西部水墨人物畫的技法表現(xiàn)與主題發(fā)展

摘 要：對西部地域文化特色進行分析，闡述其對水墨人物畫創(chuàng)作在技法運用與主題表達上的深遠影響，旨在揭示西部水墨人物畫的藝術(shù)魅力與文化價值，為該領(lǐng)域的研究與創(chuàng)作提供助力。

關(guān)鍵詞：西部地區(qū)；地域文化；水墨人物畫；技法；主題性創(chuàng)作

一、西部水墨人物畫發(fā)展歷程

20世紀30年代初，徐悲鴻把西方寫實藝術(shù)觀念和寫實教育體系帶回了國內(nèi)，他與蔣兆和相識相知，相見恨晚，開啟了一場轟轟烈烈的從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的藝術(shù)革新運動。徐悲鴻和蔣兆和借鑒西畫寫實之長，并融合了本民族的造型規(guī)律，創(chuàng)造了表現(xiàn)現(xiàn)代人物的寫實技巧，他們所創(chuàng)立的繪畫體系被評論家稱為“徐蔣體系”。“徐蔣體系”強調(diào)寫生的重要性，這促使西部人物畫同樣迎來變革。

西部地區(qū)以獨特的地理環(huán)境、自然景觀，為畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材。趙望云扎根民間農(nóng)村，運用質(zhì)樸的筆墨描繪了一幅又一幅表現(xiàn)西北地區(qū)人民群眾的作品，如“農(nóng)村寫生”系列、《牧羊女》等。他擺脫了傳統(tǒng)人物畫的程式，開辟了水墨現(xiàn)實主義的先河，帶來了具有西北高原之氣魄的筆墨語言，為西部人物畫發(fā)展提供了新方向。

中華人民共和國成立后，寫實主義及現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作在畫家們心中根深蒂固，號召了大批畫家奔赴西部。例如：黃胄將速寫融入中國畫，生動表現(xiàn)西部軍民生活，創(chuàng)作出《洪荒風(fēng)雪》（圖1）等優(yōu)秀作品，使西部人物畫更具西部特色及時代感；石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（圖2），以渾厚的筆墨描繪了陜北千溝萬壑的自然風(fēng)貌和毛澤東同志轉(zhuǎn)戰(zhàn)的決心；劉文西扎根陜北，描繪陜北人民的生活，創(chuàng)作出《祖孫四代》（圖3），并提出要扎根生活、表現(xiàn)人民。

這些作品充滿激情與創(chuàng)造力，走出了傳統(tǒng)文人畫范式，借鑒西方寫實主義，與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合，為西部人物畫風(fēng)格形成奠定了堅實的基礎(chǔ)。進入21世紀，隨著西部經(jīng)濟發(fā)展、文化繁榮，西部水墨人物畫亦不再拘泥于傳統(tǒng)的主題性表達，畫家們在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。一方面，繼續(xù)深度挖掘西部文化內(nèi)涵以及文化底蘊，表現(xiàn)西部少數(shù)民族人文風(fēng)情、歷史文化、黃土情懷等；另一方面，融合現(xiàn)代藝術(shù)觀念和技法，如借鑒西方繪畫的構(gòu)成、色彩等元素，拓寬人物畫技法、主題、表現(xiàn)形式。

越來越多的畫家加入西部人物繪畫的行列，使之隊伍不斷壯大，涌現(xiàn)出楊曉陽、王有政等杰出畫家，畫面既保留了水墨的傳統(tǒng)韻味，又具有現(xiàn)代審美意識，使西部水墨人物畫在當代藝術(shù)語境的中不斷發(fā)展，展現(xiàn)出更加繁榮的景象并為西部水墨人物畫發(fā)展帶來了新的契機。

二、西部水墨人物畫的技法表現(xiàn)

（一）厚重的筆墨

傳統(tǒng)水墨人物畫的表現(xiàn)技法歷經(jīng)數(shù)代發(fā)展，如顧愷之的春蠶吐絲描、謝赫的“六法”等，形成了相對固定的章法和尺度。然而，面對西部地區(qū)獨特的人物形象與地理環(huán)境，傳統(tǒng)筆墨技巧難以表達畫家對于生活與現(xiàn)實的體悟，于是誕生了具有西部特色的筆墨技法。畫家們在實踐中發(fā)現(xiàn)，常規(guī)的線條勾勒與墨色渲染難以精準呈現(xiàn)西部人民粗獷的面容、質(zhì)樸的氣質(zhì)，如黃河邊的纖夫、戴頭巾的老農(nóng)、米脂的婆姨們等在當今非常具有典型性的人物形象，于是畫家們開始嘗試新的筆墨語言，以適配這些典型的人物形象，并通過寫生這種最直觀的方式去體悟生活。

在“徐蔣體系”的影響下，中國近現(xiàn)代水墨人物畫借助西方繪畫的光影、體積表現(xiàn)等手法豐富了原有單一的筆墨技法，同時通過寫生實踐，畫家不斷探索筆墨關(guān)系上干濕、濃淡、疏密的新組合，使筆墨語言更加貼合西部人物的特質(zhì)；在線條節(jié)奏上，運用富有力度的線條來勾勒人物輪廓與結(jié)構(gòu)，例如以剛勁有力的線條表現(xiàn)西部人物的堅毅性格，用流暢靈動的線條展現(xiàn)其活潑的一面，用干澀皴擦的筆墨去表現(xiàn)長期在西部地區(qū)躬耕的勞動人民的面部和手部。他們通過線條的提按、頓挫、輕重、緩急等變化，使人物形象更具生命力，極大地拓展了水墨人物畫的筆墨語言。

以劉文西《祖孫四代》為例，他多次到陜北，扎根群眾中去獲得體會。在畫作中，他運用干裂的枯筆皴擦出老人臉上歲月的滄桑，以曲折剛勁的線條凸顯歲月的痕跡。在形體的轉(zhuǎn)折點（如關(guān)節(jié)部位）及五官上運用濃墨，凸顯陜北漢子濃眉大眼的形象特征。干墨主要運用于表現(xiàn)黃土高原人們的頭發(fā)、胡須等。劉文西將在陜北干燥缺水、風(fēng)沙滿布環(huán)境中生活的人物的狀態(tài)與筆墨語言相融合，創(chuàng)作出了具有西部特征的水墨人物畫。在人物塑造上，畫家對人物的面部結(jié)構(gòu)、神態(tài)、手部等進行精妙塑造，將寫實主義運用到西部水墨人物畫中，展現(xiàn)出直觀的西部勞動群眾粗糙的手、被風(fēng)沙侵蝕的皮膚等具有西部特色的形象，建立了獨屬于西部繪畫的語言程式。

（二）豐富的色彩

早期西部水墨人物畫受傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作觀念影響，色彩運用較為克制，以墨色為主，設(shè)色淡雅。在后來的藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家們發(fā)現(xiàn)一味遵循傳統(tǒng)，難以表現(xiàn)西部的浩浩蕩蕩之勢。大批藝術(shù)家在寫生過程中做到“六法”中的“隨類賦彩”。畫家面對的是壯闊的草原、浩瀚的沙漠、蔥蔥郁郁的濕地、高聳入云的雪山等自然景觀，以及五顏六色的維吾爾族、回族、藏族等民族服飾。為真實還原眼前所見，他們在創(chuàng)作中大膽引入豐富的色彩，常以土黃、赭石、熟褐這些顏色為基礎(chǔ)色調(diào)，反映千溝萬壑、支離破碎的地貌，也營造出西部大地的厚重感與歷史滄桑之美。如在表現(xiàn)陜北人物的畫中，土黃色調(diào)就很好地烘托出了當?shù)氐牡孛蔡卣骱唾|(zhì)樸氛圍。在一些少數(shù)民族地區(qū)中，大量運用紅與綠、黃與紫等對比色，如西部少數(shù)民族服飾中鮮艷的色彩搭配，通過強烈對比形成視覺沖擊，展現(xiàn)出西部人民熱情、豪放的性格特點和濃郁的民族風(fēng)情。如黃胄的《歡騰的草原》（圖4），以大塊鮮艷的赭石色、花青色、藤黃等顏色大膽描繪新疆風(fēng)情，展現(xiàn)新疆柯爾克孜族婦女進行馬上較力的活動場面。綠草地、紅衣裙、白色駿馬強烈對比碰撞，營造了活潑歡快的氛圍，展現(xiàn)了西北人民熱情奔放的性格。色彩表現(xiàn)上，該畫大膽打破了傳統(tǒng)水墨人物畫“墨分五色”的面貌，創(chuàng)造出既具有傳統(tǒng)韻味又富有現(xiàn)代視覺表現(xiàn)的色彩形式，增強了畫面的表現(xiàn)力與感染力，具有突破性。色彩運用上，多層渲染的技法，使色彩更加豐富、細膩。畫家通過多次上色、渲染，讓色彩在畫面上產(chǎn)生墨色的層次和豐富等效果，更好地表現(xiàn)人物的肌膚質(zhì)感、服飾的質(zhì)感和光影變化，不僅使人物形象更加生動逼真，更使西部人物畫的色彩體現(xiàn)具有鮮明的地域文化特色和藝術(shù)風(fēng)格。

三、西部水墨人物畫的主題發(fā)展

地域文化與水墨人物相融。我國西部地區(qū)擁有壯麗的自然風(fēng)光和鮮明的地域特色，鑄就了西部人物畫創(chuàng)作繞不開的主題。黃河文化和絲路文化相互交織，帶來豐富的藝術(shù)創(chuàng)作資源。通過對于畫西部人物的民族服飾、生活狀態(tài)、勞作場景等的細致觀察，畫家能生動地展現(xiàn)西部的自然與人文風(fēng)貌。在西部人物畫中，雪山、草原、黃土以及具有民族特色的建筑和服飾等元素，共同構(gòu)成了獨特的視覺語言和審美特征，孕育了以現(xiàn)實主義為底色的個性化藝術(shù)語言。

西部水墨人物畫中，革命主題的作品十分突出。西部地區(qū)與革命歷史擁有著緊密的關(guān)系，孕育出了革命文化。以石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》為例，作品構(gòu)思獨特，意境深遠，用傳統(tǒng)的山水畫形式來表現(xiàn)革命歷史重大題材，令人耳目一新。畫家通過描繪西北的壯闊山水，塑造了一個大氣磅礴的空間，展現(xiàn)了黃土高原雄偉磅礴的氣勢。在色彩上，結(jié)合陜北地域特色，采用了大量的紅色、赭石色。革命主題的作品用豪邁肯定的筆觸展現(xiàn)了陜北人民的頑強生存和奮斗不息的精神風(fēng)貌，重刻畫革命領(lǐng)袖、英雄人物，展現(xiàn)其堅定信念與英勇無畏，傳達對英雄的崇敬，也象征著革命事業(yè)蒸蒸日上。

隨著時代的發(fā)展，繪畫主題日漸豐富并不斷變化。中華人民共和國成立前一段時間，畫家主要圍繞民間疾苦、地主壓迫、列強欺壓，反映底層勞苦大眾的生活場景。中華人民共和國成立后，西部水墨人物畫開始注重反映社會變革與建設(shè)。畫家們深入生活，創(chuàng)作了許多表現(xiàn)西部人民參與國家建設(shè)、勞動生產(chǎn)的作品，如描繪石油工人在戈壁灘上艱苦創(chuàng)業(yè)的場景等，展現(xiàn)了西部人民的奮斗精神和對新生活的向往。

21世紀以來，西部水墨人物畫在主題性創(chuàng)作方面取得了重大成果，產(chǎn)生了一大批體現(xiàn)以人民為中心、描繪新時代飛速發(fā)展面貌、抒寫人民奮斗史詩的宏偉巨制，如趙建成的“西部紀實”系列、楊曉陽《絲路長安》等。隨著全球化與信息化進程加速，西部水墨人物畫的主題更加多元化，開始關(guān)注不同文化之間的交流與融合。畫家們積極反映時代精神，關(guān)注社會熱點問題，如脫貧攻堅、生態(tài)保護等。畫家們通過描繪西部人民在脫貧過程中的努力與成就，展現(xiàn)出中國人民在實現(xiàn)共同富裕道路上的堅定信念和奮斗精神，通過描繪人們保護草原、治理沙漠的場景，呼吁人們關(guān)注生態(tài)環(huán)境，踐行綠色發(fā)展理念，體現(xiàn)了藝術(shù)家的社會責任感和時代擔當。AI技術(shù)的進步、影像資料的完善等打破原有地域的限制，讓更多人了解到西部水墨人物畫的取材、技法、主題等，實現(xiàn)了西部水墨人物畫多方位進一步深化創(chuàng)新。

四、結(jié)語

西部地區(qū)的風(fēng)貌為西部水墨人物畫的創(chuàng)新提供了豐富的靈感與實踐基礎(chǔ)，畫家們通過拓展筆墨語言、豐富色彩表現(xiàn)、創(chuàng)新構(gòu)圖形式等方面的探索，助推西部水墨人物畫創(chuàng)作不斷突破傳統(tǒng)，形成具有鮮明地域特色與時代氣息的藝術(shù)語言，為主題性創(chuàng)作提供了具有西部特色的新賽道。從對西部風(fēng)土人情的簡單描繪，逐漸深入到對人性、生命、時代精神的思考與表達，反映了社會的變遷和思維模式的轉(zhuǎn)變。未來，西部水墨人物畫應(yīng)繼續(xù)扎根于西部大地，汲取豐富的文化資源，同時積極與當代水墨觀念和數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合，不斷拓展其內(nèi)容形式和主題內(nèi)核，創(chuàng)作出更多具有時代特色和藝術(shù)價值的作品，為中國水墨畫的發(fā)展做出更大的貢獻。

未來，藝術(shù)工作者們需要不斷深入生活，以挖掘更多的創(chuàng)作素材，推動西部水墨人物畫在技法創(chuàng)新的道路上不斷前行，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品，展現(xiàn)西部地域文化的獨特魅力。主題性美術(shù)創(chuàng)作是當代中國美術(shù)發(fā)展的主旋律，其彰顯的精神內(nèi)涵是文化傳承的需要，也是時代發(fā)展的需要。另外，需繼續(xù)堅持以人民為中心的藝術(shù)導(dǎo)向，堅持崇德尚藝、守正創(chuàng)新，堅持藝術(shù)理想，追求德藝雙馨，創(chuàng)作出人民喜聞樂見的作品。

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作者簡介：

程明婧，西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院學(xué)生。研究方向：中國水墨人物畫。

王興華（通訊作者），博士，西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。研究方向：中國水墨人物畫。