[歡迎來龍餐館]

文牧野「配方」走向世界

導演：文牧野

編劇：文牧野 郎群力 鐘偉

主演：沈騰 蔣奇明

類型：劇情/喜劇/戰爭

出品：壞猴子（上海）文化傳播有限公司

北京阿里巴巴影業文化有限公司

中國電影股份有限公司

故事

徐福（沈騰飾）為養家還債遠赴中東擔任一家中餐館的主廚，與前臺經理馬俊生（蔣奇明飾）齊心協力把龍餐館經營得蒸蒸日上。然而戰爭爆發，他們將如何面對命運無常、現實殘酷……

戰爭與喜劇配比待定

文牧野時隔3年端上新作《歡迎來龍餐館》，并又一次選擇現實題材，講述了一個關于“中國廚子在海外”的故事。他一貫擅長用細膩的鏡頭語言，講述普通人的故事，呈現時代的發展與變化。由其執導的前作《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》皆是如此，并都取得票房口碑雙豐收，獲得廣泛認可。《歡迎來龍餐館》雖將敘事視角拓展到海外，但在內核上依然能看到其作品的相似性和延續性——借由輕松的喜劇外殼，揭示小人物的命運起伏。與此同時，編劇鐘偉、美術指導兼造型指導李淼、攝影指導王博學等《我不是藥神》原班人馬的回歸，儼然告訴觀眾“歡迎來到龍餐館，這里有最地道的‘文牧野味道’。”

但文牧野志不在守成，他借《歡迎來龍餐館》開拓新局。新作中，他大膽融合戰爭與喜劇兩種截然不同的類型元素，嘗試烹制出另一道文牧野式招牌菜。關于戰爭與喜劇，影史名作給予了觀眾一定的想象空間。《美麗人生》表明喜劇可以消解戰爭的沉重，彰顯人性偉大。《虎口脫險》《喬喬的異想世界》等影片也通過喜劇反襯戰爭的殘酷，傳遞希望與愛。這種模式在《歡迎來龍餐館》中同樣適用。片中，沈騰飾演的徐福帶領同胞在異國戰火下艱難求生，或許也可以遵循類似敘事手法。

文牧野具備駕馭喜劇與現實題材的能力，他通過《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》兩部作品已經證明了自己對現實題材的深刻把握和喜劇元素的自如運用。但同時他也面臨新挑戰與選擇。究竟《歡迎來龍餐館》的戰爭戲是硬還是軟，以及如何平衡戰爭與喜劇的份額比重和情感基調，讓觀眾可以接受在戰爭題材中加入喜劇元素，而不會產生觀影割裂感。關于這點，影史前輩們的經驗或許可供參考，但文牧野能否突破自我，終究要靠自己摸索。《歡迎來龍餐館》是否也可能延續《我不是藥神》中前半部分笑點多，后半部分升華的路線，做到笑中帶淚？

跨文化沖突與融合

不同于《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》著眼國內，《歡迎來龍餐館》直面中外文化差異。與故事背景同樣發生中東的《紅海行動》《萬里歸途》等影片相比，《歡迎來龍餐館》以中餐廳廚師徐福為主角，視角更貼近當地市井，深入中東文化，這對主創團隊挑戰巨大。一方面，關注華人群體在異國他鄉的生存狀態和精神面貌的影片不少，但真正觸及中東市井文化的卻寥寥。另一方面，中國觀眾對中東文化并不熟悉，建立情感連接相當重要。《歡迎來龍餐館》如果能夠立足現實，講好發生在中東的中國故事，或許能為國產電影打開不一樣的國際視野。

跨文化交流與沖突既是《歡迎來龍餐館》獨特之處，也是文牧野面臨的又一難題。他并沒有相關經驗，新作所涉及的議題亦不像其前作一樣，都是中國觀眾能感同身受的社會議題。好在他擁有一塊能拉近觀眾距離的金字招牌——沈騰。在親切感與觀眾緣上，沈騰具有一定優勢。而跨文化交流可能帶來的意想不到的喜劇養料，于沈騰、于觀眾都頗具新鮮感。

沈騰，他不是徐崢

自《歡迎來龍餐館》公布主演陣容以來，關于沈騰與徐崢的對比，便從未停歇。鑒于《我不是藥神》中徐崢與文牧野的默契合作，以及徐崢曾在《奇跡·笨小孩》中客串過一個叫徐福的廚師，坊間猜測不斷。沈騰和徐崢，都是經過市場認證的實力派喜劇演員。二者相比，各有千秋。徐崢的喜劇標簽不如沈騰那般深入人心，“站在中國觀眾笑點上”的沈騰，在觀眾緣上更勝一籌。沈騰能否接棒徐崢，憑借跟文牧野的合作拿下重量級影帝，不妨拭目以待。

此外，“國民笑匠”沈騰正在打破喜劇舒適圈。從《滿江紅》里復雜多面的張大，到《飛馳人生2》里失敗賽車手張馳，他逐漸在喜劇之外，為自己穿上了不同的表演底色，讓觀眾真正窺見國民演員的精妙幽微。《歡迎來龍餐館》中的沈騰，既是喜劇擔當，也要負責在嚴肅的戰爭背景下表現出角色的復雜性和深度。他與近年人氣漸漲的蔣奇明強強聯手也是影片的看點之一。對觀眾來說，文牧野、沈騰、蔣奇明的全新組合，有不同的魅力。（文 伯曼曼）

觀眾期待

二二不二二：既然徐崢和沈騰二人都取名徐福，且都是大廚，那么問題來了，《歡迎來龍餐館》中的沈騰能超過《我不是藥神》中的徐崢嗎？沖著這點，我要去影院見證。

AI這么說

問：請一句話回答文牧野能通過《歡迎來龍餐館》超越《我不是藥神》嗎？

豆包：很難簡單判定文牧野能否通過《歡迎來龍餐館》超越《我不是藥神》，但《歡迎來龍餐館》若能在戰爭與人性刻畫上達新高度，憑借獨特視角、精彩演繹及深度內涵引發廣泛共鳴與社會影響，便有超越的可能。