學(xué)會(huì)內(nèi)觀，找到作品的稀缺性

日常謙遜低調(diào)的齊康，在2024年影視圈掀起一股“阿勒泰”熱潮。作為劇集《我的阿勒泰》總制片人，齊康與團(tuán)隊(duì)將李娟同名散文集成功改編為廣受好評(píng)的8集迷你劇。劇中廣闊美麗的北疆風(fēng)光、樸實(shí)純粹的風(fēng)土人情，治愈無數(shù)觀眾。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇開播當(dāng)天即以10.671%的收視份額遙遙領(lǐng)先，豆瓣評(píng)分由開分8.5分漲至8.9分。

作為制片人，齊康對(duì)小而美好內(nèi)容的追尋遠(yuǎn)早于觀眾認(rèn)知。2017年熱播的12集精品懸疑劇《無證之罪》同樣由他主導(dǎo)，這在當(dāng)時(shí)20集為主的懸疑劇中尤為突出。這兩年，6集的《平原上的摩西》和8集的《我的阿勒泰》相繼推出，齊康助力更為短小精悍的迷你劇進(jìn)入行業(yè)和公眾視野。采訪中，齊康多次將迷你劇創(chuàng)作與電影相關(guān)聯(lián)，在他看來，盡管二者內(nèi)容表現(xiàn)形式各有不同，但本質(zhì)都是追求并表達(dá)情感。

結(jié)緣阿勒泰

“書中所展現(xiàn)的世界離我的生活很遠(yuǎn)，但書中人物面對(duì)生活時(shí)的達(dá)觀、從容很吸引我。”齊康與《我的阿勒泰》結(jié)緣，得益于導(dǎo)演滕叢叢的推薦。二人是同屆同學(xué)，大學(xué)拍作業(yè)時(shí)，齊康就給滕叢叢當(dāng)制片主任。最初，他們欲將散文集《我的阿勒泰》改編成電影。之后，電影推進(jìn)多有掣肘，恰逢愛奇藝探索迷你劇，希望做有表達(dá)、有審美突破的劇集，齊康便與滕叢叢、蔡月婷商議，將這部作品改編為迷你劇。

無敘事主線、缺強(qiáng)情節(jié)內(nèi)容，改編《我的阿勒泰》并非易事。滕叢叢和編劇彭奕寧深入新疆阿勒泰調(diào)研，與當(dāng)?shù)嘏笥淹酝。猩砀惺馨⒗仗┑淖匀伙L(fēng)光和人文情懷，挖掘鮮活細(xì)節(jié)。

劇本創(chuàng)作時(shí)，團(tuán)隊(duì)注重保留原作精神氣質(zhì)與文學(xué)底蘊(yùn)，邀請(qǐng)中央民族大學(xué)哈薩克族的努爾巴汗·卡力列汗教授把關(guān)文化與民俗細(xì)節(jié)，確保劇集真實(shí)、富有質(zhì)感。為展現(xiàn)新疆各地豐富多元的自然文化景觀和生機(jī)勃勃的時(shí)代氣象，團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)烏魯木齊市、哈巴河縣、布爾津縣等地拍攝。剪輯指導(dǎo)周新霞老師循循善誘，與年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入探討，保留原著中蘊(yùn)含的“詩意”。

散文影視化作品《我的阿勒泰》的創(chuàng)新探索讓齊康深感幸運(yùn)，也為他帶來啟示，“好內(nèi)容是可以生長(zhǎng)的，制片人有點(diǎn)像園丁，不能揠苗助長(zhǎng)，而是要敬畏野蠻生長(zhǎng)；不僅要尊重觀眾，更要學(xué)會(huì)內(nèi)觀，感受自己的困擾，從樸素情感需求出發(fā)，或許更容易讓表達(dá)抵達(dá)觀眾。”

好內(nèi)容吸引同路人

制片人需對(duì)創(chuàng)作提出建議，承擔(dān)預(yù)算控制與風(fēng)險(xiǎn)管理等理性職責(zé)。迷你劇因商業(yè)模式不成熟，成本控制尤為關(guān)鍵。齊康透露，劇集《我的阿勒泰》總成本與六七年前的《無證之罪》相近，“很多主創(chuàng)都是以低于市場(chǎng)價(jià)的薪酬接了這部戲。這既源于他們對(duì)內(nèi)容的洞見和熱愛，也是對(duì)于我們的理解和支持。”

演員馬伊琍不僅表演專業(yè)，還降低片酬扶持年輕團(tuán)隊(duì)；該劇攝影、錄音、美術(shù)指導(dǎo)及作曲等均為齊康與滕叢叢北京電影學(xué)院的同學(xué)，剪輯指導(dǎo)為滕叢叢的班主任周新霞。齊康介紹，周新霞像是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的定海神針，智慧化解焦慮；攝影指導(dǎo)劉懿增臨危受命，捋清創(chuàng)作思路和生產(chǎn)模式，保障拍攝任務(wù)順利完成。

在齊康看來，團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作的熱忱及對(duì)《我的阿勒泰》故事的認(rèn)同，共同促成此次合作。“與志同道合的人共同創(chuàng)作，猶如為內(nèi)容的生長(zhǎng)提供了陽光、空氣和水。”

齊康表示，《我的阿勒泰》從表達(dá)上與《天堂電影院》《我的天才女友》有異曲同工之處——似乎都在訴說當(dāng)人困惑時(shí)的人生回望（哲學(xué)基本命題“我從哪里來”）。這與愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉“創(chuàng)作要有哲學(xué)思辨”相契合。“我不會(huì)割裂看待藝術(shù)性和商業(yè)性，兩者是對(duì)立和統(tǒng)一的，找到作品的稀缺性，或許也是探求商業(yè)性的一種路徑。”

對(duì)電影與迷你劇的思考

齊康是北京電影學(xué)院80后創(chuàng)作力量的一員，早年曾參與電影《藍(lán)色骨頭》等文藝片制作。他在2017年籌備12集短劇《無證之罪》時(shí)，通過現(xiàn)實(shí)題材與懸疑類型的雙向建構(gòu)，嘗試在類型基礎(chǔ)上有所突破。這部強(qiáng)類型社會(huì)派推理短劇，以獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格和精湛制作水準(zhǔn)，打破當(dāng)時(shí)以20集為主的懸疑短劇市場(chǎng)格局，贏得觀眾和業(yè)界認(rèn)可。此番成功嘗試不僅為齊康帶來更多機(jī)會(huì)，也讓他深刻體會(huì)創(chuàng)新的重要性。

隨后，齊康加入愛奇藝并創(chuàng)辦燦然工作室，推出體育紀(jì)錄片電影《棒！少年》和迷你劇《平原上的摩西》。燦然工作室致力于對(duì)標(biāo)海外前沿項(xiàng)目，與風(fēng)格化導(dǎo)演內(nèi)容共創(chuàng)。“劇集是電影藝術(shù)隨著數(shù)字化發(fā)展和傳輸手段進(jìn)步而派生的藝術(shù)形式。”在齊康看來，“電影不是一種內(nèi)容形態(tài)，而是一種內(nèi)容思維。科技為內(nèi)容創(chuàng)作和傳播媒介提供了更多可能性，當(dāng)下，我們要重新思考‘電影是什么’了。”

齊康認(rèn)為，迷你劇不僅是藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)新，更是科技進(jìn)步的產(chǎn)物。未來迷你劇的題材和類型將愈發(fā)多元，動(dòng)作、懸疑、愛情、驚悚等元素都有可能成為迷你劇的發(fā)展方向。“希望大家積極擁抱變化，堅(jiān)守創(chuàng)作初心，尊重經(jīng)濟(jì)原理，善用科技手段，打破媒介束縛，創(chuàng)作有價(jià)值的作品。”

從參與創(chuàng)作到項(xiàng)目管理，齊康坦言仍在適應(yīng)與學(xué)習(xí)。“如何理解‘制片人’職責(zé)？如何把握微觀管理和宏觀管理的關(guān)系？如何把握創(chuàng)作和制作的距離？……這些都在琢磨。”他希望可以不斷精進(jìn)專業(yè)，做一名更專業(yè)、更優(yōu)秀的制片人，做有探索性和感染力的作品。

齊康" 制片人，愛奇藝燦然工作室總經(jīng)理。北京電影學(xué)院本科、北京大學(xué)藝術(shù)碩士。北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。電影代表作《藍(lán)色骨頭》《棒！少年》，劇集代表作《無證之罪》《平原上的摩西》《我的阿勒泰》。