非劇情影像在實驗藝術中的呈現探究

摘要：目的：隨著科技與藝術的不斷融合發展，實驗藝術不局限于傳統的表現形式，越來越傾向于通過多感官的交互與體驗，打破語言與符號的局限性，為觀眾帶來沉浸式的藝術感受。雨水作為一種自然現象，因多變的形態和深刻的象征意義，成為藝術家們探索感知與情感交織的關鍵素材?；诖耍恼绿接懛莿∏橛跋裨趯嶒炈囆g中的應用，通過聯覺體驗展現雨水這一自然元素的獨特感官與情感反應。方法：結合理論分析、案例探討與實踐研究，詳細記錄并分析雨水在實驗藝術中的表現。從體驗方法、分析方法和表達方法三個方面展開。體驗方法通過抽象追蹤與感官捕捉探索雨水的多維度感知；分析方法則通過藝術手法與策略深入剖析這些感官體驗；表達方法關注如何將這些感知通過意向描繪轉化為視覺、聽覺等多元藝術語言，強調實驗藝術中跨界融合的趨勢，以及如何借助視頻、聲音、互動裝置等方式，重新定義雨水的感官特性。結果：通過學術理論與藝術實踐的結合，揭示非劇情影像如何捕捉和表達雨水所帶來的獨特感官和情感體驗。結論：藝術創新具有無限潛力，推動藝術實踐的多樣化與跨學科融合，探索跨界的藝術表達路徑與方法，能夠為未來的藝術創作開辟新的視野。

關鍵詞：聯覺體驗；非劇情影像；實驗藝術；雨

中圖分類號：J901 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）17-0-03

0 引言

在藝術創作中應用聯覺體驗，感官的互動和轉化能夠激發更為多元的觀感體驗［1］。本文以雨的聯覺體驗為例，通過體驗的方法、分析的方法和表達的方法，探討非劇情影像在實驗藝術中的呈現。結合理論研究、案例研究和實踐研究法，通過理論學習與創作經驗總結，探討如何通過非劇情影像的表現方式捕捉和表達雨水在實驗藝術的行為方向及其所帶來的獨特的感官和情感體驗。

1 體驗的方法

1.1 抽象追蹤：對雨的非具象痕跡捕捉

艾哈德·古爾茨基認為，感官具有動態性，感知具有復雜性。古爾茨基強調感官不是靜態的接收器，而是通過時間和空間中的動態過程構建感知。這意味著人們對外界刺激的感知不僅僅是簡單的接收和記錄，而是通過動態的、交互的過程來塑造和構建的。同時這種復雜性表明，同樣的感官刺激在不同的情境和個體中可能引發不同的感知體驗。The Greeting是Bill Viola的作品，展現了一個女人在雨中轉身之像，通過慢動作和細膩的影像技術捕捉雨水對感官的影響，深入探索了情感、時間和存在的主題。通過對雨水的抽象表達與感官重構，藝術家將雨的視覺影像與伴隨而來的聲音或觸覺感知相結合［2］。自然元素的挖掘、時間和空間的創造、矛盾的運用、趣味與幽默的組合、傳統元素與圖形色彩的運用，都是合適且有利于設計師把握的切入點。自然界中有各種各樣的自然元素和組合方式，可以選取有意義的視覺元素作為創新圖形的基本元素，也可以將基本圖形按照自然元素的組合方式加以組合。靈活運用自然元素，能從中獲得更多的創意靈感。例如，國際知名設計大師岡特·蘭堡出生于德國，土豆伴隨岡特·蘭堡度過了苦難的青少年時期，因此土豆深深刻印在了他的腦海里。他對土豆有一種特殊的感情，認為土豆是德國的民族文化。他的土豆系列作品令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創意和視覺效應，體現了岡特·蘭堡對土豆的鐘情，也反映了他對同一種設計主題的執著［3］。因此，在此次影像作品設計中嘗試放慢視頻速率，再通過模糊或動態的線條表達雨水的視覺效果，通過聲音藝術再現雨水落在不同表面上的聲音，并試圖強調音樂中雨點速率的表達。這不僅能帶來聽覺上的刺激，還可能引發觸覺和情感反應。

1.2 感官捕捉：對多感官參與的抽象呈現

共感覺是一種感官交叉現象。雨景作為藝術創作中的重要符號，具有獨特的情感暗示［4］。許多共感覺的人可能將特定的音樂與特定的顏色或形狀聯系起來，通過色彩表達音樂的情感氛圍或旋律。例如，用暖色調和流暢的線條來表達輕快的音樂作品，而用冷色調和幾何形狀來表達沉重或抽象的曲調。在影像表達中，共感覺可以通過創造出影像中的符號和隱喻，使觀眾不僅僅在視覺上理解作品，還能夠通過其他感官體驗深入理解作品的意義和情感。通過調整色彩的明度、飽和度和對比度，與音樂的節奏和情感變化互動，在音樂高潮時使用更強烈的色彩和動態的視覺效果，以提升情感的表達力。通過雨水的流動和匯聚來表達情感的變化，或者通過不同場景中的色彩變化暗示情緒的發展和轉變，將雨作為主要的視覺元素，通過不同的鏡頭技法和視覺效果來呈現，慢動作可以捕捉雨滴落在地面上的瞬間，并通過快速剪輯和變焦來傳達雨水的強度和節奏感。

1.3 意向描繪：對體驗中有意味的現象記錄

有意味的形式強調藝術作品形式（如線條、顏色、結構、聲音、氣味等）與內容（如主題、情感、意義等）之間的緊密聯系。選擇特定的形式不僅是為了美學效果，更是為了通過這些形式傳達特定的情感、思想或體驗。符號和象征可以隱喻和表達深層次的意義，甚至超越文字帶來的視覺體驗。雨水在藝術創作中作為一種象征意象的多重表現形式［5］。因此，在此影像創作中通過以下方式記錄體驗中雨的有意味現象：首先是記錄視覺感知方面的雨水形態和密度，如細雨、大雨、雨滴打在地面或水面上的樣子；其次從聽覺感知方面記錄雨滴落在不同表面上的聲音，亦可描述雨水擊打地面或樹葉時的聲音、強度和節奏感；最后從觸覺感知方面記錄雨水落在皮膚上的感覺或身處雨中時的濕潤涼爽感，描述雨水滴落在手掌上的觸感或落在頭發上的感受，同時記錄情感變化以及雨水降臨的時空變化。

2 分析的方法

2.1 秩序建構：對多維度元素的組織與排列

建構主義可視為向抽象主義的自然發展，是20世紀初期誕生于俄國的一種新的藝術形式。塔林在真實的空間使用真實材料創作抽象的作品，通過特殊三維空間建筑來表達想法。對塔林來說，木材、金屬、玻璃、紙、布、油漆等材料決定了藝術的非常形式［6］。人們看到的不只是零散的感官信息，而是這些信息統籌成的整體。因此，影像反映雨的動態和女孩的嘴唇、喉嚨、眼珠的動態，通過這些來構思具體的鏡頭計劃，試圖捕捉雨滴與窗戶玻璃、水面或其他背景之間的對比，以突出雨水的存在和運動，并通過調整鏡頭焦距和光線條件，增強雨滴落下時形成的視覺圖案和閉合感。在女孩的面部特寫鏡頭中，背景的模糊處理可以幫助觀眾將注意力集中在女孩的嘴唇、喉嚨和眼珠等動態元素上，從而增強情感表達和視覺吸引力。影像拍攝嘗試利用不同的鏡頭和角度來突出女孩的嘴唇、喉嚨和眼珠等關鍵部位，希望可以有效利用格式塔心理學，創造出具有視覺沖擊力和情感深度的影像效果，使觀眾更深入地體會到雨水的動態美和女孩情感表達的細微變化。

2.2 層次編輯：對影像結構的導演

層次編輯在電影中尤為重要，涉及如何通過鏡頭和剪輯來有效地傳達故事和情感，即結合雨的動態和女孩嘴唇、喉嚨、眼珠的動態，探討如何進行類比，并制訂具體的鏡頭計劃。非劇情影像作品的最大特色就是其開放性和感官的多維度互動［7］。影像欲通過并列的層次編輯，展示雨的動態和女孩面部的特寫，以增強它們之間的對比和關聯，并通過剪輯節奏、音樂選擇以及鏡頭切換進行強化，從而幫助觀眾更深入地理解故事的情感主題。通過層次編輯引導觀眾的視覺和情感焦點，使他們在觀影過程中能夠感受到雨水和女孩情感狀態之間的微妙聯系。

3 表達的方法

3.1 影像實驗：對實驗藝術在影像中的轉換嘗試

雨水作為藝術素材，豐富了觀眾的審美體驗，使其成為一場感官和思想的交流［8］。在視覺實驗上，通過不同的攝影技術和后期處理，創造出視覺上的新穎效果和意義。新媒體藝術中的非劇情影像作品常通過視覺與聲音的結合來探索感官互動［9］，在剪輯和節奏上，通過非線性剪輯和節奏感強烈的音樂，打破傳統的敘事結構，創造出更富有張力和動態的影像體驗。此次影像創作中對雨水和女孩面部動態進行類比和實驗性處理，在具體鏡頭表現上使用超慢動作攝影或者高幀率攝影，捕捉雨滴的瞬間變化和運動，突出雨滴的形態和光影效果，表現出雨滴落在不同表面上的紋理和形態變化，從而探索它們與情感的隱喻聯系。在影像藝術中，故事片與非虛構紀錄片之間的顯著區別表現在前者具有不受束縛的想象，后者則是真實的。本文所質疑的正是這種二分法。這并不僅僅因為紀錄片、紀實電視片和真實電影中都有創作成分，即所謂虛構手法，更因為故事片能夠對歷史事件、歷史關系和歷史進程提供貼切而有說服力的觀察［10］。由此，通過影像視覺和聲音交織來呈現這種情感狀態的復雜性，使用微距鏡頭捕捉女孩嘴唇微笑的細微變化、喉嚨的吞咽動作和眼珠的注視，嘗試從不尋常的角度來拍攝這些部位，如仰視特寫等，以創造出截然不同的視覺效果和多元的觀看體驗。

3.2 動作表演：對行為表達在影像設計中的闡釋

非劇情影像可以通過對光影、色彩和音樂的控制來傳達情感體驗。數字影像美學是數字技術介入電影創作、接受及傳播等全環節的美學呈現，從技術美學的角度認識電影藝術的創作變化，能夠體會其虛擬交互性和藝術想象力［11］。聯覺藝術在現代實驗創作中逐漸成為一種重要形式，進一步豐富了藝術作品的感官維度［12］。首先需要選擇合適的鏡頭、調度良好的場景，并使用適當的色彩與光影來增強這種表達力。動作表演可以通過不同的視角和鏡頭語言來強化觀眾的感知和情感共鳴，其獨特的表現形式能夠深化觀眾對影像藝術的理解［13］。在合適的光線下，動作表演通過獨特的視覺處理和藝術風格來詮釋角色的情感狀態，這種創造性的處理不僅僅是技術的應用，更是藝術表達的一種體現。通過變焦或運動鏡頭技術突出女孩動作表演的藝術美感和情感表達，正是藝術表達上的探索和突破［14］。未來的感官藝術將進一步融合影像、聲音、氣味等多重感官層次，通過聯覺體驗創造更為復雜的情感反應和互動效果［15］。

4 結語

本文通過理論研究與藝術實踐的結合，揭示非劇情影像如何捕捉和表達雨水所帶來的獨特感官和情感體驗。分別從抽象追蹤、感官捕捉、意向描繪、秩序建構、層次編輯、影像實驗、動作表演等層面，展示實驗藝術如何在多維度元素組織與排列中進行創新嘗試和行為表達。未來應進一步深入探索實驗藝術在影像中的轉換和行為表達，探討更多前沿的藝術創作方式，促進實驗藝術在當代視覺文化中的應用。

參考文獻：

［1］ 陳曉明.藝術與聯覺：跨感官體驗的媒介探討［M］.北京：北京大學出版社，2019：43.

［2］ 張宏.跨感官藝術：雨水與聯覺的結合［M］.北京：北京大學出版社，2018：77-92.

［3］ 張豪.多感官體驗下雕塑與裝置藝術的表達研究［J］.大觀（論壇），2024（9）：6-8.

［4］ 李曉蕓.跨感官藝術：視覺、聽覺與觸覺的融合［M］.北京：中央美術學院出版社，2018：55-56.

［5］ 李佳.雨水在藝術中的象征意義及其表現形式探討［J］.當代藝術評論，2018（2）：45-50.

［6］ 甘蘇慶.西方油畫600年（10）：20世紀現代油畫藝術［M］.沈陽：遼寧美術出版社，2016：135.

［7］ 李明珠.非劇情影像與感官體驗的多重路徑［M］.南京：南京藝術學院出版社，2019：25.

［8］ 趙文鋒.實驗藝術的美學探析［M］.北京：中國藝術研究院出版社，2021：36.

［9］ 朱文杰.感官互動與新媒體藝術的融合［M］.北京：人民美術出版社，2020：15.

［10］ 娜塔莉·澤蒙·戴維斯.電影中的奴隸 再現歷史真相的影像實驗［M］.姜進，譯.上海：上海教育出版社，2022：9-10.

［11］ 陳天.數字技術與影像美學：電影場景設計中光影與色彩的應用［J］.電影評介，2024（14）：107-112.

［12］ 楊柳.從聯覺藝術到感官藝術：探尋跨界藝術創作的邊界［M］.上海：華東師范大學出版社，2021：45.

［13］ 劉志超.實驗影像的美學語言特征分析［J］.美術研究，2012（3）：76-81.

［14］ 吳冠中.中國現代藝術的實驗性探索［M］.北京：北京大學出版社，2016：74.

［15］ 王凱.感官藝術的未來趨勢：跨媒介表現與聯覺體驗［M］.天津：南開大學出版社，2018：53.

作者簡介：劉沛 （2001—） ，女，系本文通訊作者，研究方向：綜合材料與實驗藝術；丁浩 （2001—） ，男，研究方向：材料與裝飾藝術設計。

本文引用格式：劉沛，丁浩.非劇情影像在實驗藝術中的呈現探究：以雨的聯覺體驗為例［J］.藝術科技，2024，37（17）：-.