挖掘紅色資源 講好駐馬店故事

前言：

這是首部反映駐馬店老區人民抗擊日本侵略者的紅色電影；這是駐馬店市首次在全國城市院線上映的影片；這是駐馬店市首次將在央視電影頻道播出的電影；這是影片未在城市院線上映就斬獲了溫哥華華語電影節“紅楓葉獎”的電影；這是駐馬店市入圍中國農民豐收節農村電影展映的故事片。

“小妹子上了大別山……”“小妹子下了大別山……”“小妹子打到了駐馬店……”“跟著哥哥殺東洋，豁出命呦保家園，打得鬼子躥了圈……”3月10日，由河北電影制片廠、駐馬店市委宣傳部、市老區建設促進會、黃淮學院等單位聯合攝制的抗戰題材電影《打鐵花行動》的主題歌在各大影院同時響起。自此，電影《打鐵花行動》正式登上全國院線。當天，僅駐馬店市就放映了近百場次，觀影人數近萬人。駐馬店人看咱家鄉的電影，心里充滿了自豪感，得勁！

電影《打鐵花行動》采用倒敘的手法，通過跌宕起伏的故事情節和生動形象的人物刻畫，講述了抗日戰爭時期，年輕的共產黨員彭皓天奉上級之命，回到闊別多年的家鄉駐馬店“皇家驛站”，重啟我黨的地下聯絡點，并成功說服匪首之女秀姑帶領山寨人員棄暗投明，加入中國共產黨領導的抗戰隊伍，巧借當地打鐵花的民間文化習俗，發動武裝暴動，一舉粉碎了日軍搶占醫用資源夏枯草的陰謀，沉重打擊了日本帝國主義的囂張氣焰。

《打鐵花行動》這部電影從主題選擇、內容表達，到編導創作、藝術展現等方面都是采用光影的藝術形式，以直觀、形象、感性、生動的手法，全方位詮釋了正與邪、血與火、愛與恨的戰事，把駐馬店人民的抗日故事描繪得跌宕起伏又扣人心弦。

以小見大的紅色主題

習近平總書記在黨史學習教育動員大會上指出：“要鼓勵創作黨史題材的文藝作品，特別是影視作品，抓好青少年學習教育，讓紅色基因、革命薪火代代傳承。”《打鐵花行動》電影的編導人員堅持真實性的藝術原則和正確的歷史觀，按照藝術規律，把握時代脈搏，確保電影主題鮮明，導向正確。充分利用駐馬店革命老區豐富的紅色文化資源這座“富礦”，在尊重史料與史實的基礎上，挖掘紅色資源、創作紅色電影、傳播紅色文化、塑造英雄形象、抒發民族情懷、傳承紅色基因、詮釋老區精神，賡續紅色血脈，彰顯時代價值。

《打鐵花行動》作為革命歷史題材電影，注重把紅色文化貫穿在電影藝術之中，無論是場景過渡、視覺設置，還是在敘事節奏、電影語言、電影場景等方面都具有獨特的電影審美特點。經過創作者們不斷加工、創作、升華，從豐富細膩的情節中表現，從精心設計的鏡頭語言中顯現，從簡短的臺詞中提煉，從紛繁的畫面中挑選，從不同角度詮釋紅色內涵，以小見大展現紅色主題。

《打鐵花行動》這部影片具有強烈的愛國意識、堅韌的民族精神、鮮明的時代特征、濃郁的革命英雄主義色彩、厚重的革命歷史文化價值。一個個滾燙的故事，傳遞著不朽的紅色基因；一樁樁感人的情節，激蕩著堅韌的民族之魂；一幅幅動人的畫面，將歷史記憶與民族情感有機地融合。不畏艱難、英勇善戰、勇往直前、舍生忘死的革命精神在這里展現，一曲駐馬店人民抗戰時期可歌可泣、蕩氣回腸的壯麗贊歌在這里唱響。

舍生忘死的民族大義

《打鐵花行動》不僅弘揚了偉大的愛國主義精神，更把中華兒女為了國家獨立和民族尊嚴，堅定理想信念，不畏艱難困苦，拋頭顱、灑熱血，時刻行走在命懸一線之上的革命縮影展現得淋漓盡致。影片中，彭皓天剛到皇家驛站，便被國民黨警察局長和日本殺手圍攻，好不容易逃出來后，卻被當地匪首的女兒秀姑強行擄上山寨當“壓寨男人”。在山寨里，彭皓天躲過日本殺手的暗殺，化解了土匪的種種刁難，終于贏得匪首飛龍的信任，更贏得了秀姑的芳心。彭皓天面對秀姑真情的表露、大膽的追求仍不為所動，始終牢記肩上的使命與任務，這不僅體現了共產黨人崇高的信仰，更蘊涵著忠于國家、為民族大義而不懈奮斗的文化價值觀。影片中的秀姑說：“軍閥欺負我們，地主欺負我們，這么大個國家就沒有我們安身的地方。”彭皓天接著說：“加上帝國主義列強的入侵，咱們老百姓的日子苦啊！所以，我們必須要反抗，趕走日本侵略者，推翻腐朽的統治階級……”

秀姑的熱情豪放，彭友梅的俠肝義膽，山杏剪掉長發辮加入豫南人民抗日獨立團的決心，將個人利益與民族命運自然地結合在一起，使土匪“小我”的人性得到升華，同時也有了一個令人信服的情感基礎。

影片在尖銳的民族矛盾面前，以追求立意深遠、承載厚重歷史為前提，不刻意制造戲劇性情節，沒有商業片中常見的巧合、沖突、愛情、大團圓結局等類型化的結構方式，沒有人物情感的生澀和泛泛，沒有民族虛無主義色彩，體現的是家國、同胞、敵我、男女、親朋之間的愛恨情仇，體現的是民族骨氣、民族正義、民族情感和愛國主義認同感，在喜怒哀樂中豐富著獨特、真切的思想意蘊，因而產生了廣泛的民族情感和思想共鳴，凸顯了影片的藝術魅力和真實的愛國主義張力。

引人入勝的諜戰情節

電影作為一種大眾文化的傳播方式，需要符合大眾的審美需求，以新的方式豐富電影的文化內涵。

《打鐵花行動》之所以能吸引觀眾，影片中驚險、緊張、刺激而高深莫測、富于懸念的諜戰情節發揮了重要作用。彭老爺的女兒彭亞男，彭亞男的日本同學高林僑，神出鬼沒的日軍弓弩手、被日軍策反的國民黨警察局長張君以及土匪副首領黑龍等人物行為迂回穿插，其間的打斗、槍戰、愛情等情節設置吊人胃口，最大限度地滿足觀眾的觀賞需求，給人以足夠的感官刺激和思維懸念。比如，彭亞男與高林僑到“皇家驛站”后，向彭亞男求婚成功的高林僑借著游玩的機會繪制當地地圖，以家鄉遭受瘟疫為由大量搜尋夏枯草資料。彭皓天由此認定高林僑就是日本特務，趁著彭亞男訂婚的日子回到彭家暗中尋找高林僑的特務證據。

《打鐵花行動》影片在描摹抗戰事件、刻畫諜戰人物中，將一個個險象環生的故事情節熔諜戰戲、抗戰戲、愛情戲于一爐，以精彩細膩的手法展現了彭皓天與秀姑、彭亞男與日本間諜高林僑的愛情故事，不僅有敵我雙方激烈戰斗的場景，也有慘遭奸細黑龍暗算的跌宕曲折的情節，使畫面更加宏闊，藝術更加細膩，情節更加感人。

鮮活生動的人物形象

電影《打鐵花行動》的編導有意回避英雄人物夸張的外形與張揚的個性。導演劉瀟在接受首都廣播電視頻道記者采訪時說：“我在《打鐵花行動》這部電影中，做了電影工業化的嘗試，抗日愛情中的主人翁不是高大上的形象，而是有著愛情、人性的糾結，內心矛盾復雜，情節合情合理，很接地氣。”

飾彭皓天的演員李肖寧對英雄人物的氣質、心理、形象等方面進行認真研究、反復打磨、精心錘煉、深入了解、全面分析、正確理解和把握。每次拍攝都是全身心地投入，注重在語言邏輯、武打動作、心理刻畫和形象塑造上下功夫。通過人物外在形象的表現、內心矛盾的刻畫，把彭皓天這個主人公鮮明的個性特征、深厚的民族大義展現出來，把彭皓天這個人物形象塑造得有血有肉，讓觀眾認可。正如李肖寧所言：“人是偉大精神的載體，偉大的精神是通過一個個具體的英雄人物呈現出來的。站在真實歷史的界面上，我只有深度挖掘紅色歷史文化，置身當時的抗戰場景，才能體會人物的內心世界，增加人物形象與內在氣質的厚度。”因此，我們所看到的影片突破了“高、大、全”窠臼，在人物形象的刻畫中沒有“夸張”的語言，沒有高昂的口號，沒有完美的理想化身，沒有程式化的烙印，而是以平實的手法展現英雄人物的形象。

獨具匠心的攝制技巧

在攝影風格上，電影《打鐵花行動》大量使用相對固定的深焦鏡頭，冷靜克制的對白和剪輯點，充分利用光線、角度、色彩、構圖等攝影要素，盡量不打破真實的環境和表演狀態，讓影像呈現冷暖對比、明暗對比、抽象與寫實對比的最佳效果。影片中的每一組畫面都似一幅幅藝術攝影杰作，像一尊尊栩栩如生的藝術雕塑，盡可能捕捉到微小的細節，使所拍攝的畫面細致入微，給人以極大的視覺沖擊，形成獨特的美學風格。

在運鏡方式上，影片綜合使用橫移運鏡、推拉運鏡、跟隨運鏡、搖晃運鏡、俯視運鏡、環繞運鏡、低角度運鏡等運鏡方式。比如，豫南人民抗日獨立團在與日軍的決戰中，影片在場景的展現、畫面的轉換、細節的刻畫等方面下功夫，利用航拍技術把彭皓天與秀姑6人騎馬飛奔的畫面快速進入鏡頭，不僅營造了一種緊張、激烈、動人心弦的氛圍，而且使其敘事風格具有了一定的張力。

在特技效果的運用上，作為抗戰題材的影片，劇組主創人員十分注重營造戰爭場面，整體置景考究，畫面震撼，效果逼真，氛圍濃烈，表現出超凡的想象力和創新力。

在藝術手法的運用上，《打鐵花行動》影片從真實還原皇家驛站景觀到蔡洪坊酒作坊，從老樂山寨的設置到朗陵寨周圍環境，從確山竹溝根據地到豫南人民抗日獨立團，尤其是打鐵花的熱鬧場面、與日軍搏斗的慘烈場景，既有日軍裝甲車進攻的畫面，也有武打搏斗的特寫，以光影特效為輔助，沖擊視聽感受，體現了這部小成本、大制作的抗戰題材電影獨有的藝術效果，較好地發揮了電影作品的愛國主義教育功能，激發了觀眾內心的愛國主義情懷，讓人感覺到如同觀看“大片”的藝術效果。

地方元素的恰當融入

駐馬店市是全國著名的革命老區，是一片紅色熱土，紅色資源十分豐富。確山縣竹溝鎮曾是中共中央中原局、中共河南省委所在地，是劉少奇、李先念、彭雪楓等老一輩無產階級革命家在這里戰斗和工作過的地方；這里還是抗日民族英雄楊靖宇將軍的故鄉。駐馬店老區，作為中原的重要區域，在抗日戰爭時期有著重要的戰略地位，這里的人民在中國共產黨的領導下，與日寇進行了不屈不撓的斗爭，譜寫了一曲曲壯麗的詩篇。

多年來，人們期盼能通過電影形式展現駐馬店的革命文物、傳統文化、風土人情和發展變化。在這塊紅色熱土上成長起來的作家劉康健、胡紅一深愛著這片紅色土地，對家鄉的紅色歷史了如指掌。他們為宣傳駐馬店的革命歷史，創作了許多小說、詩歌、散文等文學作品；他們為了盡可能地還原紅色歷史面目，堅持以對革命歷史高度負責的態度，以及對家鄉無限熱愛和對革命先輩的崇敬之情，專程到北京拜訪了新四軍二師、四師、五師、七師的先輩及后代們，詳細座談革命先輩抗戰的英雄事跡；他們查閱了大量文獻資料、走訪了多名抗戰老兵，數次深入確山、泌陽等地與村民交談，了解抗戰故事和有關背景，不斷豐富創作內容；他們用心用情用功，以講好抗戰故事、講好紅色故事、講好駐馬店老區故事、弘揚愛國主義精神、伸張民族大義為使命，集中精力創作了駐馬店老區人民抗戰的電影劇本《打鐵花行動》。

正式上映的《打鐵花行動》電影，堅持真實性的藝術原則和正確的歷史觀，深度挖掘紅色文化內涵，按照藝術規律，把握時代脈搏，聚焦不同的人物群體，刻畫各具特色的人物形象，展現抗戰時期的驚險故事，以紅色元素為基調，確保電影主題鮮明，導向正確。影片充分利用駐馬店革命老區的竹溝、焦竹園、老樂山、“皇家驛站”等紅色文化資源“富礦”，在尊重史料與史實的基礎上挖掘紅色資源，通過不畏艱難、英勇善戰、一往直前、舍生忘死革命精神的展現，傳播紅色文化、塑造英雄形象、抒發民族情懷，使駐馬店老區人民抗戰時期可歌可泣、蕩氣回腸的壯麗贊歌在這里唱響，紅色基因在這里傳承，老區精神在這里弘揚。

世界著名藝術家海頓說過：“藝術的真正意義在于使人得到鼓舞和力量。”電影《打鐵花行動》的編劇、導演、制片方均從強烈的使命感和愛國意識出發，從主題立意、人物塑造、劇情設置到藝術呈現都審視了中華民族同休戚、共命運的抗戰悲壯歷史，展現了中國共產黨領導人民奮力抗戰，挫敗日寇陰謀，戰勝日本侵略者的愛國主義信念，深深鼓舞了觀眾，教育了觀眾，感染了觀眾，喚起了當代中國人內心的集體記憶與思想共鳴，成為廣大人民群眾優秀的精神食糧，成為新時代具有較高藝術價值和思想品位的經典電影佳作。

毋庸諱言，《打鐵花行動》影片還有一些值得斟酌的地方。一是彭浩天與秀姑商定，利用“皇家驛站”夏至節廟會舉辦打鐵花時發動武裝暴動。但暴動的時候，觀眾看到的只是爭取過來的土匪參加，而沒有共產黨領導的新四軍出現；二是共產黨與日寇重點圍繞夏枯草醫用物資展開爭斗，但在武漢會戰中，影片沒有反映日軍士兵因高溫天氣而發生的大規模疫情以及急需夏枯草防暑降溫的情況；三是在100分鐘的影片中，有幾處人物的口型、配音、字幕三不照的情況，這些仍瑕不掩瑜。

責任編輯 孫燕麗