走近嶺南神獸，讀懂嶺南歷史

第一次讀作家尋麥的作品便被他清新的文字所吸引，他筆下勾勒的童話世界暖意綿綿，帶有啟迪和思考，讀者既可以酣暢淋漓地陶醉于文學作品的情節故事，又可以在輕松愉快的童趣世界收獲歷史人文等知識，還可以使孩子們在心智啟迪中得到成長。

尋麥擅長用兒童的視角講述真善美的故事，嶺南神獸故事系列更是尋麥兒童文學作品中的經典之作，值得反復咀嚼。

嶺南神獸故事系列從2024年1月在《少男少女》雜志連載，由十六組神獸故事組成，每一個故事都有一個突出的神獸形象。作家巧妙地將神獸的歷史故事結合童趣的筆觸，用生動有趣的情節鏈接在一起，每一個故事都是一段歷史。讀來既能學史，了解嶺南文化，又能啟智，培養閱讀習慣。

豐富元素呈現多姿多彩的嶺南風貌

神獸系列作品蘊含著豐富的嶺南元素，呈現出鮮活生動且多姿多彩的嶺南風貌。這些作品的故事背景都是和嶺南場景有關的，每一個故事都在嶺南文化孕育的土壤里發展，具有典型的嶺南元素，如西關大屋、花市、廣州茶樓、騎樓、客家圍屋、南海神廟、嶺南醒獅、嶺南涼茶、粵繡、粵曲等，展現了嶺南地域的風土人情。

嶺南場景在尋麥筆下栩栩如生，一組組靈動的嶺南風貌組成一幅幅嶺南畫卷，呈現出厚重的嶺南歷史。尋麥用童真的方式依托于對神獸故事的再創造，將深厚且多元的嶺南歷史故事呈現在作品里，讀者可以通過閱讀，學習嶺南歷史文化。

溫情主題展現積極人生態度

作品思想深刻，主題溫情，作品里的故事涉及親情、友情、愛情及人生的思考，對小讀者的價值觀引導有積極意義。

“西關大屋里的當康”講的是親情的溫暖，把奶奶對已故爺爺的思念之情寄托在這幅畫里，這份感情沒有因為爺爺生命的逝去而停止，依然在奶奶生命里占據重要位置。而作為下一代的林楠也被他們深刻的愛情感動，當小林楠拿出自己的畫遞給奶奶時，這是最好的親情教育和感恩教育。而“迎春花市里的英招”幫丟失的女孩找媽媽則解讀了“母愛”，幫喜歡的人表白解讀了“愛情”，幫老奶奶不再孤單解讀了“真誠的陪伴是大愛”。這種以情觸人的敘事方式在字里行間中處處顯溫暖，巧妙地將溫情的人間至愛融入作品中，引導讀者做一個溫暖積極陽光的人。

此外，作品里還蘊含著很多人生思考，以小見大，折射人生大智慧。“圍龍屋上的螭吻”中，神獸螭吻與神獸嘲風最后的對話提到 “人類就像孩子一樣，他們會犯錯，也會成長”。人類正是因為經歷了“喜怒哀樂，悲歡離合，人類的理想，人類心中那些美好的向往”才有意義，“要接受時代的改變和人類的選擇。”作家尋麥用素樸的表達，將大格局、大胸懷、大智慧融入作品的主題思想中，呈現出真善美的光輝，展現出積極的人生態度。

以問題意識謀篇布局助推故事發展

在結構安排上，尋麥巧妙地將問題意識融入情節編排里，神獸既是解決問題的，也是制造問題的，以此作為線索鏈接全篇，統籌全文，形成一條脈絡清晰的情節鏈。

“廣州茶樓里的饕餮”中，饕餮是尋麥嶺南神獸童話中唯一的兇獸，他吞噬食物和人，造成極大的恐慌。神獸饕餮是制造問題的，神獸當康是解決問題的，在當康知道貪吃和貪婪是饕餮的弱點，就利用其弱點吸引他更加貪婪，最終啟動封印將其制服。在“馬巒山的九尾狐”中，當康和林楠幫茉莉找小叮，結果遇到神獸勝遇讓水位上漲，導致他們遇險，茉莉腿還受傷了。正絕望時，神獸九尾狐及時出現，化解了危機。勝遇制造了問題，而九尾狐解決了問題。故事以出現問題為導向，以解決問題為目標，助推情節發展，激發讀者強烈的閱讀興趣。

在這些故事中，每一個神獸的出現都是為了解決一個問題，而這是構成全篇的脈絡，也是該作品謀篇布局的邏輯鏈接。這種敘事方式使前后故事節奏緊湊，增加了閱讀的代入感和緊張感，又能加深印象，凸顯神獸的作用，突出主題，深化主旨。

修辭妙用凸顯詩意寫作

全篇語言文字張弛有力，又行云流水，展現出精湛的文字功底。細膩的情思融入細節的刻畫里，栩栩如生，有很強的畫面感，可讀性強，滿足了讀者閱讀期待，在閱讀故事時也培養了讀者的寫作意識。

作者運用修辭增強語言的感染力，增加作品的藝術性和可讀性。比如“迎春花市里的英招”里的這段描寫：“片刻之后，種子開始發芽，數不清的花朵圍繞著老屋盛放，就像給新娘穿上了華麗的婚紗一般美麗。”將種子發芽盛開的場景比喻成給新娘穿上的華美婚紗，突出在林楠和當康的努力下，老奶奶的店鋪才得以“熠熠生輝”，他們用人性的真善美溫暖了孤獨無依的老奶奶。

修辭的運用是尋麥詩意的表達，也為作品增加了文學性。在“馬巒山的九尾狐”中，用“銀河傾斜而下”比喻“瀑布飛流而下”，用“一串珠子跳躍而下”形象地寫出瀑布跌水途經石壁的動態感，“給人一種溫柔與細膩的感覺”。形象生動的描寫刻畫，使得讀者在閱讀作品、感受作品文字魅力的同時，還能學到寫作技巧，幫助小讀者提高寫作能力。

適當引用豐富多元敘事效果

作品里運用了許多古詩，不僅增進了作品的古典韻味，還增大了作品的容量，豐富了作品的內容。

“西關大屋里的當康”中孟浩然的《送王昌齡之嶺南》，“乘騶吾與蘇軾游惠州”中蘇軾的《十月二日初到惠州》《寓居合江樓》《惠州一絕》，“南海神廟里的南海蝴蝶”中屈大均的《南海神祠古木棉花歌》，古詩巧妙地與情節相融合，既作為情節的一部分交代了故事發生的背景，又為下文情節的發展奠定了發展基調，在時間線索中，古詩詞的出現也增加了情節的寫實性，營造了符合故事發展的時空氛圍，同時為讀者提供理解古詩詞的學習語境，呈現出更豐富多元的敘事效果。

作為一名童話作家，尋麥在兒童文學領域獨辟蹊徑，自成一格，形成了具有地域性、思想性、文學性特色的作品風格。在其作品中收獲到的不僅是童趣世界的真善美，還有真善美背后折射出的人性光輝；讀者不僅會被他巧妙設計的故事情節所吸引，還會不禁沉浸于他勾勒出的嶺南世界中無法自拔，每一個故事鏈接的是現在和歷史，是對文化的解讀，更是對文化的尊重，深刻的思想流淌于文字里，也于我們心間，被觸動的心靈在他的筆下感受到詩意的美好，涓涓細流溫暖人心。

責編：林楓煬

作者簡介

吳琪，文學博士，副教授，碩士生導師，華南農業大學人文與法學學院中文系教師，廣州嶺南文化研究會理事。已主持多項省市課題，多篇論文發表到核心期刊，已出版《情商訓練教程》《張愛玲小說苦難敘事》《美育天地》等多部書籍，是“讀懂廣州”書系《文學里的廣州散文卷》的主編。