冰球賽場

在剛剛過去的哈爾濱亞冬會上，我作為新華社攝影報道團隊的一員，主要負責女子冰球項目的拍攝。

雖然已經有過巴黎奧運會、北京冬奧會等大型賽事的報道經驗，但這次是我第一次作為項目責任記者參與大型賽事報道，除了要保證自己能夠“出片兒”，也要負責規劃攝影點位，保證照片動作精彩、角度豐富；盯緊賽事進程，并預判分析比賽熱點；跟場館的媒體運營對接拍攝需求。

除此之外，冰球項目拍攝面臨的最大問題是 FOP（Filed ofPlay，指競賽區域）有亞克力板作為比賽場地的屏障。因亞克力板通透性較差，且在運動員激烈對抗后產生不少磕碰劃痕，所以在使用長焦鏡頭拍攝遠距離物體時，會出現相機在傾斜角度下難以合焦的情況；而使用廣角鏡頭拍攝時，畫面又常常產生倒影，即使用上橡膠罩也無法完全避免，甚至拍攝角度還更為受限。但由于 FOP 位置能夠近距離拍攝到拼搶、沖突的場景，且因角度較平，能拍攝到運動員的更多面部表情，而不至于像看臺點位一樣，只能拍到進攻方球員的側臉或背影，所以 FOP點位又無法被割舍。

于是，我在規劃點位時，除了保證有一位記者在看臺位置，憑借覆蓋全場的視野為比賽中的關鍵瞬間兜底；也會保證有一至兩名記者在 FOP 拍攝，以期待能拍到更激烈的沖突和對抗畫面。

我在拍攝中主要使用了兩臺索尼 α1 II 相機，并用一臺 α9Ⅲ 相機作為輔助。第一次使用 α1 II 是在去年底的乒超聯賽總決賽，可以說，它并不是一臺初見便讓人驚艷的相機。相反，由于 α1 II 所搭載的諸多新功能，曾分別在 α9 Ⅲ、α7R V 等機型上被實現，所以發布時難免讓大家覺得索尼“誠意不足”。

但作為曾長期使用索尼 α1 相機的攝影記者，我會覺得這是一臺“滿血加強版”的水桶機——有全域快門的像素沒它高，像素比它高的連拍速度和追焦性能沒它好……也因此，我會在賽時將 α1 II 作為主力機身。在 FOP 拍攝時，兩臺機身分別搭配 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭和 FE 24-70mm F2.8 GM II鏡頭拍攝。而當我在看臺區域拍攝時，則主要用 α1 II 搭配 FE300mm F2.8 GM OSS 鏡頭拍攝射門、拼搶照片；使用 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 鏡頭進行搖攝，拍出帶亞冬會景觀標識的動感比賽場景和慶祝畫面；再用 α9 Ⅲ 搭配 FE 24mm F1.4GM 鏡頭或 FE 85mm F1.4 GM II 鏡頭拍攝球員致謝等畫面。

從 2 月 3 日冰球項目開賽算起，持續十余天的拍攝中，我對 α1 II 印象最深刻的，是預拍攝功能、4 軸多角度 LCD 屏幕以及更強的對焦識別和追蹤能力。

此前評測 α9 Ⅲ 時我就提到過，預拍攝功能對體育攝影來說，屬于“我可以拍一百次都用不上，但若是用上一次，必定內心慶幸感激涕零”的一項功能。普通人的反應時間是 300 毫秒，也就是 0.3 秒左右。也就是說，在面對賽場上突發情況，記者反應過來并按下快門時，可能最精彩的瞬間已經發生。而預拍攝功能的好處，是我可以在不進行任何額外操作的情況下，獲得按下快門前最長約 1 秒的影像。我更愿意將“預拍攝功能”稱之為一種“保險”，將其與“預先 AF”配合使用時，可以捕捉到大部分因為來不及按下快門而錯過的精彩照片。

在拍攝巴黎奧運會的足球項目比賽時， α9 Ⅲ 的預拍攝功能曾幫助我在禁區捕捉到射門進球的瞬間。但因為 α9 Ⅲ 的像素數相對較低，高感光度下的噪點控制也沒有 α1 那么好，所以，在權衡過不同機身的優缺點后，我還是將 α1 作為主力機身搭配 FE 400mm F2.8 GM OSS 的超長焦鏡頭使用，而僅在搭配中長焦和廣角鏡頭，且不需要大幅度裁剪照片的情況下使用α9 Ⅲ 。但“滿血加強版”的 α1 II，在使用時就不需要針對機身特點進行權衡，可以很好地滿足我在亞冬會上遇到的所有拍攝場景。

4 軸多角度 LCD 屏幕，則極大方便了日常視頻，特別是豎屏視頻的拍攝。短視頻的興起，對傳統媒體行業的沖擊無需多言。我們除了要專注于體育賽事攝影報道，日常工作中也要拍攝短視頻產品用于新媒體端的傳播。此前使用 α1 拍攝視頻時，對我最大的困擾便是豎拍時無法翻折屏幕。特別是室外強光下拍攝時，只能伸長脖子，頭使勁向下，試圖看清畫面的邊界在哪里。使用 α1 II 拍攝，翻折角度可自由得太多了。

關于對焦，我認為 AI 智能芯片的加入，使得相機在復雜環境下對不規則移動的被攝對象的識別和追蹤能力得到很大提升。如果是短道速滑這種沿既定路線前進的競速類比賽，或者像花樣滑冰這種只有一個被攝對象出現在鏡頭里的比賽，那么上一代 α1 的識別和追焦能力完全能夠勝任。但在冰球比賽中，經常有多人混戰拼搶的場景出現，且運動員都佩戴形狀一樣的頭盔，這使得人臉識別變得尤為吃力。

如果是上一代的 α1，在使用“追蹤點”模式對焦時，面對多個球員拼搶、游走時，在取景器中呈現的復雜不規則運動場景，那么相機最初識別的對焦點會很快丟失，并在幾個球員之間反復跳動，無法判斷要具體對焦在哪個球員。所以，在拍攝團體球類項目時，我會直接使用單點對焦，來避免對焦點亂跳的情況。但加入了 AI 智能芯片的 α1 II，則會識別并追蹤最初對焦的被攝對象，直到跟其他球員大部分重疊時，才丟失追蹤目標。這讓“追蹤點”對焦的可用性大大提高了。

除了以上三個特性，老生常談的優點仍是索尼的輕便。當我在看臺位置時，由于是俯拍，相機角度需向下傾斜。如果使用獨腳架，桿頭會因傾角過大而經?；?，必須用腳抵住才能保持穩定。這種時候，得益于索尼在機身和鏡頭上的輕量化設計，我可以拆下獨腳架，直接手持索尼 α1 II 和 FE 300mm F2.8 GMOSS 進行整場比賽的拍攝。