始終走在回歸的路上

出走是文學(xué)作品普遍存在的母題，無(wú)論是身體上的原型，還是精神上的漫游，不管出走多久多遠(yuǎn)，都不能改變回歸的腳步和意志。《晚春情話》是作家韓松落繼《春山夜行》后最新出版的中篇小說(shuō)集，收錄有《魚缸與霞光》《寫給雷米楊的情歌》《雷米楊的黃金時(shí)代》《我父親的奇想之屋》《晚春情話》《孤獨(dú)獵手》六部中短篇小說(shuō)，六個(gè)不同故事或溫馨或荒誕或悲涼或壓抑，但都圍繞著“出走”的主題展開。主角們生活在不同的時(shí)代，懷揣著不同目的各自出走，奔向難以找到答案也未必有終點(diǎn)的遠(yuǎn)方，但出走無(wú)疑是必須去完成的精神儀式。小說(shuō)呈現(xiàn)了人物的身份焦慮與精神突圍、作者的啟蒙心態(tài)和救贖意識(shí)，這份對(duì)出走的冷靜思考和深刻敘寫，是對(duì)出走文學(xué)母題書寫的一脈相承又有所突破，并帶給我們新的啟示。

“出走”往往帶有逃避和無(wú)奈的意味，是一種不得已的行為，當(dāng)流動(dòng)成為日常，出走的文學(xué)母題也更為人所關(guān)注，引發(fā)更多共鳴。《晚春情話》中講述了六個(gè)出走的故事，主人公都是平凡生活里的小人物，經(jīng)歷著各自的悲歡喜樂，作者以其清冷的筆觸和細(xì)膩的視角，講述著他們的過往和現(xiàn)在，剖解著不同的來(lái)路和歸途，呈現(xiàn)出每一個(gè)普通人在尋常生活里所面臨的抉擇。《我父親的奇想之屋》將我們引入一個(gè)亦幻亦真的奇幻空間，年少時(shí)父親的突然出走，召喚著我穿行于現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，一次次走入父親設(shè)計(jì)的那座樓，雖未能揭開父親出走留下的謎題，但他刻在我心里的背影，一直為我指引著前進(jìn)的方向。《孤獨(dú)獵手》呈現(xiàn)的是一顆孤獨(dú)心靈漫無(wú)目的地出走，她的內(nèi)心被極致的孤獨(dú)包裹，借著暮色遮蔽，肆意撥打憑空臆造的電話號(hào)碼，沒有預(yù)定目的，未曾越界逾矩，只為發(fā)泄無(wú)處安放的情緒，當(dāng)通話結(jié)束，夜空未留下任何痕跡。

出走，或許是為了另一種形式的回歸，但回歸，從來(lái)不是一種庸俗的選擇。誠(chéng)然，《晚春情話》一書中所有人都踏上了出走的路程，可仔細(xì)審視，他們又何嘗不是走向了回歸，不一定是身體上的，但一定有精神上的。《雷米楊的黃金時(shí)代》《寫給雷米楊的情歌》出現(xiàn)了同一個(gè)名字“雷米楊”，一個(gè)是小說(shuō)里的年輕主人公，一個(gè)是寫入歌里的青春符號(hào)，這或許是作者無(wú)意為之的巧合，但我更愿意將兩個(gè)故事連接在一起。年輕時(shí)的我們往往都想沖破家庭的束縛，去構(gòu)建屬于自己的新世界，而一旦“出走”，尚不具備解決問題能力的我們往往陷入生活或精神上的困局，直到換位而處，從他者視角審視自我經(jīng)歷，在一次次從荒野出走中認(rèn)清世間的真相，才找回屬于自己的真實(shí)世界，就像小說(shuō)中的雷米楊一樣。

誰(shuí)也無(wú)法逃離又想出走又想回歸的永恒張力，只因無(wú)論時(shí)代如何變遷，人性的本質(zhì)始終未變。每個(gè)人都在努力“出走”，不斷地與命運(yùn)抗?fàn)幒屯讌f(xié)，希望能找到自己的詩(shī)與遠(yuǎn)方，可當(dāng)歷盡千帆，卻發(fā)現(xiàn)自己一直走在回歸的路上。惟愿出走半生，歸來(lái)仍是少年。

編輯 許宵雪 1850735471@qq.com