32 種！臺灣特有鳥類之美

當晨曦透過大雪山的云海時，GFX100II中畫幅相機輕輕發出快門的聲響，一場不可復制的奇景瞬間定格：一對“臺灣山鷓鴣”和“藍腹鷴”并肩覓食，這樣的瞬間，發生的概率不足千分之一，卻在 2025 年春節的臺灣生態之旅中，成為攝影師寺歌心中不可復制的珍貴記憶。

臺灣， 作為生物多樣性的天堂， 以60.32% 的森林覆蓋率編織出一張立體交織的生命網。從海拔 300 米的闊葉林到 3000米的冷杉林，每上升 100 米，便切換一個生態界面。玉山塔塔加鞍部的臺灣黃山雀在櫻花盛開時，品味著櫻花的蜜汁；而在小雪山的云霧中，帝雉那閃爍的金屬色羽毛，猶如夢境般在鏡頭中顯現，輕觸快門下，每一瞬間都被定格為永恒。

在阿里山突如其來的凍雨中，GF500mmF5.6R LM OIS WR 鏡頭的光學防抖與 -10℃ 耐候性成為寺歌探索自然的“生命線”。為了捕捉藍腹鷴破曉時分的覓食細節，他連續七天深入山林，鏡頭記錄下它們“枯葉翻找”的覓食模式。這一覓食方式是藍腹鷴適應臺灣多樣生態環境的一部分，其獨特的行為反映了物種在特定環境中的生存智慧。而 1億像素的細膩畫質，捕捉每個微小的細節，讓這些瞬間在寺歌的鏡頭下熠熠生輝。

栗背林鴝在山林間投下的陰影、臺灣獼猴的掠影、長鬃山羊的蹄印、山羌的足跡，每一個細節都在鏡頭下凝固，成為臺灣中央山脈生態廊道完整性的一部分。正如生物學家威爾遜（E.O. Wilson）所說：“每個物種都是無法復寫的自然史詩。”而我們的鏡頭，正是為這部史詩書寫當代的篇章。

"INTERVIEW

攝影之友 寺歌

Q ：是什么契機讓您決定拍攝臺灣特有品種鳥類？ 在拍攝過程中，您對臺灣的鳥類生態有了哪些新的認識？

A ：我一直對生態攝影充滿熱情，尤其是鳥類攝影。臺灣作為我國一個生物多樣性極為豐富的地區，擁有許多特有鳥類，這讓我非常向往。2025 年春節期間，我決定前往臺灣，專門拍攝這些珍稀的特有品種鳥類。在拍攝過程中，我深刻感受到臺灣森林生態系統的豐富性與獨特性。臺灣的森林覆蓋率高達 60% 以上，是世界平均值的 2 倍。從低海拔的闊葉林到高海拔的針葉林，植被類型在短距離內迅速變化，形成了獨特的垂直生態分布。這種快速爬升的森林分布不僅展現了臺灣豐富的生物多樣性，也反映了地形、氣候和土壤條件對生態系統的深刻影響。低海拔的闊葉林帶溫暖潮濕，以樟科和山毛櫸科植物為主； 中海拔的混合林帶則是闊葉林與針葉林交錯分布，常見紅檜、臺灣扁柏等樹種；而高海拔的針葉林帶則以臺灣冷杉、玉山圓柏為主，林相單一但樹木高大挺拔。這些森林不僅是鳥類的棲息地，也是許多其他野生動物的家園。通過這次拍攝，我對臺灣的生態保護有了更深的理解，尤其是臺灣地區對野生動物保護的嚴格法規，如禁止喂食野生動物和禁止設立鳥塘等，這些措施對維持生態平衡起到了重要作用。通過這次拍攝，我不僅記錄下了這些珍稀鳥類的美麗瞬間，也更加深刻地認識到保護它們棲息地的重要性。希望通過這些影像，能夠喚起更多人對臺灣特有鳥類及其生態環境的關注與保護意識。

Q ：您提到這個項目涉及 32 種臺灣特有品種鳥類（如黑長尾雉帝雉、藍腹鷴、臺灣藍鵲、臺灣鵯等）及其他臺灣特有亞種拍攝（臺灣領鵂鹠、臺灣星鴉、臺灣青背山雀等），選擇特有物種為創作主線有什么規劃及想呈現什么？

A ：選擇“特有物種”作為創作主線，是因為這些鳥類不僅是臺灣的生態標志，更是生物多樣性的重要組成部分。 我希望通過我的鏡頭，展現這些鳥類的獨特之美，并喚起人們對它們的保護意識。 在拍攝過程中，我特別注重捕捉它們在不同生態環境中的行為與互動，力求通過這些影像講述它們的生存故事。

例如，這次拍攝中，我幸運地捕捉到了非常難得一見的畫面：臺灣山鷓鴣（遇見難度 9）與藍腹鷴（遇見難度 7）同框。這兩種鳥類都是臺灣的特有品種，同框出現的概率極低。這樣的畫面不僅展現了臺灣森林生態的豐富性，也讓我深刻感受到自然界的奇妙與珍貴。

通過這樣的影像記錄，我希望能夠呈現臺灣特有鳥類的生態習性、棲息環境以及它們面臨的生存挑戰，進而喚起更多人對生物多樣性保護的關注與行動。 每一張照片背后，都是一個關于生命與自然的故事，而這些故事正是我想傳遞的核心理念。

Q ：在野外拍攝這些鳥類時，最大的挑戰是什么？ 您如何克服天氣、地形和鳥類習性的限制？

A ：野外拍攝的最大挑戰，莫過于天氣和地形的不可預測性。臺灣山區氣候多變，時而晴空萬里，時而大霧彌漫，甚至可能突然下起大雨，這對拍攝工作提出了極高的要求。此外，鳥類的習性也是一大挑戰，許多鳥類極為警覺，稍有驚擾就會驚飛，錯過最佳拍攝時機。 為了應對這些挑戰， 我選擇了富士 GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 鏡頭。這套設備的輕便性和雙重防抖功能，讓我能夠在復雜環境中手持拍攝，即使是在低光或惡劣天氣下，也能捕捉到清晰的影像。同時，讓我可以用更多時間觀察鳥類的行為，選擇最佳的拍攝時機。 在這次為期22 天的拍攝期間，只有 6 天是晴天，其余時間幾乎都在小到中雨，甚至在大雨中度過。 其中兩張在大雨中的照片讓我印象深刻，臺灣阿里山公路海拔 1931 米的停車場，捕捉到兩幅令人陶醉的自然畫面。

第一張照片展示了青背山雀（臺灣特有亞種）的生動瞬間。畫面中，青背山雀甩出一道完美的水花弧線，其眼睛清晰可見，白色羽毛的細節也完全沒有過曝，甚至可以“數毛”！這張照片不僅捕捉到了鳥類的靈動之美，也展現了大自然的奇妙與精彩。

在另外一張照片中，一只繡眼靜靜地停在綻放的櫻花樹上。干凈的背景，雨滴在空中飄落，為這幅畫面增添了一份詩意。綠繡眼鳥的羽毛細致，與繁花似錦的樹枝相映成趣，仿佛在訴說著春天的故事。這兩張照片，不僅記錄了阿里山春節期間的自然美景，也讓人感受到春天的生機與活力。

這些照片的背后是我前一天為了追逐“迷霧之王”黑長尾雉的足跡，上到 2450米的棲息地。高山的天氣說變就變，剛開始的大霧變成小雨，后來直接成了大雨，錯過了下山的班車，我在阿里山 2100 至 2450米的山林間，尋找穿梭及下山徒步了 10 公里，GORE-TEX 徒步鞋早已濕透，雨水與汗水交織，成了我與大自然的特殊連結。隔天，大雨依舊不減，我的鞋子徹底濕透，索性卷起沖鋒褲的褲管，換上人字拖，繼續在雨中尋找拍攝的機會。這些照片，不僅是對環境應變的考驗，更是對耐心與毅力的極致挑戰。透過這次經歷，我深刻體會到，野外生態攝影絕非僅是體能的較量，更是對自然環境的尊重與適應。每一次按下快門，都是與自然的深度對話，也是對生命瞬間的珍貴記錄。

Q ： 您選擇使用富士 GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭，這套裝備在拍攝鳥類時帶來了哪些優勢？ 相比其他器材，它如何幫助您更好地完成拍攝？

A ：富士中畫幅相機 GFX100II 搭配GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭的最大優勢在于其輕便性和強大的防抖功能。GFX100II 機身重量僅為 1030 克，鏡頭重量 1375 克，這樣的組合在手持拍攝時非常靈活，尤其適合在復雜地形中快速移動。機身和鏡頭分別具備 8 擋和 6 擋的防抖功能，即使在低光環境下，也能拍攝出清晰銳利的照片。相比于其他器材，這套組合在保證高畫質的同時，極大地提升了拍攝的靈活性和成功率。GFX100II 的快速對焦和高速連拍功能讓我能夠精準捕捉到鳥類優雅姿態：

偶遇黑長尾雉（帝雉）：在林間山道中，帝雉公母同框在森林間隙，羽毛細節清晰可見，背景虛化自然。

藍腹鷴昂揚而立，完美定格瞬間，光影層次豐富。

這些照片不僅展現了富士 GFX100II的高畫質表現，也體現了其在拍攝中的強大能力。 這套設備能幫助我更好地完成拍攝任務，將自然之美淋漓盡致地呈現出來。

Q ：使用 GFX100II 的 1 億像素中畫幅系統搭配 GF500mmF5.6R LM OIS WR 定焦鏡頭時，如何平衡超高畫質需求與野外動態拍攝的操控性？

A ：我會充分利用機身的防抖功能和鏡頭的快速對焦系統，確保手持拍攝時依然能獲得清晰影像。生態攝影經常需要在清晨出去拍攝，光線都不是特別好，GFX100II 的高感光度表現也很出色，讓我能在弱光環境下靈活調整快門速度，捕捉到鳥類的動態瞬間。例如，拍攝難得一見的臺灣山鷓鴣（深山竹雞）時，使用了 500mm、1/250 秒、F5.6、ISO4000 的參數，羽毛和眼睛清晰銳利，背部的種子也清晰可見。

Q ：富士獨有的膠片模擬模式是否應用于鳥類拍攝？ 例如 CLASSIC Neg. 模式對羽毛色彩層次呈現是否有特殊加成？

A ：富士的“膠片模擬模式”在鳥類拍攝中確實發揮了重要作用。CLASSIC Neg.模式對羽毛的色彩層次呈現非常出色，尤其是在復雜的光線環境下，能夠更好地還原鳥類的羽毛細節和色彩過渡。這種模式不僅提升了影像的質感，也為后期處理提供了更多的創作空間。例如，在拍攝臺灣藍鵲時，CLASSIC Neg. 模式能精準還原其藍色羽毛的深淺層次與光澤，同時保留紅色嘴喙和腳的鮮艷色彩，使整體畫面生動且富有細節。

Q ：相較于傳統全畫幅旗艦機型，GFX 中畫幅系統在 35mm 構圖時仍保持約 6080 萬像素，這種特性對遠距鳥類攝影帶來哪些變革？

A ：這意味著即使在遠距離拍攝時，我仍然能夠獲得極高的分辨率和細節表現，這對鳥類攝影來說是一項巨大的優勢。尤其是在拍攝小型鳥類或需要裁剪構圖時，我可以快速切換到 35mm 畫幅，依然能保持影像的清晰度與細膩度。這種優勢讓我在拍攝臺灣特有的白頭鶇時充分發揮了 GFX 系統的潛力。白頭鶇在臺灣屬于珍貴稀有物種，且在野外非常罕見，尤其是母鳥與公鳥同框的情況更是極為難得。2025 年情人節這天，這一難得的畫面在野外完美上演，讓我能夠更加靈活地捕捉鳥類和其他野生動物的自然行為。

Q ：您在拍攝黑長尾雉等近危物種時，是否觀察到棲息地變化對它們的影響？ 影像記錄如何呈現這種生態現象？

A ：黑長尾雉面臨的問題第一是棲息地森林砍伐。部分地區森林因開發、農業擴張和基礎設施建設而遭到破壞，導致帝雉棲息地逐漸破碎化，使生存空間縮小，種群交流受阻，增加近親繁殖風險。第二是山區道路的建設不僅直接破壞了帝雉的棲息地，還帶來了噪音和人為干擾，影響了它們的正常活動和繁殖。盡管面臨諸多挑戰，但臺灣黑長尾雉的生態現狀在保護措施的實施下有所改善：設立保護區，生態監測與研究，公眾教育與社區參與，同時臺灣地區的野生動物保護法規定不得喂食野生動物，最高判刑 1 年及罰款 30 萬元。根據最新的監測數據，帝雉的種群數量趨于穩定，部分地區的種群甚至有所增加。這表明保護措施取得了一定成效。

Q ：通過 GFX100II 的 16bit 色深與寬廣動態范圍，您如何通過光影處理強化臺灣森林冠層、溪谷等不同生境的氛圍差異？

A ：GFX100II 的 16bit 色深和寬廣動態范圍讓我能夠在復雜的光線環境下捕捉到更多的細節和色彩層次。在拍攝臺灣森林冠層和溪谷時，我特別注重光影的運用，通過調整曝光和后期處理，強化不同生境的氛圍差異。例如，在森林冠層拍攝時，我利用陽光透過樹葉的光影效果，營造出神秘而深邃的氛圍；而在溪谷拍攝時，則通過水面的反射和陰影，展現出清新而寧靜的感覺。

Q ：整個拍攝旅程的最后，您深入探索臺灣特有品種的臺灣鵯（烏頭翁），它棲息在全球僅限于臺灣中央山脈以東的區域。在追尋這一易危物種的過程中，您從田野觀察中獲得的感悟如何反哺并影響了您的創作？這些經歷是否為您的作品注入了新的視角與靈感？

A ：這段拍攝經歷，尤其是在花蓮成功拍攝到我心心念念的臺灣鵯（烏頭翁），無疑為我的創作帶來了深刻的反思與感悟。作為臺灣特有品種，烏頭翁被列為《IUCN 紅色名錄》易危物種（VU），并被《華盛頓公約》列入附錄一，面臨著生存威脅，全球數量已不足 20000 只。它的生存困境讓我深刻感受到自然界的脆弱與生命的珍貴。通過這次拍攝，我意識到，攝影不僅僅是捕捉美麗瞬間的工具，更是一種傳達精神與保護意識的媒介。通過鏡頭，我記錄下這些珍稀物種的身影，背后其實是對大自然的敬畏，也是對生態保護的呼喚。這段田野拍攝經歷，讓我更加明白，藝術創作不僅僅是追求美學，它還應承擔起社會責任，特別是在全球生物多樣性面臨威脅的今天。面對這些珍稀物種，我從觀察到拍攝的深刻體驗，這種與自然的親密接觸，使我重新審視攝影創作的意義：它不僅是表現自然之美，更是記錄與呼吁改變的一種力量。

Q ：在完成臺灣特有品種鳥類的拍攝后，您是否計劃繼續類似的生態攝影項目？ 未來是否會擴展到其他地區或更多野生動物拍攝？

A ：我計劃繼續類似的生態攝影項目。未來，我希望能夠擴展到其他地區，如西藏地區、非洲、東南亞、南美洲等生物多樣性豐富的地區，拍攝更多的野生動物。通過這些影像，我希望能夠喚起更多人對自然保護的關注，共同守護我們賴以生存的地球家園。