文化深根之上的枝繁葉茂

2025年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧海》不僅刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影紀(jì)錄，以躋身全球影史票房前列，標(biāo)志著中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)體系完成從追趕到引領(lǐng)的歷史性跨越。其實(shí)，早在《哪吒之魔童鬧海》締造百億票房神話以前，中國(guó)動(dòng)畫近年來已涌現(xiàn)出一批現(xiàn)象級(jí)作品：《中國(guó)奇譚》引發(fā)全網(wǎng)共鳴熱議、《霧山五行》以水墨武俠驚艷海外、《長(zhǎng)安三萬里》掀起傳統(tǒng)文化考據(jù)熱潮……這些作品都根植于中國(guó)文化的沃土之上，是中國(guó)動(dòng)畫百年根系孕育出的時(shí)代碩果。

從宣紙上的水墨暈染到銀幕上的視覺奇觀，光影流轉(zhuǎn)間，中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)走過百年時(shí)光。1941年萬氏兄弟創(chuàng)作的《鐵扇公主》，首次將敦煌壁畫藝術(shù)融入動(dòng)畫造型，為民族風(fēng)格奠定基石；而后的上海美術(shù)電影制片廠，接連推出水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》、寫意山水動(dòng)畫《山水情》、經(jīng)典木偶動(dòng)畫《哪吒鬧海》等一批具有國(guó)際影響力的作品。它們以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)具東方韻味的美學(xué)表達(dá)，成為中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的鮮明標(biāo)識(shí)，在國(guó)際上大放異彩，也為后來的創(chuàng)作者提供了寶貴的文化滋養(yǎng)，是文化自信的源頭活水。

在電視動(dòng)畫時(shí)代，《黑貓警長(zhǎng)》、《藍(lán)皮鼠和大臉貓》、《大頭兒子和小頭爸爸》、《葫蘆娃》等作品通過持續(xù)廣泛的大眾傳播，悄然完成了數(shù)代人的審美啟蒙，為當(dāng)下動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮興盛儲(chǔ)備了堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)，培育了深厚的文化認(rèn)同。步入千禧年，中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)域活力迸發(fā)，《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》等佳作相繼問世，大膽探索了動(dòng)畫的商業(yè)化路徑，為后續(xù)發(fā)展鋪就了前行的道路。

著名動(dòng)畫導(dǎo)演錢家駿曾說：“筆尖要蘸著民族的墨，畫布要鋪在時(shí)代的紙。”中國(guó)動(dòng)畫百年以來，許多家喻戶曉的優(yōu)秀作品都根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化，將中國(guó)元素呈現(xiàn)在動(dòng)畫影片上，不僅與我們的文化血脈相連，更具有鮮明的民族特色。

除了題材，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者在內(nèi)容上同樣緊緊跟隨著時(shí)代的步伐，將“畫布”鋪在“時(shí)代的紙”上，走進(jìn)觀眾的心。《哪吒之魔童降世》打破傳統(tǒng)神話敘事框架，將“我命由我不由天”的當(dāng)代年輕人所追求的精神注入了經(jīng)典IP；《中國(guó)奇譚》中《小妖怪的夏天》重構(gòu)了《西游記》，用“打工人”共情解構(gòu)經(jīng)典，完成對(duì)經(jīng)典的跨時(shí)空致敬；現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫《雄獅少年》則通過醒獅文化映射鄉(xiāng)村振興中的個(gè)體奮斗……這些作品沒有浮于文化符號(hào)表面，而是將其內(nèi)核聚焦于當(dāng)代中國(guó)年輕人的價(jià)值追求，用動(dòng)畫語言構(gòu)建起了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的精神橋梁。

從1964年《大鬧天宮》確立動(dòng)畫長(zhǎng)片的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)以后，中國(guó)動(dòng)畫電影不斷在技術(shù)上層層突破。2015年，《大圣歸來》以3D建模、動(dòng)作捕捉與渲染技術(shù)等先進(jìn)的技術(shù)，呈現(xiàn)大圣根根分明的毛發(fā)，拳拳到肉的打斗場(chǎng)景，讓觀眾仿若置身奇幻世界，成為中國(guó)動(dòng)畫電影邁向高質(zhì)量發(fā)展新征程的重要里程碑。而后《白蛇》系列、《楊戩》、《長(zhǎng)安三萬里》等作品不僅印證中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者們傳承“筆尖蘸民族墨”的初心，而且以虛幻引擎、云計(jì)算渲染等技術(shù)開辟新徑，完成了中國(guó)動(dòng)畫工業(yè)化體系的升級(jí)。觀眾由此得以看見《哪吒之魔童鬧海》驚艷海外，取得不錯(cuò)的海外票房；看見《羅小黑戰(zhàn)記》日配版本連續(xù)三周登頂日本院線榜首。

技術(shù)的賦能，也使得傳統(tǒng)文化能夠以更鮮活的面貌呈現(xiàn)于銀屏之上：《雄獅少年》將237種嶺南獅頭造型數(shù)字化建模，讓非遺在青春敘事中煥新；《刺客伍六七》以粵語方言重構(gòu)武俠精神，在Netflix斬獲94%新鮮度；《深海》的粒子水墨技術(shù)在SIGGRAPH年會(huì)引發(fā)技術(shù)革新討論……中國(guó)動(dòng)畫正在沃土之上重構(gòu)文化輸出范式。

據(jù)中國(guó)動(dòng)漫協(xié)會(huì)2023年報(bào)告，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已拓展至 32個(gè)細(xì)分類型，不僅有改編于傳統(tǒng)文學(xué)或神話傳說的動(dòng)畫作品，也有以《沖出地球》、《熊出沒之重返地球》為代表的科幻題材，以及以《雄獅少年》、《昨日青空》為代表的現(xiàn)實(shí)生活的題材等等。中國(guó)動(dòng)畫的屢屢綻放，印證著文化自信成為創(chuàng)作者血脈里的自覺，沉淀了千年的美學(xué)基因、代代相傳的工匠精神、與時(shí)俱進(jìn)的敘事智慧，已在新時(shí)代的土壤里一步步長(zhǎng)成支撐文化強(qiáng)國(guó)的參天大樹。

責(zé)任編輯 華南