詩繪山水、奇觀與四季

當遠古的詩意與自然的靈韻交織，古典詩詞便成為了一扇通往心靈深處的窗。在古代詩人詞客的筆下，絢麗多彩的大自然幾乎是永恒的主題，無數名篇佳作，都離不開詩人對大自然深刻而細膩的感悟與描繪。

山水之間的悠然心境

古人游歷山水，往往心懷高遠，情寄自然。他們以筆墨為舟，詩詞為帆，遨游于山水之間，留下了一幅幅動人心魄的自然畫卷，寄托了對自由、寧靜生活的向往。

孟浩然的《夜歸鹿門歌》描繪了一幅獨特的山水歸隱圖。“山寺鐘鳴晝已昏”宣告白日的結束，“漁梁渡頭爭渡喧”營造出熱鬧的氛圍，展現出一片繁忙景象。而在這一片喧囂中，詩人卻選擇“人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門”。黃昏的鐘聲、歸舟的喧鬧與詩人獨行的身影相互映襯，形成鮮明的動靜對比，凸顯出詩人超脫塵世、隱逸山林的淡泊心境。

楊萬里在《過松源晨炊漆公店六首·其五》中對山水的描繪同樣引人入勝。詩人在下嶺之前，曾以為只要翻過山嶺，便無艱難可阻，可以悠閑地欣賞風景了。然而不料“正入萬山圈子里，一山放過一山攔。”當翻過一座座山嶺后，才發現前面的山嶺還有無數，仿佛永遠也走不完。這不僅是對自然山水的真實寫照，更映射著詩人對人生道路的深刻感悟。

天下奇觀的壯美畫卷

祖國的萬里河山，不乏令人嘆為觀止的奇觀異景，它們往往都是詩人筆下歌頌的對象。詩如筆，情似墨，韻作篇，可謂妙絕。

在《西岳云臺歌送丹丘子》中，李白詠嘆的是華山的險峻。他以“西岳崢嶸何壯哉”開篇，用“崢嶸”一詞描繪出華山的雄偉與險峻，讓讀者仿佛都看到那高聳入云的山峰。緊接著，“黃河如絲天際來”以超現實的想象，將黃河比作從天際飄來的細絲，展現出黃河的壯闊與華山的高峻相得益彰，盡顯詩仙的雄奇氣魄。

王維的《終南山》以細膩的筆觸展現了終南山的壯美與寧靜。“分野中峰變，陰晴眾壑殊”通過對光影變幻和空間轉換的描寫，將終南山的恢宏與壯闊盡收筆底。終南山的山峰高聳入云，山間云霧繚繞，光影交錯，仿佛每一處山谷都有不同的景色。“欲投人處宿，隔水問樵夫。”兩句又在詩人隔水向樵夫詢問住所的細節中流露隱逸情懷，體現詩佛特有的空靈之境。

還有張昪（biàn）的宋詞《離亭燕·一帶江山如畫》中的金陵山水，江水悠悠，山巒起伏，在表面的寧靜之下滿是蒼涼之美，展現出一種歷史的厚重感。這些詩詞如同一道道妙筆，讓后人在欣賞自然美景的同時，也能感受到詩人們對自然的敬畏與熱愛。

四季更迭的濃情弦音

四季輪回，帶來世間景物的交替變換，每一次的更迭都在悄無聲息地撥動著詩人的心弦，激發他們的創作靈感。

歐陽修的《戲答元珍》以細膩的筆觸寫活了早春氣象。詩的開篇，“殘雪壓枝猶有橘”冬日殘雪尚未消融，卻已掩蓋不住枝頭的橘果；后面“凍雷驚筍欲抽芽”更是春雷初響，驚醒了沉睡的竹筍。詩的后半部分轉而抒情，“病入新年感物華”深化了全詩情感，詩人因病在身，面對新春的萬物復蘇，不禁感慨萬千。在冬春交替的物候變化中，既有對生命力的禮贊，又暗含遷謫的復雜心緒，展現了宋詩特有的理趣。

春華秋實，往往相映成趣。除卻春光，秋日景致總能激起詩人的無限詩情。杜牧在《秋夕》中捕捉到了秋夜深宮里的一份孤寂之情，“銀燭秋光冷畫屏”一句，以冷色調的秋光為背景，用清冷的畫屏映襯出當時孤寂的氛圍。而“輕羅小扇撲流螢”則在靜謐中增添了幾分靈動，流螢的微光在冷色調的畫面中顯得格外突出。“天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”一句，詩人將視線轉向天空，牛郎織女的雙星與前文的景物形成微妙的對照，進一步強化了秋夜的清冷與孤寂。

還有陸游在《卜算子·詠梅》中對冬日梅花傲雪凌霜的贊美，范成大《四時田園雜興》的四季組詩，都體現了詩人在四季變換中對自然的深情感懷和真切體悟。

林威

何捷名師出版工作室成員，廈門市海滄區天心島小學教師，出版少兒寫作教學暢銷童書《作文笑傳·武林篇》等。