綜合材料繪畫中的材料美與肌理美探析

摘 要：隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作更加趨于人性化和多元化，原來單一的材料無法滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。作為上層建筑的藝術(shù)要緊跟時代的步伐，創(chuàng)作出符合時代要求和群眾口味的藝術(shù)佳作。因此，綜合材料就成為藝術(shù)創(chuàng)作者不斷追求和運(yùn)用的媒介。綜合材料藝術(shù)的產(chǎn)生是有歷史淵源的，它起源于20世紀(jì)初，最初是被一些追求前衛(wèi)的立體主義藝術(shù)家接受和傳播。通過分析綜合材料繪畫中材料美與肌理美的審美特點(diǎn)，探討藝術(shù)家如何利用材料的多樣性和肌理的豐富性來表達(dá)藝術(shù)觀念和情感。

關(guān)鍵詞：綜合材料；繪畫；材料美；肌理美

基金項目：本文系西京學(xué)院2023年研究生教育教學(xué)改革研究重點(diǎn)項目“研究生課程《藝術(shù)美學(xué)》的教學(xué)實(shí)踐改革與研究”（2023-YJG-03）、全國應(yīng)用型高校研究生教育發(fā)展聯(lián)盟2024年度一般課題“基于‘課程思政+數(shù)字賦能’的美術(shù)與書法領(lǐng)域?qū)４T課程體系建設(shè)研究”（AGED2024YB44）階段性成果。

綜合材料繪畫作為一種藝術(shù)形式，很早就已經(jīng)存在。1908年，以畢加索和布拉克為代表的一批畫家把墻紙、油畫布、硬紙板等材料拼貼到畫面中，并把沙子、木屑、顏料等混合，制造出特殊的效果，后來這一創(chuàng)作風(fēng)格被稱為綜合立體主義，這正是綜合材料繪畫的雛形。綜合材料繪畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和無限的創(chuàng)作可能性，吸引了越來越多的藝術(shù)家投身這一領(lǐng)域。在綜合材料繪畫中，材料的選擇和運(yùn)用是至關(guān)重要的。不同的材料具有不同的物理和化學(xué)性質(zhì)，可以產(chǎn)生不同的視覺效果。藝術(shù)家們巧妙地運(yùn)用各種材料，創(chuàng)造出豐富多彩的繪畫作品，展現(xiàn)出材料的獨(dú)特美感。

一、綜合材料繪畫中的材料美

在綜合材料繪畫中，材料的選擇和運(yùn)用是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。材料美作為綜合材料繪畫的重要特征之一，體現(xiàn)了藝術(shù)家對材料的深刻理解和獨(dú)特運(yùn)用。材料美不僅體現(xiàn)在材料的外觀和質(zhì)感上，還體現(xiàn)在藝術(shù)家通過材料所表達(dá)的藝術(shù)觀念和情感上。

（一）材料的多樣性

綜合材料繪畫使用的材料具有多樣性的特點(diǎn)，從傳統(tǒng)的油畫顏料、水彩顏料到現(xiàn)代的丙烯顏料、樹脂材料，從天然材料如樹皮、樹葉、羽毛等到人工合成材料如塑料、金屬、玻璃等，綜合材料繪畫幾乎涵蓋了所有可以想象到的材料。這種多樣性為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的選擇。藝術(shù)家們可以根據(jù)不同的創(chuàng)作需求和審美觀念，選擇合適的材料進(jìn)行創(chuàng)作[1]。例如，一些藝術(shù)家喜歡用天然材料來表達(dá)對自然的熱愛和敬畏，而另一些藝術(shù)家則傾向于使用人工合成材料來探討現(xiàn)代社會的科技發(fā)展和人類文明的變遷[2]。這種多樣性不僅豐富了綜合材料繪畫的表現(xiàn)形式，而且使每一幅作品都具有獨(dú)特的個性和魅力。

（二）材料的質(zhì)感與美感

在綜合材料繪畫中，材料的質(zhì)感與美感密不可分。質(zhì)感是指材料表面的紋理、粗糙度等物理特性，而美感是指這些特性在視覺上產(chǎn)生的愉悅感和審美價值。藝術(shù)家們通過巧妙地運(yùn)用材料的質(zhì)感，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果[3]。例如，金屬材料的堅硬可以表現(xiàn)出力量和冷峻的美感，而羽毛的柔軟和輕盈則可以傳達(dá)出溫柔和飄逸的感覺。藝術(shù)家們還可以通過對材料的加工，改變其原有的質(zhì)感，創(chuàng)造出更加獨(dú)特的視覺效果。例如，將樹皮進(jìn)行打磨和拋光，可以使其表面變得光滑細(xì)膩，產(chǎn)生類似于紙張的質(zhì)感[4]。

（三）材料所表達(dá)的藝術(shù)觀念與情感

在綜合材料繪畫中，材料不僅僅是繪畫作品的載體和表現(xiàn)手段，更是藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)觀念和情感的重要媒介。藝術(shù)家們通過選擇不同的材料和運(yùn)用不同的技法，傳達(dá)出不同的藝術(shù)觀念和情感。例如：一些藝術(shù)家喜歡用廢舊物品進(jìn)行創(chuàng)作，以表達(dá)對現(xiàn)代社會資源浪費(fèi)的批判和反思；一些藝術(shù)家則通過運(yùn)用天然材料和精細(xì)的工藝手法，表達(dá)對自然的贊美和敬畏。

二、綜合材料繪畫中的肌理美

（一）肌理的物理特性

肌理的物理特性主要體現(xiàn)在其形態(tài)、結(jié)構(gòu)和紋理上。不同的材料具有不同的肌理形態(tài)，在視覺上會產(chǎn)生不同的效果。例如，樹皮表面的紋理呈現(xiàn)出粗糙、不規(guī)則的形態(tài)，絲綢則具有光滑、細(xì)膩的紋理。這些不同的肌理形態(tài)在繪畫作品中產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果和觸感體驗。同時，肌理的物理特性還與材料的物理性質(zhì)密切相關(guān)[5]。例如：金屬材料的硬度較高，表面富有光澤，在繪畫中可以產(chǎn)生冷峻、堅硬的感覺；而軟質(zhì)材料如棉花、海綿等具有柔軟、蓬松的特點(diǎn)，可以產(chǎn)生溫暖、舒適的感覺。

（二）肌理與視覺感受

肌理在繪畫作品中與視覺感受密切相關(guān)，藝術(shù)家們通過巧妙運(yùn)用材料的肌理，創(chuàng)造出了豐富多彩的視覺效果。例如：在油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家們可以利用顏料的厚薄、干濕創(chuàng)造出不同的肌理效果，增強(qiáng)畫面的層次感和立體感；在水彩畫中，藝術(shù)家們可以運(yùn)用紙張的吸水性、顏料的流動性等創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果，使畫面更加生動、自然。除了傳統(tǒng)繪畫材料外，綜合材料繪畫還可以運(yùn)用各種非傳統(tǒng)材料來營造肌理效果。例如，利用布料、紙張、金屬絲等材料進(jìn)行拼貼和編織，利用沙子、石膏、泥土等材料進(jìn)行塑型和堆砌等。

（三）肌理與情感表達(dá)

在綜合材料繪畫中，肌理不僅具有獨(dú)特的物理特性，能帶來不同的視覺感受，還承載著藝術(shù)家的情感表達(dá)。藝術(shù)家們通過運(yùn)用不同的材料和技法創(chuàng)造出特定的肌理效果，傳達(dá)出個人的情感和審美觀念。例如，一些藝術(shù)家喜歡運(yùn)用粗糙、不規(guī)則的肌理效果來表達(dá)內(nèi)心的煩躁和不安，一些藝術(shù)家則通過運(yùn)用細(xì)膩、光滑的肌理效果來傳達(dá)出內(nèi)心的平靜和安寧。這種情感表達(dá)不僅體現(xiàn)在畫面的整體效果上，還滲透在每一個細(xì)節(jié)之中。

三、綜合材料繪畫中材料美與肌理美相結(jié)合的作用

（一）豐富視覺層次

在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合，使作品產(chǎn)生了豐富的視覺層次。這種層次感不僅體現(xiàn)在作品的空間布局和色彩搭配上，還在于通過不同材料和肌理的巧妙結(jié)合，傳達(dá)出細(xì)膩的視覺效果。

藝術(shù)家們通過選擇多種材料，如金屬、木材、玻璃、布料等，利用它們獨(dú)特的色彩、光澤和質(zhì)感，在畫面中構(gòu)建出多維的視覺體驗。例如，在油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家可能會將厚重的油畫顏料與輕盈的水彩相結(jié)合，通過刮擦、涂抹、疊加等技法，在畫布上創(chuàng)造出豐富的肌理效果[6]。這些肌理效果不僅增強(qiáng)了畫面的立體感，還使色彩在光影交錯中展現(xiàn)出細(xì)膩的變化。同時，肌理美的運(yùn)用也為作品增添了一種獨(dú)特的韻味。藝術(shù)家們通過雕刻、打磨等手法，在材料表面創(chuàng)造出各種形態(tài)的肌理，如粗糙的巖石表面、細(xì)膩的絲綢紋理等。

（二）激發(fā)觸覺感受

在藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合不僅能夠通過視覺吸引觀眾的注意，還能通過觸覺引發(fā)觀眾與作品之間的互動。這種觸覺感受的激發(fā)，賦予了作品更豐富的感官體驗。藝術(shù)家們精心挑選和搭配各種材料，如絲綢、木材、金屬等，將這些材料以不同質(zhì)感巧妙地融入作品中，使觀眾在觀賞作品的同時，能夠通過觸摸感知作品的獨(dú)特魅力。例如，在雕塑創(chuàng)作中，藝術(shù)家可能選擇使用不同硬度和粗糙度的材料，并通過雕刻和打磨等技法，在作品表面創(chuàng)造出豐富的肌理效果。這些肌理不僅增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，還通過觸覺的傳遞，讓觀眾感受到作品的溫度、重量和質(zhì)感。此外，肌理美的運(yùn)用還能激發(fā)觀眾對作品的情感共鳴。當(dāng)觀眾觸摸到作品表面的紋理時，他們會不由自主地產(chǎn)生更為深刻的情感體驗。

（三）豐富情感表達(dá)

綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合運(yùn)用，為作品注入了更為豐富的情感表達(dá)。藝術(shù)家們通過巧妙地選擇材料和運(yùn)用肌理，將個人的情感、理念和思考融入作品中，使觀眾在欣賞時能夠感受到作品所傳達(dá)的深刻內(nèi)涵。材料的選擇對于情感表達(dá)至關(guān)重要，不同的材料具有不同的象征意義，如木材代表著自然與生命，金屬則象征著力量與堅韌。藝術(shù)家們根據(jù)作品的主題和所要表達(dá)的情感，精心挑選合適的材料，并通過巧妙的組合和搭配，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的情感氛圍。同時，肌理的運(yùn)用也是情感表達(dá)的重要手段。藝術(shù)家們通過刻畫、雕刻、打磨等手法，在材料表面創(chuàng)造出各種形態(tài)和質(zhì)感的肌理，這些肌理不僅增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，更通過觸覺的傳遞，讓觀眾感受到作品中所蘊(yùn)含的情感。例如，在繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家可能會運(yùn)用刮擦、涂抹等技法，在畫布上創(chuàng)造出粗糙或細(xì)膩的肌理效果，以表達(dá)內(nèi)心的掙扎、平靜或喜悅等。

（四）提升作品獨(dú)特性

綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合運(yùn)用，為作品增添了一份獨(dú)特的魅力，極大地提升了作品的獨(dú)特性。這種獨(dú)特性不僅體現(xiàn)在作品的外在形式上，更深刻地反映在作品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵上。藝術(shù)家們通過巧妙地運(yùn)用各種材料，如自然材料、工業(yè)材料等，結(jié)合不同的肌理處理技術(shù)，如打磨、雕刻、編織等，創(chuàng)造出了各具特色的作品。這些作品在視覺上呈現(xiàn)出豐富多變的色彩，在觸覺上帶來了獨(dú)特的體驗，使觀眾在欣賞作品時能夠感受到作品散發(fā)的獨(dú)特氣息。同時，材料美與肌理美的結(jié)合也體現(xiàn)了藝術(shù)家們的創(chuàng)新精神。他們敢于打破傳統(tǒng)，嘗試新的材料和技法，通過不斷探索和實(shí)踐，創(chuàng)造出了具有鮮明個性的作品。

四、綜合材料繪畫中材料美與肌理美結(jié)合使用的案例

（一）塔皮埃斯的作品

安東尼·塔皮埃斯是20世紀(jì)西班牙最杰出的畫家之一，他的創(chuàng)作深深植根于西班牙的文化和傳統(tǒng)之中，同時又受到歐洲現(xiàn)代藝術(shù)，特別是超現(xiàn)實(shí)主義和立體主義的影響。在綜合材料繪畫方面，安東尼·塔皮埃斯以獨(dú)特的創(chuàng)作理念和精湛的藝術(shù)技巧，成功地將材料美與肌理美結(jié)合使用，為觀眾帶來了震撼人心的視覺體驗。《頭臂腿體》是他眾多作品中的一件，充分展示了他在材料選擇和肌理處理上的高超技藝。這幅作品采用了多種材料和技法進(jìn)行創(chuàng)作。塔皮埃斯巧妙地將沙子、顏料、清漆、紙張等多種材料混合使用，通過刮擦、涂抹、疊加等手法，形成了豐富多樣的肌理效果。這些肌理不僅增強(qiáng)了畫面的立體感和層次感，還賦予了作品獨(dú)特的觸感和質(zhì)感。在色彩運(yùn)用上，塔皮埃斯采用了簡潔而富有對比度的色調(diào)，以黑色和白色為主，輔以少量的灰色和棕色。這種色彩搭配不僅突出了材料的質(zhì)感和肌理，還營造出一種神秘而深邃的氛圍。《頭臂腿體》的構(gòu)圖簡潔而富有張力。塔皮埃斯通過運(yùn)用線條和形狀的對比，將人體的頭、臂、腿、體巧妙地組合在一起，形成了一種獨(dú)特的視覺效果。這種構(gòu)圖方式不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和感染力，還引導(dǎo)觀眾對作品進(jìn)行深入的解讀和思考。

（二）余力“海派風(fēng)情”系列作品

在“海派風(fēng)情”系列作品中，余力巧妙地融合了多種材料，展現(xiàn)出材料美與肌理美相結(jié)合的獨(dú)特魅力。從材料來看，陶土、咖啡渣、亞麻、真絲纖維以及油畫顏料等，各自均具有鮮明的特質(zhì)。例如：陶土質(zhì)地細(xì)膩，為作品奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)；咖啡渣的粉狀質(zhì)感帶來獨(dú)特的質(zhì)樸氣息，與亞麻和真絲纖維的自然紋理相互呼應(yīng)；油畫顏料則以豐富的色彩和黏稠質(zhì)地，賦予作品獨(dú)特的視覺感受。這些材料的組合，不僅體現(xiàn)了生活的真實(shí)質(zhì)感，還為作品增添了一份歷史的厚重感。肌理美在作品中也得到了充分體現(xiàn)，畫家通過不規(guī)則的顆粒狀紋理堆砌與皺褶，形成了獨(dú)特的色彩肌理。這種肌理效果使畫面呈現(xiàn)出立體感，仿佛將老上海的城市記憶鮮活地展現(xiàn)在眼前。例如，絲麻纖維與陶瓷光滑瑩潔的釉面相互交織，產(chǎn)生了一種微妙的質(zhì)感對比，而咖啡渣的顆粒狀紋理在畫面實(shí)現(xiàn)了粗糙與細(xì)膩的結(jié)合。在創(chuàng)作過程中，余力將這些材料巧妙地混合堆砌，使它們相互碰撞、融合，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)語言。這種結(jié)合不僅豐富了作品的視覺層次，還傳達(dá)出一種對老上海都市風(fēng)貌的深刻理解和對城市記憶的珍視。

綜上所述，綜合材料繪畫中的材料美與肌理美是藝術(shù)家表達(dá)個人藝術(shù)觀念和情感狀態(tài)的重要手段。藝術(shù)家們通過巧妙運(yùn)用各種材料和技法來創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果，從而展現(xiàn)材料的獨(dú)特美感，并傳達(dá)自己的藝術(shù)觀念。這些作品不僅具有獨(dú)特的視覺效果和審美價值，還深刻地反映了藝術(shù)家的思想和情感狀態(tài)。藝術(shù)家們只有深入了解各種材料的物理和化學(xué)性質(zhì)以及它們的審美價值，才能巧妙地運(yùn)用它們創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果。同時，藝術(shù)家們還需要具備豐富的想象力，從而將各種材料巧妙地組合在一起，創(chuàng)造出具有獨(dú)特美感的作品。隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，綜合材料繪畫將繼續(xù)發(fā)展壯大，為藝術(shù)家們提供更多的創(chuàng)作可能性。我們期待更多的藝術(shù)家能夠投身這一領(lǐng)域，創(chuàng)作出更多具有獨(dú)特美感和深刻內(nèi)涵的作品。

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作者簡介：

劉珊，碩士，西京學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：綜合材料藝術(shù)、民間美術(shù)、中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。

羅晶（通訊作者），西京學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：綜合材料藝術(shù)、民間美術(shù)。