[刺殺小說(shuō)家2]

再續(xù)東方奇幻

導(dǎo)演：路陽(yáng)

編劇：里則林

主演：鄧超 董子健 雷佳音 王圣迪 丁程鑫

類(lèi)型：動(dòng)作/奇幻

出品：華策影業(yè)

自由酷鯨影業(yè)

故事

影片圍繞小說(shuō)家路空文（董子健飾）創(chuàng)作的小說(shuō)世界繼續(xù)展開(kāi)，講述陷入人生低谷的路空文被巨大的誘惑牽引，導(dǎo)致自己和書(shū)中的角色都陷入了不可逆轉(zhuǎn)的危機(jī)。最終路空文掙脫命運(yùn)的桎梏找回了信念，與書(shū)中人一起拯救了雙世界危機(jī)。

流量擔(dān)當(dāng)“赤發(fā)鬼”

東方奇幻的銳利表達(dá)

2025年，導(dǎo)演路陽(yáng)攜《刺殺小說(shuō)家2》再臨，立志將影片視效升級(jí)——在繼續(xù)堅(jiān)守傳播當(dāng)代東方美學(xué)初心的基礎(chǔ)上，再造一系列突破想象力的視覺(jué)奇觀，構(gòu)建出宏大的“小說(shuō)家宇宙”。回望2021年春節(jié)檔，《刺殺小說(shuō)家》憑借不俗的視覺(jué)效果、新鮮的故事設(shè)定以及頗為感人的角色塑造，獲得不少觀眾的口碑，自勁敵《你好，李煥英》《唐人街探案3》等強(qiáng)片中殺出了一條票房血路，以5.39億元排列春節(jié)檔第三，最終票房累計(jì)10.35億。除了曲折離奇的“雙世界”設(shè)定，影片主打的“特效牌”讓人記憶猶新：花車(chē)巡游、燭龍坊刺殺、白翰坊對(duì)決以及“血肉蓮池”BOSS戰(zhàn)等詭譎幽魅讓人拍案叫絕的場(chǎng)景，最大的“驚喜”莫過(guò)于導(dǎo)演路陽(yáng)聯(lián)手《流浪地球》的特效團(tuán)隊(duì)MOREVFX制作出華語(yǔ)電影第一個(gè)“類(lèi)人生物”CG角色——赤發(fā)鬼，可謂中國(guó)電影工業(yè)化一次相當(dāng)成功的嘗試。

其實(shí)，自2025年春節(jié)檔以來(lái)，“刺殺小說(shuō)家”已被數(shù)次提及，原因在于《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中的“殷郊法相”，屢屢被拿來(lái)同前者里的“赤發(fā)鬼”作對(duì)比，因二者皆為“三頭六臂”“藍(lán)身紅發(fā)”，皆有神性與邪性的矛盾結(jié)合。而赤發(fā)鬼作為《刺殺小說(shuō)家》的最終BOSS，是影片中“里世界”（即小說(shuō)世界）中統(tǒng)治皇都的“神明”，原型融合中國(guó)神話(huà)中的“蚩尤”（戰(zhàn)神）與佛教“阿修羅”（嗜戰(zhàn)之神）等多重元素，暗喻現(xiàn)實(shí)世界中的資本操控者李沐，以神力象征絕對(duì)權(quán)力對(duì)人的異化。第一部電影結(jié)尾，赤發(fā)鬼身軀崩塌，但殘骸未完全消失，其目的已然在《刺殺小說(shuō)家2》的預(yù)告中揭曉：“新神明”已然覺(jué)醒。而這位“被貶下凡的神”，便是由鄧超飾演的“二代赤發(fā)鬼”，其背后隱藏更高維度的“神界”被破開(kāi)冰山一角。

《刺殺小說(shuō)家》“奇”在由作家雙雪濤苦心造詣的“雙世界”設(shè)定，其內(nèi)核是少年空文以凡人之軀弒神，呼應(yīng)電影主題——“凡人改寫(xiě)神明劇本”的反抗精神。文本故事第一部已然講完，《刺殺小說(shuō)家2》需在原著基礎(chǔ)上構(gòu)建出更為清晰的故事觀與時(shí)間線(xiàn)。而“赤發(fā)鬼”作為第一部里最關(guān)鍵的角色，能為下文的發(fā)展引出足夠容量切口。在卡司表上不難發(fā)現(xiàn)，鄧超作為一番強(qiáng)勢(shì)登場(chǎng)，那么意味著《刺殺小說(shuō)家2》很可能是從赤發(fā)鬼的角度來(lái)敘述。導(dǎo)演路陽(yáng)無(wú)疑是聰明的，他將續(xù)集故事交由這樣一位“亦正亦邪”的“大殺器”，不但彰顯出劍走偏鋒的獨(dú)特姿態(tài)，亦能將前作“由神入魔”的隱情和盤(pán)托出。而與西方奇幻中常見(jiàn)的大BOSS“巨龍”“魔王”不同，“赤發(fā)鬼”在東方魔幻色彩下，更強(qiáng)調(diào)混沌與權(quán)謀的交織，這也是中國(guó)奇幻最為大眾津津樂(lè)道的所在。

路陽(yáng)的“十字路口”

無(wú)BUG講好故事

導(dǎo)演路陽(yáng)是中國(guó)新生代導(dǎo)演中風(fēng)格鮮明的代表，尤其在奇幻與武俠類(lèi)型的探索上，他融合了東方美學(xué)、哲學(xué)思辨與工業(yè)級(jí)制作，形成了獨(dú)特的“硬核浪漫”風(fēng)格。《繡春刀》系列以明代錦衣衛(wèi)為背景，卻用冷峻光影與凌厲動(dòng)作打破傳統(tǒng)武俠片的套路，打造“新派武俠”。 《刺殺小說(shuō)家》里，赤發(fā)鬼、紅甲武士等形象將《山海經(jīng)》神話(huà)與賽博朋克機(jī)械感結(jié)合，為“新派武俠”染上了一層金屬質(zhì)感。路陽(yáng)曾表示希望打造“中國(guó)式奇幻宇宙”，將“神話(huà)科幻化”，他舉出的示例便是將《山海經(jīng)》中的生物與AI、星際文明結(jié)合；而他又偏好“跨媒介敘事”，聯(lián)動(dòng)多重素材，構(gòu)建多維度世界觀，這使得《刺殺小說(shuō)家2》或是他最好的呈現(xiàn)舞臺(tái)。但一切的前提是，他必須講述一個(gè)無(wú)bug的順暢故事。

無(wú)論是《繡春刀2》中遲遲不被斬?cái)嗟牡鯓颍€是《刺殺小說(shuō)家》里屠靈“突兀”的倒戈、李沐“自大”的單刀赴會(huì)，亦或是在古裝片中扛起加特林掃射……路陽(yáng)電影中的bug被觀眾屢屢詬病，成為他在新作中必須重視且亟待解決的問(wèn)題。結(jié)合今年春節(jié)檔《哪吒之魔童鬧海》的空前成功不難看出，觀眾對(duì)于中國(guó)奇幻、仙怪詭譚等東方傳說(shuō)有著天然的青睞，也并不抗拒優(yōu)秀視效的加持。這就要求路陽(yáng)在《刺殺小說(shuō)家2》必須提供更好的故事、更精絕的腦洞和更卓越的視效。而路陽(yáng)的野心頗大，他擅長(zhǎng)運(yùn)用類(lèi)型片外殼包裹嚴(yán)肅思考，既滿(mǎn)足商業(yè)片的娛樂(lè)性，又賦予作品文學(xué)深度。他的創(chuàng)作軌跡，某種程度上映射了中國(guó)電影工業(yè)從“追趕”到“創(chuàng)新”的轉(zhuǎn)型之路。《刺殺小說(shuō)家2》并不是路陽(yáng)手上唯一正在制作的電影，他還有一部頗為“硬”的科幻作品《我們生活在南京》亦在籌備階段。對(duì)他而言，只要能夠有效“避坑”，便能扛起另一面中式奇幻的大旗。（文 王筱珺）

觀眾期待

鹿知山：第一部疑點(diǎn)重重、架構(gòu)很好、奇幻到位，方言味也很入腦，就是劇情需要精進(jìn)一下。期待《刺殺小說(shuō)家2》路導(dǎo)帶給我們更大驚喜。

AI這么說(shuō)

問(wèn)：《刺殺小說(shuō)家2》能夠成為東方奇幻新標(biāo)桿嗎？

豆包：有潛力。《刺殺小說(shuō)家》積累了一定的觀眾基礎(chǔ)和口碑，為第二部帶來(lái)了關(guān)注度和期待值，但觀眾無(wú)疑有了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn)。加之《哪吒之魔童鬧海》大爆，觀眾對(duì)于東方故事審美閾值更為提高，因此必須精益求精，才能制作出大眾喜愛(ài)的影片。