福倫達至尊

在二十世紀上半葉，全球相機行業格局中，德國產的膠片相機無疑占據著一線梯隊的顯赫位置。德國相機領域，猶如一座龐大而復雜的迷宮，款式多得讓人眼花繚亂。然而，撥開層層迷霧，便能發現大品牌屈指可數，且這些品牌彼此之間有著千絲萬縷的聯系，宛如一張緊密交織的大網。像徠卡（Leica），憑借其精湛工藝與卓越成像，成為攝影愛好者心中的神圣殿堂；蔡司（Zeiss）以鏡頭光學技術稱霸，其鏡頭猶如相機的 “靈魂之眼”；祿來（Rollei）則在雙反相機領域獨樹一幟，引領著特定類型相機的潮流走向。在這些廣為人知的超級品牌之外，福倫達（Voigtl?nder）猶如一顆獨特的星辰，在早期德產相機中散發著別樣光芒，堪稱一個相對另類的存在。福倫達的歷史，厚重而悠遠，它誕生于德國光學產業蓬勃興起的年代，從最初的默默無聞到逐漸嶄露頭角，一路見證了相機技術的變革與發展。但福倫達并不滿足于隨波逐流，它始終懷揣著另辟蹊徑的勇氣和決心。在那個傳統相機技術占據主導的時代，福倫達宛如相機界的堂吉訶德，一次次發起對常規的挑戰。它進行著各種天馬行空式的嘗試，從獨特的鏡頭設計，到創新的機身構造，試圖在激烈的市場競爭中突出重圍。然而，命運似乎總愛開玩笑，盡管福倫達付出諸多努力，最終卻未能收獲預期的輝煌。在市場的風云變幻中，它漸漸隱退，只留給世人一個 “誰解其中味” 的寂寥背影，那些未被完全理解的創新，成為了相機發展史上一段神秘而又令人嘆息的篇章 。

難用的老相機

以今天的眼光回溯往昔，大部分德產老相機在使用體驗上，的確很難被納入 “好用” 的范疇。在那個時代，科技尚未如此發達，所有功能幾乎都需手動操作。拍攝者想要調整光圈、快門速度，都得親自動手擰動旋鈕，全憑經驗與手感。更別提許多相機甚至采用估焦的對焦方式，攝影師需憑借自身對拍攝距離的判斷，手動轉動對焦環，試圖讓畫面達到最清晰的狀態，稍有偏差，拍出的照片便可能模糊不清。

反觀現代相機，設計思路已然發生了天翻地覆的變化，高度的自動化和智能化成為顯著特征。如今的每一款相機，定位宛如一位忠實的 “仆人”，全心全意為使用者服務。哪怕是一些極為小眾、十年都未必會用到一次的微小功能，相機研發團隊也會提前為用戶考慮得面面俱到。但這種便捷也伴隨著弊端，一旦相機無法滿足用戶日益更新的需求，它便會像過時的物品一般，被迅速地替換掉。

話說回來，在當時有限的技術條件下，德產老相機的設計者們同樣竭盡全力，試圖將相機做到“好用”。他們不僅注重相機的功能性，更對其堅固性和耐用性投入了大量心血。相機外殼采用堅固耐用的金屬材質，內部零件經過精心打磨與裝配，力求能經受住長時間的使用與歲月的磨礪。然而，受限于技術，通過這些老式相機拍攝一張在技術上合格的照片并非易事。每一臺老相機，都仿佛是一位位性格迥異的 “朋友”，有著自己獨特的脾氣秉性。它們需要拍攝者花費大量時間與精力，慢慢去熟悉其操作方式，了解不同參數組合下的成像效果，與之不斷磨合。而當二者達到人機合一的境界時，拍攝者與相機之間便會建立起一種深厚的情感紐帶，難分難舍。

在眾多德產老相機品牌中，徠卡憑借其獨特的旁軸設計與卓越成像質量，展現出一種優雅而獨特的氣質；祿來則以雙反相機的經典結構，為攝影愛好者帶來別具一格的拍攝體驗。它們像是兩位有個性的朋友一樣陪伴著創作者，而福倫達，卻是一位性格怪癖的伙伴。福倫達相機在設計上常常劍走偏鋒，有著與眾不同的功能與構造。其獨特的魅力，也讓那些真正了解它、懂得欣賞它的攝影人，深深為之著迷 。

福倫達的怪設計

以今天的主角——福倫達至尊為例，從出生到停產的短短8 年時間里，它在大眾圈層中所收獲的差評遠遠多于好評， 卻依舊固執地更新了2 代及5個不同版本。

最早的PROMINENT 是Voigtl?nder 在1932 年推出的一款帶測距儀的中畫幅相機（6×9 畫幅，使用120 膠卷），配置了福倫達自家經典的海利亞（Heliar）105mm F4.5 鏡頭，到1935 年只生產了約10，000 臺。到二十世紀五十年代，Voigtl?nder 想重新占領135 領域的高地，于是重啟至尊大名，并在1952 年推出了新款的至尊相機。但與Leica 和Contax 等采用焦平面快門的旁軸類相機不同，福倫達固執地以鏡間快門（Synchro-Compur）為基礎來設計相機的整體結構，也因此衍生出了它被吐槽最多的一點：對焦環被設置在倒片鈕下方的位置，轉動對焦環時，機身會驅動快門組整體前后移動來完成對焦。

這種設計讓很多使用者感覺別扭：當右眼靠近取景器進行對焦時，高大的鼻梁總是無處安放，左手還會碰到左眼，且對焦時雙手很難穩定地把持住相機。同時，為了在同一位置完成兩種功能——對焦和倒片——福倫達在倒片鈕旁設計了一個小小的彈出裝置，輕推會彈出半圓形的倒片扳手，充滿了高級感和儀式感。但倒片的同時， 卻必須一直按著快門鈕后方的R 鈕，這種倒片方式著實非常別扭。除了以上兩點之外，Voigtl?nder PROMINENT 的其他設計基本符合正常的操作習慣。

至尊的不同版本

至尊一代共有4 個版本，1952 年第1 版PROMINENT 配置的是Compur-Rapid 快門，最高速度1/400 秒； 在一年內更新為Synchro-Compur 快門，最高速度1/500 秒；從第2 版開始，全部采用Synchro-Compur快門，并增加了背帶掛耳和機身底部的膠卷類型提醒器；第3 版（1953 年）將原先可拆卸的機頂冷靴改為固定式，并從1954 年開始，將卷片圓盤改為過片扳手。

另外，前3 個版本的至尊采用的都是沒有框線的、1：1 等比例光學取景器，視角只適用于50mm 鏡頭。取景器確實不大，但使用起來也不至于費勁。到1957 年左右， 推出了一代第4 版（Voigtl?nder PROMINENT Ia）。除了保留了過片扳手之外（當時為了防止過片時膠片表面產生的靜電，采用了與早期Leica M3 相同的雙撥式設計），還用內置了35mm、50mm 和100mm 框線的阿爾巴達（Albada）式取景器替代了之前的光學取景器，取景器的面積也增大了一些。

1958 年，已經被Leica M3 逼上絕路的福倫達開創性地推出了Prominent II。這款短命的福式帝王相機只生產了3 年時間，總產量大約6500 臺。二代最明顯的變化就是采用了一個超大的阿爾巴達（Albada）取景器，外觀看上去有些臃腫和不協調，雖然面積增大了，但取景倍率依然是1.0，并內置了35mm、50mm、100mm 和150mm線框。

阿爾巴達取景器的外觀很好辨認，從正面看上去像一面鏡子，因為前鏡片后側有鍍銀層，目的是為了反射印刷在目鏡玻璃上的取景框線。但與Leica M 系列的亮框式取景器相比，阿爾巴達取景器不僅無法進行視差修正，框線的亮度也不高，尤其在強光條件下。

至尊用鏡頭和附件

福倫達至尊各部件解析

1 光圈調節環，用于調節光圈大小

2 快門速度調節環，用于調節快門速度

3 鏡頭卡口釋放按鈕，用于更換鏡頭

4 膠片倉開關，用于打開機身背部裝卸膠片

5 同步桿，用戶設置M-X同步

6 閃光燈連接線機身旋鈕，可連接閃光燈

7 自拍上弦裝置，用于自拍使用

8 倒卷裝置，拍攝完成后倒回膠片

9 冷靴插座，用于固定閃光燈或其他設備

10 倒卷釋放安全按鈕，按下后可使用倒卷裝置倒回膠片

11 快門線螺紋插座，可使用快門線控制快門速度

12 快門釋放按鈕，按下可啟動拍攝快門

13 過片裝置和拍攝計數器