蒼生

苦戀攝影藝術(shù)近半個(gè)世紀(jì)，是我人生的選擇與情懷。

1974年，我在父親李永昌的引領(lǐng)下，對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣。那時(shí)我念中學(xué)，每逢課余和節(jié)假日總愛跑到大連市工人文化宮，在趙大鵬老師那里學(xué)習(xí)膠片沖洗、放大，逐漸掌握了攝影技術(shù)。攝影藝術(shù)的博大精深和獨(dú)特魅力深深地吸引了我。

1978至1979年間，我曾兩次自費(fèi)去黃山創(chuàng)作。多幅風(fēng)光習(xí)作，經(jīng)大連日?qǐng)?bào)社文藝部季福林先生編輯安排，在文藝副刊《遠(yuǎn)望》刊頭上發(fā)表。習(xí)作的發(fā)表，讓我非常歡喜。從此，我便與攝影藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。

起初我迷戀風(fēng)光攝影，經(jīng)常起早貪黑，幾乎走遍了大連的海岸線，拍攝了許多以海為題材的作品。1981年歲尾的一個(gè)上午，我?guī)е淮筠L(fēng)光攝影作品拜見了袁毅平先

生。袁老除了給予肯定和鼓勵(lì)外，還告誡我：“影像當(dāng)隨時(shí) 代，拍攝改革開放時(shí)期當(dāng)代人的風(fēng)貌和社會(huì)變革，是當(dāng)今攝影創(chuàng)作的主流。”袁老是攝影理論大家，他的話使我深受啟發(fā)。自那時(shí)起，我開始從理論高度思考有關(guān)攝影創(chuàng)作價(jià)值取向的問題，創(chuàng)作視角也逐漸轉(zhuǎn)向觀照社會(huì)，關(guān)注人生。

重新確定了方向和目標(biāo)之后，我給自己制定了一個(gè)行走中國、開闊視野、為蕓蕓蒼生留影的創(chuàng)作計(jì)劃。從20世紀(jì)中期開始，我用了大約5年時(shí)間，先后去了東北、華東、西南、西北等許多地區(qū)。我將攝影創(chuàng)作的重點(diǎn)，放在記錄普通勞動(dòng)者和社會(huì)底層百姓的生活上，并進(jìn)一步著意追求作品的新穎立意和耐人尋味的影像意境，這期間，積累了大量的影像資料。從1980年至21世紀(jì)初，我分別在企業(yè)和事業(yè)單位從事專職攝影的工作。其間，我曾陷入下崗分流的窘境，但始終初心未改。退休后，我仍然堅(jiān)持完善《蒼生》選題的創(chuàng)作，分別到東北、華北、華東、中南、西南、西北等地區(qū)拍攝。

回顧我的攝影創(chuàng)作生涯，盡管沒有優(yōu)越的創(chuàng)作條件，但我對(duì)攝影藝術(shù)的追求執(zhí)著且熱烈。毋庸置疑，攝影藝術(shù)需要嫻熟的技巧，但僅憑此而缺失生活的泉源，那也只能是“空中樓閣”。在實(shí)踐中提高藝術(shù)修養(yǎng)，在深入生活的過程中汲取藝術(shù)創(chuàng)作的養(yǎng)分，重視影像的敘事性和藝術(shù)性之間的平衡，重視影像瞬間的凝練與把握，作品才會(huì)有深邃的意境。

行走八方的攝影創(chuàng)作的確是一份艱難的苦差事。需要頂烈日、抗狂風(fēng)、冒雪撲、迎雨襲，還有那未曾料到的饑寒交迫、那言語難通而又前后無援的窘迫、那險(xiǎn)隘峽谷內(nèi)令人膽寒的洶涌波濤、那深夜群山中可怖的獸類吼鳴的交響……憶想起來，不免感慨萬端！有時(shí)，境遇有些悲壯，但自信在、信念在，前方就一定會(huì)有不凡的亮色。

40多年來的堅(jiān)守，難以計(jì)數(shù)的采風(fēng)創(chuàng)作行程，是責(zé)任、是擔(dān)當(dāng)，也是心靈的洗禮和淬煉。采風(fēng)過程中隨處都可以感受到普通百姓的淳樸、善良、涵容和堅(jiān)韌，他們可親可念的音容笑貌，至今時(shí)常使我的心海泛涌起或溫柔或激越的波瀾。帶著向往，根植于人民群眾之中，終能創(chuàng)作出不負(fù)藝術(shù)良心的作品。算起來，我出版和參與編著的攝影專集達(dá)13部，并榮獲首屆中國攝影藝術(shù)最高獎(jiǎng)“金像獎(jiǎng)”、大連市人民政府文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)“金蘋果獎(jiǎng)”。人生能如愿以償從事自己熱衷的事業(yè)，并得以抱持初心一直走下去，是值得慶幸的事。當(dāng)然，我也要感謝時(shí)代所賜予的機(jī)緣。

40多年，斗轉(zhuǎn)星移，流逝的是青春，收獲的卻是成熟。《蒼生》記錄了我一路上遇到的不同時(shí)段、不同地域內(nèi)的風(fēng)土人情和普通百姓的生存狀態(tài)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，不論在物質(zhì)方面還是精神方面，許多地方的社會(huì)風(fēng)貌已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，但我相信作為特定時(shí)空的留影存照，這些作品仍不乏認(rèn)知和審美價(jià)值。

作者簡介：

李元奇，1955年出生于大連，祖籍山東蓬萊。曾任大連市文化館研究館員、大連市攝影家協(xié)會(huì)主席、遼寧省攝影家協(xié)會(huì)副主席。1989年獲首屆中國攝影藝術(shù)金像獎(jiǎng)，1992年獲大連市人民政府授予的文學(xué)藝術(shù)金蘋果獎(jiǎng)，1994年享受國務(wù)院政府特殊津貼。

實(shí)習(xí)編輯/邢樹宜