且看如何訴愁情

李清照是宋代詞人中最獨樹一幟的代表，她的詩詞創作和人生經歷以靖康之變為界，經歷了前后兩個時期的轉變。李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》一詞不僅是她后期創作的代表作，也是對她后期悲慘生活的一次真實寫照。《聲聲慢·尋尋覓覓》中的悲情逐層深入：起初是尋覓中的凄涼，繼而衍生出隨境遇而生的悲哀，最終升華至一種超越空間界限，不自覺流露的深切悲情，從而構成了以悲情為核心的藝術表達。不僅如此，她在這首詞中運用逼真的文學手法，細膩地抒發了漂泊異鄉的悲楚以及對國破家亡的深切感傷，使讀者在與詞作的對話中逐漸沉浸并深刻體會到那份情感。

《聲聲慢·尋尋覓覓》以“愁”字為全詞文眼，構筑起貫穿全篇的情感脈絡。開篇以“尋尋覓覓”起筆，通過“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字手法，營造出凄清孤寂的意境氛圍。詞中的自然意象與情感表達形成互文結構：乍暖還寒的氣候、晚來急風、過境征雁、滿地殘菊等物象，皆與李清照“最難將息”“獨自怎生得黑”的心境渾然交融。這種由表及里的情感鋪陳，通過層層遞進的時空轉換，最終凝練為“這次第，怎一個愁字了得”的終極叩問，形成螺旋上升的審美張力。詞作在個人悲情敘事之外，更折射出南宋動蕩時局下知識女性的生存困境，將個體生命體驗升華為具有時代特質的性別書寫。

一、以景觀情，融情于景

王國維在《人間詞話刪稿》中曾說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也。”在詩詞作品中，景象常常附著詩人/詞人的情感呈現出來，亦是詩人/詞人通過意象傳情達意。探析整理《聲聲慢·尋尋覓覓》中的意象，也能窺見李清照的內心世界。見下表：

詩文 意象 作用及情感

“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急” 淡酒 用以襯托愁緒之濃，深刻表達了詞人內心的愁苦與悲傷

急風 營造出一種蕭瑟清冷的氛圍，深刻映照出詞人的凄涼與傷感

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識” 過雁 借鴻雁傳書寄相思，北雁南飛表思歸（鄉），表達悼亡之悲、國破家亡之嘆

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘” 黃花 借物喻人，比喻自己衰老憔悴的容顏，道盡詞人孤獨寂寞、憔悴無依的心境

“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴” 梧桐 雨滴梧桐，營造了凄涼冷清的意境，寫出了詞人愁思不斷，愁苦漫長

細雨

“其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。”（王國維《人間詞話》）詞人筆下的淡酒、急風、過雁、黃花、梧桐、細雨等景物，共同營造了悲涼凄傷的氛圍，同時也串起了詞人的活動：詞人一個人喝酒，看大雁飛去，看黃花凋零；一個人獨守窗前，聽雨打梧桐，把時光來挨。處處將人拉進詞中，感受她的遭遇，可謂一字一悲。

二、析詩文結構，悟訴情之悲

梁啟超曾在《中國韻文里頭所表現的情感》中評價《聲聲慢·尋尋覓覓》：“那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”縱觀全詞，“愁”一是自身的伶仃之愁，亦是思念愛人之悲，也是沉重的亡國之痛。一字一淚，深情不移。如何將此愁此痛訴諸筆端？且看開篇之始，“尋覓”無果；行文中身，隨環境而生；詩詞之末，情不自覺。一字一頓，莫不傷懷。

（一）愁情的之端：“尋覓”的凄涼

詞首“尋尋覓覓”四個字初露詞人內心世界之迷惘。詞人并沒有在此交代“尋尋覓覓”的內容。是否在尋覓與丈夫的美好愛情？是否在尋覓往昔的幸福生活？是否在尋覓已失去的家國安寧？在尋尋覓覓中詞人卻沒有找到所要尋覓的結果。詞人的尋覓中仍然是一片空虛，最終如夢方醒，然后緊跟著四個字“冷冷清清”。這種用疊字形成的表達方式，將用單個詞形成的表達方式的范圍和次數都擴大了，從而增強了情感表達的張力，讓讀者與此詞對話時可以感知當時詞人的精神狀態是失落的。許多珍貴的東西都離詞人而去，讓詞人在多次尋覓中感覺到了內心的空虛，也給詞人帶來頗深的精神傷害。這里的“冷冷清清”既展現了詞人所處環境的凄清冷落，也反映了詞人晚年的凄涼心境，同時也直擊了詞人悲傷凄楚的內心世界。詞鋒一轉，詞人又將悲切之情凝聚成“凄凄慘慘戚戚”六個字，讓讀者感受到詞人內心的凄苦和無助。且現實的“凄凄慘慘戚戚”擊碎了詞人在國破家亡之際對現實的希望。在詞的表達上，“尋尋覓覓”是情感的發端，似在尋找；“冷冷清清”則是尋覓的結果，落得一片凄涼；“凄凄慘慘戚戚”則是對身處的客觀世界的悲涼感觸，凄慘的悲痛。此時，十四個疊字營造出了當時詞人所處的境遇，更能讓讀者感受到詞人在這種悲涼的環境中濃厚的悲情色彩。除抒情之外，其也增強了本詞的音律美及節奏感。

結合李清照的人生際遇，思考她在尋覓何物？通過李清照的詩“生當作人杰，死亦為鬼雄”（《夏日絕句》），可以看出她是一個勇敢堅強的人。然而在那個戰亂的時代，李清照和她的丈夫趙明誠都是國破家亡戰爭的犧牲品。李清照在這首詞的最開始可能是在回憶她與丈夫相濡以沫的過去，想到當年夫妻閑適安逸的生活，那也許是她人生中最快樂、最值得珍惜的回憶。然而現實撕碎了回憶的美好，當回到這個凄苦的現實世界中面對的是“乍暖還寒時候，最難將息”。金兵入侵，結束了李清照原本富足安寧的生活，她不得不背井離鄉來到南方，此時她的境遇是四處漂泊、孤苦無依。對于體弱多病的李清照來說，她不僅僅有對異地他鄉的不適應，更有在精神上的孤獨和寂寞，這種精神和身體的雙重折磨，讓她的身體更為孱弱。自古文人墨客多與酒結下不解之緣。面對無奈的現實，李清照亦試圖借酒消愁—杯盞之間既可抒懷胸臆，又能暫時麻痹對外界過于敏感的神經。“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》），愁緒越濃，酒意越淡，這難以消解的悲情令李清照深陷孤寂。她原欲借酒消愁，暫避紛擾現實以尋片刻安寧，卻終究難逃清醒時的切膚之痛。字里行間皆浸透尋覓之苦，悲情層層遞進，直抵人心。

（二）愁情之續：隨境而生

第二層悲情之中，通過所見之物來觸發詞人的內心世界。讀者在詞首的“尋覓”沉思之中完成了悲傷的第一層次，深陷于悲傷凄涼的氛圍之中還未能脫離，繼而“雁過也，正傷心，正是舊時相識”的抒發，讓讀者跳入第二層悲情之中。自古以來，鴻雁傳書是詩詞中久用不乏的借喻。鴻雁是候鳥，一到季節變遷時就會南遷北往，當時的詞人正是在異地他鄉逃亡之際，鴻雁的南遷恰恰引起了詞人的思鄉之情與羈旅他鄉的憂傷之感。詞人正“三杯兩盞淡酒”神游天外，所見之處鴻雁掠過天際，愁緒乘著疾風，隨著淡酒，深入詞人肺腑，她感受到了濃烈的悲哀。當時的詞人正在南方避難，而大雁也同樣由北向南飛回，詞人感慨大雁有家可回，而詞人卻無家可歸。詞人在這種濃烈的悲哀中，似乎曾經想到了當年與丈夫剛結婚時兩地相思的情景。她在另一首詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中寫道：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”在這首詞中，詞人依然用了大雁這個信使，然而信使依舊，錦書卻無法再寄出。此時國破家亡，即使有大雁傳書，又能將書傳給誰呢？正是那句“物是人非事事休”，這是一種由視覺產生的悲情。僅三個字“雁過也”就聲形并茂地將詞人的悲情展現出來，“雁過”之處留下了詞人的回憶與悲傷。

李清照在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中將黃花的美描繪到了極致：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”在這里，黃花是美麗的，是值得誦詠的。然而，當年美麗的黃花卻成為李清照夫妻生活永久回憶的一部分。在逃亡期間，李清照也見到了朵朵黃花，然而她看到的卻是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今是誰堪摘”。這深秋的黃花，凋零枯萎，堆積滿地，顯示出了一世憔悴。昨天又有誰能摘花給自己呢？當年夫妻恩愛的回憶是幸福美滿的，但如今花已凋零，人已去，留給李清照的是那凋零無奈的生活和凄慘的現實。一直以來，文人墨客一直贊賞菊花的堅強品格。在這首詞里李清照也借詠菊花來表達自己堅貞高潔的品質，李清照用滿地黃花來寫自己遲暮的到來。枯萎凋零的黃花像自己凋零的容顏，與孤苦的晚年相互照應，在這里，詞人用雙關的表達方式，將自己黯然神傷的情感融入對黃花的寫作中去。

所有的景物都隨著詞人滿懷的情緒和萬般無奈表達出來。獨守窗內，怎么挨得過這孤寂的黑夜，鴻雁、菊花這些能夠看到的事物形成了悲傷之景。在一個多愁善感、情感豐富的詞人眼中，所有的這些景物都會讓詞人睹物思人，這些都觸動了她情感的那根線，但是詞人并未說出更多的詞語來表達，而是只盼著天黑，因為只有天黑才能夠避免看到這些景物，也會讓成人的悲傷情感淹沒在沉沉夜幕之中。可是白天都有這種濃厚的悲情，濃濃的夜幕下面又怎能掩蓋詞人悲苦的心情，那種難耐凄苦的景象躍然紙上。

（三）愁情之末：情不自覺

“愁情不自覺”是莫名的、無端的、悲苦的愁緒，并無理由纏繞在詞人的心上。詞人落寞地等待著黃昏的到來，本以為黑暗可以掩蓋視覺，就可以遠離這種凄苦的心境，然而當視覺被黑暗掩蓋之后，聽覺卻異常靈敏，此時詞人的愁苦便加深了幾分。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”自古以來，歷代詩人/詞人喜用梧桐來表達愁苦情緒之意，再加上凄凄冷冷的秋雨的點染，凄涼之感不禁從心頭涌現。在這里李清照運用了疊字“點點滴滴”來表達連綿不斷的悲苦情緒。李清照用素描的方式將細雨打梧桐的情景寫出來，雖然沒有明確地描述這一細節，但是我們在詞中可以感受到詞人在細雨梧桐中凄苦的心情，點點的雨滴不像打在梧桐上，更像是沉重地打在詞人的心上，讓人無法自抑，是一種不自覺的“才下眉頭，卻上心頭”。

李清照在詞作中以層層遞進的悲情表達，最終將愁情推至頂峰—“這次第，怎一個愁字了得？”為何詞人有如此之重的愁情？一位詞人的情感與她的人生經歷、所處時代、身處環境皆緊密相連。詞人的悲苦情緒主要源自國破家亡的沉重打擊，同時也深深植根于對自身身世孤獨之痛難以排解的凄苦之中。其中更是展現了女性個體面對現實困境的無奈與掙扎。封建女性在時代的裹挾下，悲痛無處遁形。詩末，詞人直抒胸臆的手法簡單直白，富有韻味，讓詞人盡情表達自我內心的哀愁，也是對自己人生的哀唱。

在李清照的這首《聲聲慢·尋尋覓覓》中，滿篇表達的情緒只有兩個字—“愁苦”。開篇詞人并沒有將“愁”直接寫出來，而是通過漸進的手法將哀愁之情烘托出來。詞人從不同的層次來表達自己的愁苦之情，更運用了觸覺、視覺、聽覺等多種感官的方式，讓讀者在品味這首詞的過程中感受層層遞進的愁苦之情，到最后用簡單明了的“怎一個愁字了得”將前面的所有鋪墊推上高峰。李清照在這首詞中將她一直以來的不幸和悲涼的心境表達得淋漓盡致，能夠將讀者帶入整個情緒中。逐層探析發現，其根本原因就是詞人將個人的悲苦情緒與國家和人民的愁苦緊密聯結在一起，國破家亡是其痛苦不堪的最深層原因。總而言之，《聲聲慢·尋尋覓覓》中的“愁”不僅局限于對個人身世的悲嘆，更是上升到社會層面，表達了對家國命運的深切悲憫；它超越了“亂世中的美神”（梁衡《亂世中的美神》）個人命運的掙扎，反映了整個社會群體在面對國破家亡現實時的共同悲痛。