duì)這件樂器特征的定義。

記者：我國上下五千年來確實(shí)罕有低音樂器的出現(xiàn)，但似乎從音樂體系構(gòu)架來說，中國民樂就一直不太重視低音聲部，孫老師為什么要不遺余力地研發(fā)這樣的低音樂器？

孫全武：自從中國的文化史或者音樂史有記載以來，就沒有像樣的低音樂器，尤其是弓弦類的低音樂器。管樂倒是有，但是僅限幾個(gè)音，比如西藏的法號(hào)很長(zhǎng)，低音也很厚，但是它就那么幾個(gè)音。整個(gè)發(fā)展史和我們的音樂理念就沒有低音樂器。隨著咱們與世界接軌，現(xiàn)代音樂得以飛速發(fā)展，我發(fā)現(xiàn)我們的民族音樂著實(shí)需要有低音樂器。后來也一直在做制琴師的工作，所以就有這么個(gè)想法，想做一件代表我國民族的低音樂器。

其實(shí)，真正開始做這個(gè)樂器也是一個(gè)機(jī)緣巧合的過程。我的店開在五道口，離清華大學(xué)比較近，清華的一個(gè)音樂教授和我成為了好友，他說你既然是制琴師，可以考慮一下，中國沒有民族低音樂器，你要是有這個(gè)想法或者有這個(gè)能力，可以考慮做一做試試。這與我的想法不謀而合，于是我就開始一點(diǎn)點(diǎn)摸索嘗試。開始發(fā)現(xiàn)很難，前幾年一直沒有研發(fā)成功，后期就大量的改，大量的技術(shù)進(jìn)化迭代，才把這個(gè)樂器慢慢做到今天這個(gè)地步。

記者：我知道從新中國建國后，民樂經(jīng)歷過若干次改革，特別是樂團(tuán)里也逐步意識(shí)到低音聲部的重要性，曾經(jīng)有人研發(fā)過低音胡琴、低音大阮，但最終都沒能替代西方的大提琴，這是為什么？

孫全武：確實(shí)如你所說。我也查過中國近代史，建國后國家也發(fā)起過三次低音樂器的改良，研發(fā)了一個(gè)叫拉阮，就把中阮繼續(xù)放大變成大阮，然后再變成能走弓弦的樂器。清華大學(xué)把這種樂器拿來找我修過，我發(fā)現(xiàn)它的問題非常多，體積笨重，演奏音色單一等諸多問題，都沒有讓它成為能進(jìn)入制式的樂器。它就是屬于一個(gè)半成品或者說是研發(fā)過度品。當(dāng)年國家這層面集結(jié)了優(yōu)秀的制琴師、理論家、演奏家等都沒有研發(fā)成功，可想而知這類樂器有多難研發(fā)。你再把這類樂器放眼到全世界，除了歐洲提琴體系的大提琴和大貝提，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其他國家也沒有什么像樣的低音樂器。這是全世界難以攻克的難題。最主要原因，其一是做低音樂器就務(wù)必要讓它得到更大的箱體共振，其二就是它一定會(huì)占很大的體積，不方便攜帶。這兩點(diǎn)相互悖論，所以一直不好突破。我在研發(fā)鼎琴的過程中也遇到了很多技術(shù)難點(diǎn)，一個(gè)是你沒有成型的資料可查，包括材料，我完全是要從零探索。

記者：就制琴這個(gè)過程，你覺得最有挑戰(zhàn)的是什么？

孫全武：是自己！做琴前我給自己立了個(gè)門檻。首先樂器不能大，你要把它做大了，其實(shí)低音是很容易做出來的，但是攜帶方便這個(gè)事兒就別想了。比如西樂里的大貝提這種低音樂器，你要想搬運(yùn)只能用貨拉拉等較大的汽車才能拉走，出門攜帶很難。我首要考慮的就是想做一個(gè)跟吉他大小差不多的，比大提琴還小的樂器來演奏低音部。門檻立好，做琴的難度也是指數(shù)性的提升了。

這里頭還面臨著各種學(xué)術(shù)問題，比如說力學(xué)、聲學(xué)等，只有你這個(gè)技術(shù)儲(chǔ)備都達(dá)到以后，各種實(shí)驗(yàn)也做到了，你才能開始制作。我?guī)兹f次的實(shí)驗(yàn)是有了，確實(shí)是經(jīng)歷了各種版本迭代，整個(gè)有六年的時(shí)間全在做這一件事兒。

我找了各種各樣的配件去解決各種制作問題。我混合了很多理念在里頭，有吉他制作的理念，大提琴的制作理念，還有混合了自己發(fā)明的一些專利，這里頭總共大概有14項(xiàng)研發(fā)專利，目前也都申請(qǐng)了專利保護(hù)。

此外，就是要把它做成電聲琴。這是我在一開始的時(shí)候就考慮到的。因?yàn)槲铱匆妵鴥?nèi)的民族樂器，還有國外的一些傳統(tǒng)樂器都沒有考慮過電聲擴(kuò)音的問題。電聲是現(xiàn)代的東西，所以我在設(shè)計(jì)之初，就已經(jīng)考慮過怎么去走線組裝，前期安裝、后期安裝都要考慮到。包括后期維修，你要不考慮到這些東西，很難做成電聲樂器，也很難日后維修。電聲化能讓擴(kuò)聲更干凈，使你的音色能更加獨(dú)立突出。

這個(gè)樂器不光是為民族音樂服務(wù)，它在現(xiàn)代音樂中，包括流行音樂、搖滾樂、爵士樂都可以使用。鼎琴可以拉奏也可以彈奏，單獨(dú)擴(kuò)聲一個(gè)樂器就能在樂團(tuán)中獨(dú)當(dāng)一面。作為一個(gè)低音樂器，彈撥的或者作為一個(gè)弓弦樂器的拉奏都可以，所以擴(kuò)聲是一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)點(diǎn)。

記者：鼎琴的材質(zhì)又是怎樣的呢？

孫全武：我其實(shí)也嘗試了各種各樣的材料，光面板就試過四種，像紅松、西提卡云衫、歐洲云杉，還有英格曼云杉，后來又改成中國的泡桐。經(jīng)測(cè)試發(fā)現(xiàn)泡桐的音色非常好，在做中國這個(gè)樂器時(shí)有獨(dú)特的味道，泡桐的材料非常輕，它適合面板振動(dòng)剛性，但還不夠，我們可以通過別的去彌補(bǔ)它的剛性。背板材料是用了吉他的主要材料，比如說洪都拉斯玫瑰木、黑木等材料去搭配。我還做過面板、背板都是泡桐的。而內(nèi)部音梁結(jié)構(gòu)就嘗試得太多了。

另外，鼎琴的有效把位會(huì)比大提琴長(zhǎng)一些，高八度音的演奏非常方便，不用變化手型就能夠著八度音了，方便演奏。還有就是一些琴頭的設(shè)計(jì)理念跟大提琴不太一樣，走了一些偏中國傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念，包括手感上體現(xiàn)也都不太一樣，做了一些微調(diào)。

記者：我看到鼎琴內(nèi)構(gòu)骨架也是有自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)是嗎？

孫全武：對(duì)，那是我一個(gè)專利性設(shè)計(jì)。非常有用，它解決了這個(gè)琴體的強(qiáng)度問題以及面板的力量傳遞問題。這里頭有一個(gè)矛盾點(diǎn)，就是你想把面板做薄，你的面板強(qiáng)度就不夠，我為了要保證它的強(qiáng)度，就在琴體內(nèi)加了一個(gè)橫梁，我把面板的壓力傳導(dǎo)在這個(gè)橫梁上，面板的壓力就分擔(dān)掉了，這樣就可以把面板做得很薄了，又能保證它的強(qiáng)度，這是一個(gè)創(chuàng)新的發(fā)明專利。

記者：在制作過程中還遇到什么技術(shù)瓶頸嗎？你又是如何突破的？

孫全武：目前琴體正面兩側(cè)有缺角，最初是沒有的，如果沒有，弦碼就要繼續(xù)增高，這是個(gè)相當(dāng)傷腦筋的問題。如果這個(gè)琴做成收腰效果的樣式就又是大提琴的變種了，所以不能完全做收腰，那怎么辦？要么就增加你的弦碼高度，當(dāng)你的弦碼高度越高，對(duì)面板的壓力越大，所以說這上面就形成一個(gè)障礙，我只能在琴的面板里頭挖了個(gè)缺角，然后用皮子去蒙住這個(gè)地方，皮子上又做了鏤空雕刻，這樣還使得聲音能外擴(kuò)一些。再有就是這樣的設(shè)計(jì)沒有給演奏形成障礙，看起來也足夠美觀。

記者：目前，鼎琴有否參與到實(shí)際的演出或錄音？大家的反饋如何？

孫全武：目前跟清華大學(xué)民樂團(tuán)有過合作，清華有50人的民樂大編，當(dāng)時(shí)就用了我的倍低音版鼎琴，和低音版鼎琴，在50個(gè)人的樂隊(duì)中，鼎琴的低音聲部依然能支撐住，當(dāng)然越多越好了，正常標(biāo)配是四把或者八把的那種大貝提或大提琴，純?cè)暤脑捘憧梢远嗯鋷装讯η伲@樣聲部就足夠用了。

流行音樂方面，目前跟竇唯·朝簡(jiǎn)已經(jīng)有過合作，他新的專輯《西湖介自》低音聲部使用的樂器就是鼎琴，2024年11月底發(fā)行。因?yàn)檫@個(gè)樂器還在繼續(xù)研發(fā)升級(jí)中，所以還沒有做大規(guī)模的對(duì)外試驗(yàn)，不過反響還是蠻不錯(cuò)的。

我們?cè)谕茝V上面也沒有著重做，主要還是資金的欠缺，希望得到國家有關(guān)部門的資金介入與重視。如果資方進(jìn)來以后，若能納入標(biāo)準(zhǔn)制式樂器，進(jìn)入民族樂團(tuán)里的標(biāo)配用琴，對(duì)于推廣和普及將會(huì)更有保障。畢竟我個(gè)人的力量還是很有限的，我也在期盼有更多相關(guān)部門、機(jī)構(gòu)或資方能夠看中這個(gè)項(xiàng)目，投入進(jìn)來，我們共贏合作，為民樂音樂的發(fā)展做一點(diǎn)微薄之力。

后記：

通常到了老孫這個(gè)年紀(jì)以及他這樣的事業(yè)能力，彷佛已該步入人生贏家的態(tài)勢(shì)。老孫本可以輕輕松松打理和管理好自己的店鋪，利用更多的時(shí)間陪伴家人，或三五知己每日暢飲暢談。但老孫從未想要這樣的生活。他的精力繼續(xù)奉獻(xiàn)給了自己畢生所愛的制琴事業(yè)！在他現(xiàn)階段的年歲，除了制琴業(yè)務(wù)的愈發(fā)精湛以外，他更多了一份民族情懷與擔(dān)當(dāng)。在他手里被視為珍寶的鼎琴這項(xiàng)新發(fā)明的樂器，就已然將老孫這種心意體現(xiàn)得淋漓盡致。

在記者采訪他的過程中，老孫并沒有大書特書民族大義的那種空話，而是多次表示自己也只是希望選擇另一種賽道做更多嘗試；在提到后續(xù)發(fā)展時(shí)，也是真誠地拋出橄欖枝，希望更多人能夠重視到他的發(fā)明，把鼎琴運(yùn)用在更加廣域和更加適宜的空間。記者想，正是這樣的誠摯與本分，才促成了孫全武老師目前所擁有的成績(jī)。無論怎樣，老孫依然在不斷潛心探索，精彩地綻放著自己。相信不久后，他終將得到各界更多的贊譽(yù)與認(rèn)可！記者亦希望他的鼎琴及研發(fā)事業(yè)能夠繼續(xù)長(zhǎng)虹，得以長(zhǎng)足發(fā)展，為民族樂器的革新邁向全新的篇章！老孫，加油！