風(fēng)景油畫的構(gòu)圖與意境營(yíng)造探究

摘 要：風(fēng)景油畫在美術(shù)領(lǐng)域具有獨(dú)特的地位。構(gòu)圖是構(gòu)建畫面的基礎(chǔ)，涉及畫面元素的布局、比例與尺度、對(duì)稱與平衡等要點(diǎn)。畫家可以運(yùn)用中心構(gòu)圖法來突出主要元素，如在描繪古老的城堡時(shí)將其置于畫面中心，增強(qiáng)莊重感，也可以采用三分法，讓地平線處于畫面三分之一處，使畫面更具和諧美感。意境營(yíng)造是風(fēng)景油畫的靈魂，畫家可以通過不同的色彩營(yíng)造不同的氛圍，如以暖色調(diào)傳達(dá)熱情與活力，以冷色調(diào)表達(dá)寧靜與冷峻。筆觸能帶來不同的畫面表現(xiàn)，如細(xì)膩筆觸可展現(xiàn)精致細(xì)節(jié)，豪放筆觸能傳達(dá)磅礴氣勢(shì)。光影的塑造亦有重要作用，如強(qiáng)烈的光影對(duì)比可制造戲劇性效果，使觀眾感受到畫家所表達(dá)的情感與氛圍，仿佛置身于畫面場(chǎng)景之中。構(gòu)圖與意境營(yíng)造在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中相輔相成，共同影響著作品的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：油畫；風(fēng)景油畫；構(gòu)圖；意境

風(fēng)景油畫有著獨(dú)特的魅力，它能夠?qū)⒆匀恢馈⑷宋闹耙元?dú)特的藝術(shù)語言呈現(xiàn)給觀眾。在欣賞風(fēng)景油畫時(shí)，我們往往會(huì)被畫面的布局及所傳達(dá)的氛圍吸引，這背后涉及構(gòu)圖與意境營(yíng)造兩個(gè)重要的方面。對(duì)二者的深入探討有助于我們更好地理解風(fēng)景油畫的創(chuàng)作內(nèi)涵，以及畫家如何通過畫面與觀眾建立情感的連接。

一、風(fēng)景油畫的構(gòu)圖要點(diǎn)

（一）畫面元素的布局

一是主要元素與次要元素。在風(fēng)景油畫中，主要元素是畫面中的核心元素，是畫家想要重點(diǎn)表達(dá)的對(duì)象。例如在一幅表現(xiàn)田園風(fēng)光的油畫中，農(nóng)舍就是主要元素，它吸引著觀眾的目光。次要元素是輔助主要元素表達(dá)主題的元素，如農(nóng)舍周圍的樹木、田野里的牛羊等。次要元素不能喧賓奪主，但能豐富畫面內(nèi)容，與主要元素相互呼應(yīng)。從許多經(jīng)典的田園風(fēng)景油畫作品中可以看到，畫家們巧妙地安排主要元素與次要元素的位置，使畫面既有重點(diǎn)又不失豐富性。例如，在米勒的《拾穗者》中，三個(gè)彎腰拾穗的農(nóng)婦是主要元素，而廣闊的田野和遠(yuǎn)處的村莊是次要元素，它們共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)的法國鄉(xiāng)村生活畫卷。

二是前景、中景和背景。前景在畫面中往往起到引導(dǎo)觀眾視線進(jìn)入畫面的作用，它可以是一些比較近的物體，如幾塊錯(cuò)落有致的石頭，或一叢茂密的花草。中景是畫面的主要部分，主要元素通常位于中景，如一片樹林或一座小鎮(zhèn)。背景能營(yíng)造出畫面的空間感和氛圍感，如遠(yuǎn)處的山巒或天邊的云霞。畫家需要根據(jù)想要表達(dá)的主題和情感來合理安排三者間的比例和關(guān)系。例如在柯羅的一些風(fēng)景油畫中，前景的樹木常常以朦朧的筆觸表現(xiàn)，中景的河流和村莊較為清晰，背景的山巒則以淡淡的色調(diào)呈現(xiàn)，這種層次分明的布局使畫面充滿詩意。在透納的海景畫中，前景的洶涌海浪、中景的帆船以及背景的模糊海岸線和天空將大海的磅礴氣勢(shì)和神秘氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）比例與尺度

一是物體之間的比例。風(fēng)景油畫中，物體之間的比例關(guān)系要符合視覺規(guī)律。例如，在描繪一座古老的城堡和周圍的樹木時(shí)，如果城堡畫得過大，會(huì)讓畫面顯得失衡，而如果樹木過高，又會(huì)沖擊城堡的主要元素地位。畫家需要根據(jù)實(shí)際的觀察和藝術(shù)創(chuàng)作的需要來調(diào)整物體之間的比例。研究不同畫家的作品可以發(fā)現(xiàn)，一些擅長(zhǎng)表現(xiàn)宏偉建筑的畫家往往會(huì)精心調(diào)整建筑與周邊環(huán)境的比例，以突出建筑的雄偉。比如，在描繪羅馬斗獸場(chǎng)時(shí)，畫家會(huì)根據(jù)斗獸場(chǎng)的實(shí)際大小和在場(chǎng)景中的重要性，合理地安排周圍的人物、植物等元素的大小，使斗獸場(chǎng)在畫面中既顯得壯觀又不會(huì)脫離整體環(huán)境。

二是畫面整體的尺度感。尺度感能夠傳達(dá)畫面的空間大小。在一幅描繪草原的油畫中，如果畫家想要表現(xiàn)草原的遼闊無垠，其就會(huì)采用較大的尺度，讓畫面中的元素分布較為稀疏，從而給觀眾一種廣袤的感覺。如果是描繪庭院小景，則尺度相對(duì)較小，元素會(huì)更加緊湊。例如，在表現(xiàn)江南園林的油畫中，由于園林空間相對(duì)較小，畫家會(huì)以較小的尺度來描繪亭臺(tái)樓閣、假山池沼等元素，使畫面具有一種精巧的美感。

（三）對(duì)稱與平衡

一是對(duì)稱。對(duì)稱的構(gòu)圖手法在風(fēng)景油畫中可以營(yíng)造穩(wěn)定、莊重的氛圍。例如，在描繪一座古典園林時(shí)，中間的步道兩側(cè)有著對(duì)稱的植物和建筑，這種對(duì)稱布局會(huì)給人一種秩序感。然而，完全對(duì)稱的構(gòu)圖會(huì)顯得呆板，因此畫家會(huì)在對(duì)稱中尋找變化，如在一側(cè)的植物上添加一只小鳥，或使建筑的裝飾略有不同。例如在一幅表現(xiàn)凡爾賽宮花園的油畫中，整體的花園布局是對(duì)稱的，但畫家在某一側(cè)的花叢中畫了一只蝴蝶，在某個(gè)噴泉的水花上表現(xiàn)了獨(dú)特的光影變化，使畫面在對(duì)稱中富有生機(jī)。

二是平衡。平衡不僅僅是指物理上的平衡，還包括視覺上的平衡。畫面左右兩側(cè)或上下部分的元素雖然不一定完全相同，但它們?cè)谝曈X重量上要達(dá)到平衡。例如，畫面左側(cè)有一棵大樹，右側(cè)則用一片烏云或一群飛鳥來平衡畫面的視覺重量。在康斯太勃爾的風(fēng)景畫中，他就經(jīng)常通過天空中的云彩和地面上的物體分布來達(dá)到視覺平衡。如果畫面左邊有一片茂密的樹林，他會(huì)在右邊的天空中描繪一些厚重的云朵或一群飛翔的鳥，以使畫面整體看起來和諧穩(wěn)定。

二、常見的風(fēng)景油畫構(gòu)圖方法

（一）中心構(gòu)圖法

中心構(gòu)圖法是將主要元素置于畫面的中心位置。這種構(gòu)圖方法能直接吸引觀眾的注意力，使主要元素的重要性得到突出。例如，在一幅描繪海上落日的油畫中，一輪巨大的紅日位于畫面中心，周圍是波光粼粼的海面和被染成橙紅色的天空。畫家通過這種構(gòu)圖方式，讓觀眾的目光首先聚焦在落日上，然后向四周擴(kuò)散，感受整個(gè)畫面的氛圍。在對(duì)眾多主題油畫的研究中發(fā)現(xiàn)，中心構(gòu)圖法在表現(xiàn)宏大而震撼的場(chǎng)景時(shí)經(jīng)常被使用。如德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》中，自由女神位于畫面中心高舉旗幟，其他人物和硝煙等元素圍繞著她展開，這種中心構(gòu)圖使自由女神的形象更加突出，強(qiáng)調(diào)了她在畫面中的主導(dǎo)地位。

（二）三分構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法是將畫面分為九宮格，把主要元素或畫面的重要元素放置在四條分割線的交叉點(diǎn)上或沿著分割線分布。例如，在描繪山區(qū)風(fēng)景時(shí)，地平線位于畫面的上三分之一或下三分之一處，山脈的高峰或村落等主要元素位于分割線的交叉點(diǎn)附近。這種構(gòu)圖方法能讓畫面更加和諧、美觀，避免主要元素位于畫面正中央產(chǎn)生呆板感。許多風(fēng)景畫家在描繪自然景色時(shí)都偏愛這種構(gòu)圖方法，因?yàn)樗先藗兊囊曈X審美習(xí)慣。例如，在希施金的森林風(fēng)景畫中，常常可以看到樹干或重要的樹木群落位于三分線的交叉點(diǎn)附近，地平線也合理地位于上三分之一或下三分之一處，使整個(gè)畫面看起來自然而舒適。

（三）S形構(gòu)圖法

S形構(gòu)圖法能夠在畫面中營(yíng)造一種動(dòng)態(tài)感和韻律感。在風(fēng)景油畫中，河流、道路等元素常常以S的形態(tài)出現(xiàn)。例如，在一幅描繪江南水鄉(xiāng)的油畫中，蜿蜒的河道貫穿畫面，兩岸的房屋和樹木沿著河道分布。這種構(gòu)圖方式讓觀眾的視線隨著S形的元素在畫面中流動(dòng)，仿佛置身于水鄉(xiāng)之中。S形構(gòu)圖法還能有效地連接畫面中的各個(gè)元素，使畫面更加整體。如康斯太勃爾的《干草車》中的河流是彎曲的，連接前景和中景，將觀眾的視線引導(dǎo)到遠(yuǎn)方。

三、風(fēng)景油畫中可以營(yíng)造意境的元素

（一）色彩的運(yùn)用

一是色彩的象征意義。在風(fēng)景油畫中，不同的色彩有著不同的象征意義：紅色通常代表熱情、活力和危險(xiǎn)，如在描繪夕陽西下的畫面時(shí)，紅色的晚霞能傳達(dá)一種熱烈而又稍縱即逝的美感；藍(lán)色象征著寧靜、深邃和寒冷，如在描繪海洋或夜空時(shí)，藍(lán)色調(diào)能夠營(yíng)造出一種靜謐的氛圍；綠色與大自然緊密相連，代表生機(jī)與希望，當(dāng)畫家描繪森林或草地時(shí)，綠色的運(yùn)用能讓觀眾感受到大自然的活力。畫家可以根據(jù)想要表達(dá)的意境來選擇合適的色彩組合，從網(wǎng)絡(luò)上眾多不同風(fēng)格的油畫作品中就可以看到色彩象征意義的廣泛運(yùn)用。例如，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的油畫中，畫家會(huì)大量運(yùn)用紅色來象征血腥和危險(xiǎn)，而在描繪寧靜的修道院的油畫中，白色和藍(lán)色的組合被用來傳達(dá)神圣和寧靜的氛圍。

二是色彩的對(duì)比與調(diào)和。色彩的對(duì)比可以增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，例如冷暖色調(diào)的對(duì)比，在描繪冬季雪景時(shí)，冷色調(diào)的白雪與暖色調(diào)的落日余暉形成鮮明對(duì)比，可使畫面更加生動(dòng)。色彩的調(diào)和能使畫面更加和諧統(tǒng)一，畫家通過調(diào)整色彩的明度、純度和色相，使畫面中的色彩相互協(xié)調(diào)。比如在一幅描繪秋天樹林的油畫中，黃色、橙色和紅色的樹葉相互調(diào)和，營(yíng)造出一種濃郁的秋意。在凡·高的《星月夜》中，藍(lán)色的夜空和黃色的星星、月亮形成強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)畫面中不同飽和度的藍(lán)色相互映襯，使整個(gè)畫面既充滿視覺沖擊力又不失和諧感。

（二）筆觸的表現(xiàn)

一是細(xì)膩筆觸。細(xì)膩的筆觸適合表現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，如在描繪花朵時(shí)，畫家可以用細(xì)膩的筆觸來表現(xiàn)花瓣的紋理和色彩的漸變。在一些古典風(fēng)景油畫中，畫家為了表現(xiàn)建筑的精致和人物服飾的華麗，也常常使用細(xì)膩的筆觸。例如，在描繪古老城堡的墻壁時(shí)，每一塊石頭的紋理都可以用細(xì)膩筆觸精心刻畫。在達(dá)·芬奇的一些作品中，畫家以細(xì)膩的筆觸將人物的肌膚、頭發(fā)等表現(xiàn)得栩栩如生，在描繪建筑背景時(shí)也將石頭、木材等的質(zhì)感表現(xiàn)得非常逼真。

二是豪放筆觸。豪放的筆觸能傳達(dá)一種力量感和大氣磅礴的意境，如在描繪狂風(fēng)暴雨中的大海或遼闊的沙漠時(shí)，畫家會(huì)采用豪放的筆觸。凡·高在描繪星空時(shí)，以旋轉(zhuǎn)、跳躍的筆觸使整個(gè)畫面充滿了動(dòng)感和神秘的力量。同樣，在表現(xiàn)火山爆發(fā)的油畫中，畫家會(huì)用豪放的筆觸來描繪噴涌而出的巖漿和滾滾濃煙，使觀眾感受到那種強(qiáng)烈能量的釋放。

（三）光影的塑造

一是光的方向與強(qiáng)度。光的方向決定了畫面中物體的明暗分布。側(cè)光可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使物體的立體感增強(qiáng)，如在描繪人物或建筑時(shí)，側(cè)光能夠突出物體的輪廓和質(zhì)感。頂光的使用會(huì)使物體的頂部產(chǎn)生明亮的區(qū)域，底部則處于陰影之中，這種光效在某些特定的場(chǎng)景，如神秘的古老遺跡中，可以營(yíng)造出一種神秘的氛圍。光的強(qiáng)度也影響著畫面的意境，如強(qiáng)光可以傳達(dá)活力和希望，弱光則給人一種壓抑或神秘的感覺。例如：在描繪耶穌受難的油畫中，常常采用頂光來營(yíng)造一種神圣而又悲壯的氛圍；而在描繪歡樂的宴會(huì)場(chǎng)景時(shí)，明亮的側(cè)光會(huì)被用來突出人物的喜悅表情和場(chǎng)景的熱鬧氛圍。

二是影的形狀與深度。影的形狀與物體的形狀和光的方向有關(guān)。在風(fēng)景油畫中，畫家可以利用影的形狀來豐富畫面內(nèi)容。例如，在描繪一棵大樹時(shí)，樹影的形狀可以是不規(guī)則的，它在地面上的延伸增加了畫面的層次感。影的深度則反映了光的強(qiáng)度和物體的遮擋程度，如深影可以營(yíng)造出神秘和凝重的氛圍，淺影則給人一種輕松的感覺。

四、構(gòu)圖與意境營(yíng)造的關(guān)系

（一）構(gòu)圖為意境的營(yíng)造提供框架

合理的構(gòu)圖是營(yíng)造意境的基礎(chǔ)。通過畫面的構(gòu)圖，畫家可以引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾更容易理解畫面中的意境。例如，采用中心構(gòu)圖法將一輪明月置于畫面中心，在其周圍布置靜謐的湖泊和樹林，這種構(gòu)圖為營(yíng)造寧靜的意境奠定了基礎(chǔ)。觀眾的視線首先被明月吸引，然后逐漸感受到周圍的寧靜氛圍。如果沒有合理的構(gòu)圖，畫面中的元素會(huì)顯得雜亂無章，很難有效地傳達(dá)意境。例如，在一幅想要表達(dá)孤獨(dú)意境的油畫中，如果采用散點(diǎn)式構(gòu)圖，元素分布就會(huì)毫無規(guī)律，很難讓觀眾感受到孤獨(dú)的氛圍；如果采用大面積留白，將一個(gè)孤獨(dú)的人物置于畫面的角落，那么這種構(gòu)圖就能更好地營(yíng)造出孤獨(dú)的意境。

（二）意境營(yíng)造豐富構(gòu)圖的內(nèi)涵

意境營(yíng)造能夠賦予構(gòu)圖更深層次的意義。同樣是三分構(gòu)圖法下的一幅山區(qū)風(fēng)景油畫，如果畫家想要營(yíng)造出一種孤寂的意境，那么可以通過冷色調(diào)的運(yùn)用、淡淡的筆觸和稀疏的光影來表現(xiàn)。這種意境的營(yíng)造使原本簡(jiǎn)單的構(gòu)圖有了情感的依托，使畫面不僅僅是表現(xiàn)風(fēng)景，更是一種情感的表達(dá)。例如，在一幅以三角形構(gòu)圖表現(xiàn)山峰的油畫中，如果畫家想要營(yíng)造雄偉的意境，他可以通過強(qiáng)烈的光影對(duì)比、厚重的色彩和豪放的筆觸來實(shí)現(xiàn)，這樣就使三角形構(gòu)圖所蘊(yùn)含的穩(wěn)定感和力量感與雄偉的意境相呼應(yīng)，豐富了構(gòu)圖的內(nèi)涵。

五、結(jié)語

風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和意境營(yíng)造是作品成功的關(guān)鍵因素。構(gòu)圖為意境營(yíng)造提供了框架，合理的布局能引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾更容易理解畫家想要傳達(dá)的情感和主題。而意境營(yíng)造賦予了作品生命力，通過色彩、筆觸和光影等元素的巧妙運(yùn)用，讓畫面超越了簡(jiǎn)單的風(fēng)景描繪，成為一種情感與思想的載體。無論是畫家在創(chuàng)作過程中，還是觀眾在欣賞作品時(shí)，都應(yīng)重視這兩個(gè)方面的重要性，以充分領(lǐng)略風(fēng)景油畫的藝術(shù)魅力。

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作者簡(jiǎn)介：

翟邦杰，吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。