小木匠

開年不久，小區旁邊新開了一家門店，既不是水果鋪子，也不是美式發廊，而是一家木器用品店。

店主是個有些發福的中年人，個子不算高，些許謝頂，不管什么時候看他，他都是低著頭，手上忙個不停。那大大小小的木頭，或寬或窄，或直或彎，在他的刨刀下，卷起陣陣薄如蟬翼的木屑花，散發著或是香樟木的薄荷味，或是槐樹的淡雅香。他時常還吹出輕快的口哨，那發自內心的快樂，讓他的臉看上去光彩四溢。

隔了幾天，一把把精致小巧的小板凳、小椅子就呈現在你的眼前。車水馬龍的城市不似鄉下，誰會用得著這么小巧的生活用品呢？而事實卻讓我有些意外。那天看著一把輕巧的小椅子實在有些喜愛，便想著買下來。他卻笑著說，這把賣不了，都是客戶訂下的。

見我一臉的驚訝，小木匠笑著說：“你想要個什么，可以定做，過段時間通知你來取貨。”這個時候我才注意到他右手中指短了一節。

看我盯著他做木工活出神，他停下手，然后笑著說：“都說不想當廚師的裁縫不是個好木匠，這三樣我都占全了。”

我一臉驚愕，他卻哈哈大笑了起來。原來，小木匠年輕的時候跟著別人去南方打工，因為愛好美食，很快找了一份到小飯店當廚師的工作，但干了幾個月后，飯店日漸蕭條，老板拖欠工資跑路，雖然最后申請了勞動仲裁，但最終還是不了了之。帶著幾件衣服南下的小木匠，幾個月后又帶著原樣的幾件衣服回到了老家。錢雖然沒掙著，但心里已經涌進了甘泉，本就愛好鉆研的他又跟著人家去了制衣廠。可就在那家制衣廠，一個不小心，他那右手的中指卷進了機器里，要不是工友眼疾手快，整個右手估計都要報銷了。他逃離了制衣廠，又回到了老家。

老家滿山遍野都是散發著各種香氣的樹木，他便萌發出把這些木頭變成家具的想法。小木匠剛開始做成的小板凳也就在菜場邊上擺擺，沒想到很受大爺大媽們的歡迎，一批又一批的回頭客找他預訂，他也便有了在這個小區邊開個門店的想法。這間有些狹小不起眼的店鋪就在他揚起的木屑中開了張，一直堅持到了現在。當廚師未成也好，失去中指也罷，這些溝溝坎坎并沒讓小木匠氣餒，跟我講起這些的時候，他云淡風輕，好像說的都是別人的故事。他整天就埋頭在那一堆木頭中，叮當作響，竊自歡喜。

是呀，人的一生總會遇到這樣或那樣的不順，千溝萬壑也好，驚濤駭浪也罷，都是不可逃避的經歷。何不把一切不如意都化作心底的小歡喜，找準陽光的方向，露個笑臉，吹個口哨，明天再怎么電閃雷鳴、刮風下雨，在我們內心深處都會是艷陽高照。

（選自《揚子晚報》2024年10月22日，有刪改）

技法點睛

我們寫作時若想筆下的人物豐滿鮮明、栩栩如生，須讓人物“三化”：個性化、辯證化、烙印化。

1.個性化。即筆下人物的思想品德、行為習慣等，是有其獨特性的。選文中的“小木匠”質樸善良，誠實守信，風趣幽默，豁達開明；他不固守貧窮，有理想有追求，艱辛求索；他腳踏實地，務實謀生，勤勞樂業，心靈手巧，終于闖出了一片小天地。

2.辯證化。即尊重客觀，展示出人物性格的多面復雜性、具體真實性。如選文中“小木匠”這個人物很接地氣，相當真實，雖可敬可愛卻并非通體優點。

3.烙印化。即讓人物打上時代烙印、區域烙印、身份烙印等。如選文人物描寫的時代印記（改革開放以來）、區域印記（山區農村）和身份印記（農民小手工業者）就十分清晰。