好萊塢面對(duì)AI雙刃劍

未來，你可能不再需要一個(gè)300人的特效團(tuán)隊(duì)，但需要一組具備更高技能的專家，才能駕馭AI。

在電影《此心安處》（Here）的拍攝現(xiàn)場，每當(dāng)導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯（Robert Zemeckis）喊停后，主演湯姆·漢克斯都會(huì)跑到回放監(jiān)視器前觀看自己剛剛的表演。這位資深演員在其40年職業(yè)生涯中，進(jìn)過數(shù)十個(gè)劇組，但這樣的情況還是頭一次。

在《此心安處》中，湯姆·漢克斯將從角色的高中時(shí)代一直演到垂垂老矣。角色不同時(shí)期的面部特征，借助英國生成式人工智能（AI）公司一款名為Metaphysic的工具實(shí)現(xiàn)。拍攝現(xiàn)場安排了兩臺(tái)監(jiān)視器，一臺(tái)顯示攝像機(jī)捕捉的畫面，另一臺(tái)則實(shí)時(shí)顯示漢克斯經(jīng)過AI加工后不同年齡的樣子。在看完拍攝畫面后，漢克斯會(huì)調(diào)整肢體狀態(tài)，如走路時(shí)腳步更輕快，或從沙發(fā)上起身時(shí)腰背更僵直。

降本增效利器

倒退數(shù)年，《此心安處》根本無法得到立項(xiàng)綠燈。如果沒有迅猛發(fā)展的AI技術(shù)，這部電影可能不得不走布拉德·皮特主演的《本杰明·巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）的路數(shù)，那么僅特效制作成本，就可能是如今整部電影預(yù)算（約4500萬美元）的兩倍，這無疑會(huì)讓潛在買家望而卻步。

虛擬制作公司Dimension的高級(jí)副總裁吉姆·杰多爾迪克（Jim Geduldick）負(fù)責(zé)《此心安處》的虛擬制作部分。他曾參與制作的作品包括劇集《空戰(zhàn)群英》、奇幻電影《最后的風(fēng)之子》及真人版《匹諾曹》等。按照他的說法，“放在過去，《此心安處》根本不可能建組，要完成如此海量的后期工作，成本會(huì)高到無法想象。”

這并不難理解。在2024年《此心安處》開拍時(shí)，不同體量電影和電視劇的制作數(shù)量接近歷史低點(diǎn)。各大影視公司為爭奪流媒體用戶展開激烈競爭，不惜血本推出新內(nèi)容的電視內(nèi)容極盛期（Peak TV）已經(jīng)過去。如今，盈利能力和合理支出比以往任何時(shí)候都更為重要。

如今AI在影視制作中最被看好的應(yīng)用范疇，是其在概念構(gòu)思、視覺特效和動(dòng)畫制作等領(lǐng)域能夠大幅降低成本。

隨之而來的代價(jià)就是技術(shù)進(jìn)步導(dǎo)致勞動(dòng)力大量減少，后期制作工種面臨來自人工智能的潛在威脅。好萊塢最近制定了不少圍繞AI使用的勞動(dòng)保護(hù)措施、法條和技術(shù)限制，但這些只限于保護(hù)演員、編劇和導(dǎo)演。

雙向奔赴

去年11月，知名演員、導(dǎo)演本·阿弗萊克（Ben Affleck）針對(duì)AI將如何影響整個(gè)影視行業(yè)發(fā)表看法，這位好萊塢一線明星認(rèn)為，利用AI技術(shù)降低成本，將為影視行業(yè)帶來新動(dòng)力，“AI技術(shù)將使那些想要制作《心靈捕手》這類電影的人，更容易實(shí)現(xiàn)夢想。”

像本·阿弗萊克一樣，其他好萊塢高管也對(duì)AI持樂觀態(tài)度，認(rèn)為隨著行業(yè)逐漸適應(yīng)電影制作和發(fā)行的經(jīng)濟(jì)模式，這項(xiàng)技術(shù)將成為新的福音。

獅門影業(yè)副總裁邁克爾·伯恩斯（Michael Burns）表示，“我們正在研究如何在特效和景觀制作等領(lǐng)域，利用AI生成節(jié)省成本。這些新技術(shù)使得一些原本可能無法獲得拍攝許可的電影得以立項(xiàng)制作。”

去年9月，獅門影業(yè)與位于紐約的AI初創(chuàng)公司Runway達(dá)成合作。后者將利用前者的內(nèi)容訓(xùn)練新的生成式AI模型，未來將其用于協(xié)助幕后制作流程。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，根據(jù)該項(xiàng)交易，Runway可以訪問獅門的部分影視作品，并創(chuàng)建一個(gè)專屬模型，目標(biāo)是未來能夠參與獅門制作流程，例如故事板制作和視覺特效設(shè)計(jì)等。

之后不久，Blumhouse制片公司也與元宇宙（Meta）合作，試水AI領(lǐng)域，推出一系列由元宇宙產(chǎn)品Movie Gen協(xié)助制作的短片。

現(xiàn)實(shí)情況是：內(nèi)容公司尋求可以對(duì)概念設(shè)想進(jìn)行效果驗(yàn)證的AI生成式模型，而科技公司則希望在影視行業(yè)中分一杯羹。這兩項(xiàng)需求都將促成生成式AI技術(shù)進(jìn)一步主流化。

博欽律師事務(wù)所（Perkins Coie）娛樂業(yè)務(wù)部主席、HBO前法律事務(wù)高級(jí)副總裁米卡·邦迪（Meeka Bondy）表示，“使用AI技術(shù)的合法性正在提升，毫無疑問，AI將改變好萊塢電影和電視劇的制作方式。以我自己為例，未來在起草合同時(shí)，我可能不會(huì)從一張白紙開始，而是會(huì)從AI生成的初稿開始修改，或者從AI提供的10個(gè)草案中選擇。影視制作行業(yè)也將發(fā)生類似變化。”

“裸奔”的后期制作從業(yè)者

與其他正在應(yīng)用這項(xiàng)技術(shù)的行業(yè)一樣，利用AI削減成本，對(duì)于好萊塢影視公司而言，是無法拒絕的誘惑。然而，美國編劇工會(huì)（WGA）和美國演員工會(huì)（SAG）通過2023年的大罷工，迫使影視公司簽下新的勞動(dòng)協(xié)議，為其成員爭取到了一些保護(hù)。

在編劇領(lǐng)域，AI并非完全被禁止使用，但新協(xié)議對(duì)如何獲得署名權(quán)和被使用的方式做出嚴(yán)格限制，以確保不影響編劇的報(bào)酬和署名權(quán)。再加上美國知識(shí)產(chǎn)權(quán)法中禁止AI生成材料的版權(quán)性條款，有效約束了以該技術(shù)牟利的可行性。一些工作室禁止在編劇室使用AI，并要求編劇簽署真實(shí)性保證書，以證明劇本是他們自己創(chuàng)作的。

演員工會(huì)方面，新勞動(dòng)協(xié)議要求在使用AI創(chuàng)建演員的數(shù)字克隆版本時(shí)，必須征求本人同意。比如，《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》（Furiosa： A Mad Max Saga）和《異形：奪命艦》（Alien： Romulus）兩部電影都使用了上文提及的Metaphysic技術(shù)，將前作的經(jīng)典角色在新片中“復(fù)活”，像這種情況，制作方必須取得相關(guān)演員的同意，并支付一定費(fèi)用。

如果未簽署勞動(dòng)協(xié)議的工作室繞過演員，未經(jīng)許可便將其形象加入制作，很可能會(huì)因侵犯形象商用權(quán)而被起訴。

與編劇和演員不同，某些行業(yè)從業(yè)者尚未獲得相同的保護(hù)措施。今年1月，動(dòng)畫工會(huì)（Animation Guild）與美國影視制作人聯(lián)盟（Alliance of Motion Picture and Television Producers）達(dá)成新合同后，兩名談判委員會(huì)成員敦促工會(huì)成員反對(duì)新合同中的若干條款，原因是合同中缺乏涉及AI的保護(hù)措施。

動(dòng)畫電影《智能大反攻》（The Mitchells vs. the Machines）的導(dǎo)演麥克·里亞納（Mike Riana）在個(gè)人社交賬號(hào)上發(fā)帖，認(rèn)為動(dòng)畫工作室可以隨時(shí)用AI替換人工勞動(dòng)，而從業(yè)者無法獲得任何保護(hù)。

AI已經(jīng)進(jìn)入影視前期制作流程的多個(gè)部分，包括故事板制作、角色塑造、概念及背景設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，負(fù)責(zé)后期制作環(huán)節(jié)的從業(yè)者面對(duì)的情況也不容樂觀。大多數(shù)視效工作室并未工會(huì)化，而且大部分工作本來就已經(jīng)外包給第三方公司，如新西蘭的Weta FX工作室、英國的DNEG視覺特效公司和MPC視效制作公司，其關(guān)鍵原因是，將項(xiàng)目外包給海外后期工作室，可以享受當(dāng)?shù)氐亩愂諆?yōu)惠政策。

好萊塢影視公司的高管之所以將視覺特效視為可以重點(diǎn)采用AI的領(lǐng)域，主要是因?yàn)檫@項(xiàng)工作極為煩瑣，且耗時(shí)巨大。高質(zhì)量的視覺特效需要較長的前期準(zhǔn)備時(shí)間和大量資金。以一部每秒24幀拍攝的2小時(shí)電影為例，有近20萬個(gè)畫面，工作人員通常需要對(duì)每一幀進(jìn)行后期處理，更不用說還要進(jìn)行運(yùn)動(dòng)、光線和顏色的匹配調(diào)整。

正如20世紀(jì)90年代計(jì)算機(jī)生成圖像（CGI）技術(shù)在《終結(jié)者2：審判日》和《侏羅紀(jì)公園》等影片的推動(dòng)下進(jìn)入主流一樣，如今一些視覺特效藝術(shù)家也在積極擁抱AI技術(shù)。盡管AI的使用存在法律限制，但藝術(shù)家可以使用自己的作品訓(xùn)練開源AI系統(tǒng)，從而繞過這些限制。不過，行業(yè)始終需要有人操作這些工具。正如吉姆·杰多爾迪克所說：“未來，你可能不再需要一個(gè)300人的特效團(tuán)隊(duì)，但需要一組具備更高技能的專家，才能駕馭AI。”