莫里索：尋找屬于自己的光

主持：大臉兔

貝爾特·莫里索（1841年1月14日—1895年3月2日），著名印象派女畫家，是印象派創(chuàng)始人之一。她的作品以描繪親密的家庭場景和現(xiàn)代生活而聞名。她的畫作不僅捕捉了當時社會生活的瞬間，而且以獨特的視角和技巧，為印象派藝術貢獻了重要的一筆。

1873年的法國巴黎藝術圈，發(fā)生了一件大事：克勞德·莫奈、奧古斯都·雷諾阿、卡米拉·畢沙羅和埃德加·德加這些后來在藝術史上聲名赫赫的人物，湊在一起成立了藝術史上第一個獨立藝術家協(xié)會——無名畫家、雕塑家和版刻家協(xié)會。這些充滿革新意識、想要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的藝術家，匯聚在一起簽署了無名藝術家協(xié)會章程。列席這份章程簽署會議的藝術家中，有一位女性畫家，為此事多添了一層劃時代的意義。這位女性畫家就是貝爾特·莫里索。

次年，無名藝術家協(xié)會在法國攝影家納達爾的工作室舉行了第一屆畫展，而這次展覽宣告了“印象派”的橫空出世。莫奈著名的《日出·印象》在無名藝術家首次展覽時本無名字，因被評論家嘲諷為“對美與真實的否定，只能給人一種印象”，莫奈遂定其名為《日出·印象》（現(xiàn)藏于法國巴黎瑪摩丹美術館）。“印象派”也由這位評論家的嘲諷語中得名。

莫里索出生于一個典型的法國中產(chǎn)階級家庭，家境殷實。在19世紀的歐洲，上流社會培養(yǎng)女孩們接受藝術教育是很平常的。在法國，要想獲得專業(yè)的藝術訓練，只有兩條正路可走。第一條路是進入當時國家最高等的美術學府——盧浮宮美術學院學習，但是在那個年代，女性若想走這條路，只會被拒之門外。第二條路則是去成名畫家的私人工作室做學徒。莫里索的父親將自己的三個女兒都送到家附近的一間畫室學習繪畫。1864年，23歲的莫里索首次在學院派巴黎沙龍里展出作品。

莫里索在藝術上的探索和成長，盡管大膽，卻仍然囿于傳統(tǒng)藝術的框架。直到愛德華·馬奈出現(xiàn)，才給莫里索的人生和藝術嘗試打開了另一扇窗。

馬奈的畫大膽、隨意、粗糙，他擅長運用深重甚至刺目的色彩，他的作品充滿強烈的明暗對比。在藝術上，馬奈是莫里索最仰慕的同時代藝術家之一，而莫里索也是馬奈很長一段時間的繪畫靈感之一。

1869年，莫里索完成了她的著名作品《閱讀》，在這幅畫中，莫里索的個人風格已經(jīng)鮮明地確立：主題依舊是展現(xiàn)親昵的家人生活場景，氛圍混合著甜蜜、一點嚴肅和些許夢幻的氣息。但這幅作品中馬奈的痕跡同樣清晰可見：強烈的明暗對比，大塊的幾乎刺眼的白光和同樣暗的刺眼的黑影。

事實上，這幅畫曾由馬奈大幅修改過，而這引起了莫里索的不滿，讓她開始思考：是要探索自己的風格，還是追隨別人的道路？驕傲的、永遠在質(zhì)疑自己的、精益求精的莫里索，她內(nèi)心的答案明白無誤：我不要做另一個馬奈，我要用我全部的誠摯去做自己、去尋找屬于自己的光！

作為法國印象派團體中最為知名的一位女畫家，莫里索的作品總是以清新、純潔、微妙見長，在她瀟灑奔放而流暢的每一個筆觸中，都飽含著細膩的情感。

《搖籃》是莫里索第一次參加印象派展覽的作品之一。畫中的母親是莫里索的姐姐愛德瑪，這位年輕的母親注視著自己入睡的孩子，光線透過薄紗照到嬰兒酣睡的小臉上，母親目光溫柔如水。畫面洋溢著母愛寧靜和諧的夢幻之光。

1874年，33歲的莫里索與尤金·馬奈（愛德華·馬奈的親弟弟）結婚，婚后不久，女兒朱莉出生了。母親這一新的身份，讓莫里索在表現(xiàn)家庭親情的主題時更加飽含深情。女兒給家庭帶來的幸福讓她更加專注于家庭生活，這種寧靜而溫柔的氣質(zhì)也滲透在她這個時段的畫作中。

在莫里索生命的最后幾年，她快速的筆觸所畫出的人物形象重新變得清晰了起來，她更注重對人物內(nèi)心和情感的表達。在《朱莉·馬奈和她的格力犬萊爾提斯》這幅作品中，莫里索以極為流暢的激情筆觸，果斷、急速而簡略地表現(xiàn)處在室內(nèi)的少女與狗的瞬間情態(tài)，是一幅富有生命律動的優(yōu)秀作品。

1895年，莫里索因照顧得流感的女兒朱莉而被感染，于3月2日在巴黎離世。

莫里索的藝術成就不僅在于她對印象派的貢獻，更在于她通過自己的作品探討了女性的角色、家庭生活以及個人與社會的關系。她的作品至今仍然是對19世紀社會和文化的寶貴見證，同時也繼續(xù)啟發(fā)著現(xiàn)代藝術家和觀眾對美、生活與藝術的思考。