每個人心中都有一只老虎

“兩只老虎，兩只老虎，跑得快，跑得快。一只沒有耳朵，一只沒有尾巴，真奇怪，真奇怪。”因為這首兒歌直通童年，每個人自小心中都有一只老虎。老虎的威猛形象在童聲軟化下，變得憨傻怪趣。

而吳昕孺先生新作《金黃的老虎》，給讀者展現的是一只“阿勒泰”級別的老虎。金黃，代表貴氣，象征成熟，顯露光芒，成為少年后浪孜孜以求的詩和遠方。

《金黃的老虎》只是小說集里九篇作品之一。文字、文章、文檔，也是講究編輯排位的。《金黃的老虎》排序第二，在整本書中起著鏈接點睛作用。既然用此文篇名冠以書名，可見作者以及出版者對“這只老虎”的器重和喜愛，意欲長嘯書山林亭，探聽人海回音。該書出爐于湖南省文藝人才扶持“三百工程”入選項目，其流量其熱度自然是杠杠的。

明知山有虎，偏向虎山行。此虎非占山為王的百獸之尊，更不是人人喊打的腐敗虎。主人公“我”當然也非十八碗水酒穿腸過、敢向吊睛白額大虎出拳搞定的武松。金黃的老虎是日月，是念想，是對面女生走過來的圖像掠影，是懵懂少年奔走家山的力量軌跡。但溫柔稍縱即逝，也許，什么都不是，化作一個謎。

似乎有點玄乎、虛無。這不由得讓人聯想到故事影片《少年派的奇幻漂流》，在一次海難中，印度少年派的家人不幸葬身大海，他與一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人與虎由相克轉換為相助，戰勝厄運獲得重生。導演李安說，純真少年派堅信他的面前一定有只老虎，這只猛虎既是欲望之根，也是恐懼之源。但也正是有老虎的刺激，激活生命因子與虎共舞。因為，比老虎更可怕的，是茫茫大海里斷線失聯的絕望。較量老虎，實則與自我博弈。

仔細閱后發現，編排在《金黃的老虎》一前一后的另兩篇小說，故事題材、時空展現、內核醞釀雖然迥異，但是都與《金黃的老虎》有著相似的演繹路徑和玄機。每篇小說都活躍著一個可感可及的縮影，那分明是初生牛犢不怕虎的少年追夢人。

開篇作《我的一九四九》時間標注是解放前夕。在那個情報暗號間諜決定腦袋去留的年代，一個少年仍然不失對光明對美好的渴求，記住了地下工作者張姐的從容鎮定，以及彎腰瞬間那藍色旗袍下包裹得緊實的美白長腿，恍若隨時都會綻放鮮花，驚艷即將解放的黑暗歲月。小說即生活，生活即人性。我無意煽情式解讀小說主人公“我”在昏暗閣樓中萌發的欲望，只是覺得在那隨時會擦槍走火的陰森氛圍里，一個小小少年往來穿梭于揀字師傅和張姐其間，執行生死攸關的秘密接頭任務，其膽量與氣場能否拿捏得住，著實令人屏息。我更愿意理解為，漂亮張姐幾次出鏡乍現的美白性感，恍若她遞給“我”的大梨子，舒緩了“我”在那種虎視眈眈的處境里的緊迫壓力。

而小說《去武漢》中的“我”，因為一次久別偶遇，惦記上了武漢那頭三表姐的火車歌謠、鴛鴦連環腿，以及武漢長江大橋上站崗的楚軍哥手里的沖鋒槍。只可惜超乎完美的尋親構想，遭遇父母輕描淡寫之后的斷然否決，就算斗膽離家徒步去武漢，蠢蠢欲動的少年夢想很快被饑餓擊敗。

果然，女人是老虎。這些金黃的“老虎”，要么彌漫出成熟女性的韻味，比如說《我的一九四九》中的張姐，她每次都會是“我”見過的最好看的女人；要么俠客般火辣，比如說《去武漢》中的三表姐，誰敢招惹她，旋即四兩撥千斤，使出虎爪絕戶手伺候；要么是飲了露水般清麗，露出小虎牙搖擺馬尾辮，比如《金黃的老虎》中的班花學習委員李燕子，“我”為她那句老虎預言追山，她為“我”背得出那首虎詩點贊：一只金黃的老虎，全身金黃/站在羅嶺的山崗/它像披著鎧甲的勇士/像滿樹即將凋零的落葉/像著了火的黑夜，像遠方/掛在懸崖上的那枚月亮……

儒生雅氣和暉，虎氣深藏若虛。昕孺先生贈我走紅新書，也贈我走心“月亮”題詩：“靜觀山意思，閑看月精神。”詩句取自宋代詩人邵雍《安樂窩中酒一樽》的“雨后靜觀山意思，風前閑看月精神”，原意是：在雨后靜靜地觀看、品味山的韻味，在風前悠閑地欣賞月亮的神韻。

昕孺先生惜墨如金，掐掉前句“雨后”，省去后句“風前”，減持之后意蘊更為廣闊大氣。人生本無意思和精神，無論何時何地何人，都得主動賦予山一種高的意思，抬舉月一種光的精神，格局才會破防。因為無論風吹雨打，山，都矗在那里不老，月，都亮在那里開掛，虎，都潛在那里蓄威。這就像此書封面封底，色調主打一個深沉，完全隱藏金黃，妥妥地把虎的鋒芒關進籠子。

心有猛虎，細嗅薔薇。這大概是昕孺先生沉淀詩書多年之后的低調素描，也是隔空邀我，以及更多粉絲分享一種人生知覺吧。

每個人心中都有一個哈姆雷特。每個人心中都有一只老虎，祛魅之后，依然披展金黃。