《水滸傳》為什么會有邏輯錯誤

《水滸傳》雖然是廣泛流傳的名著，但并不是由某個人獨立寫成的，而是經過許多年的流傳，吸收了許多故事進來。這些故事來源不一樣，放到一起，就容易相互矛盾。

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細心的讀者會發現，《水滸傳》里有不少錯誤。第一就是季節的問題。比如，林沖殺了陸虞候，投奔梁山泊，書里說“時遇暮冬天氣”，暮冬天氣，是北方最冷的時候，誰知林沖到了梁山泊，看到的竟然是這樣一幅景象：“山排巨浪，水接遙天。亂蘆攢萬萬隊刀槍，怪樹列千千層劍戟。濠邊鹿角，俱將骸骨攢成；寨內碗瓢，盡使骷髏做就……”梁山泊在今天的山東，難道這個天氣竟然沒有結冰嗎？怎么會有“山排巨浪，水接遙天”的景象？

書里還有第二種錯誤更加普遍，就是地理上的錯誤。比如，楊志押運生辰綱，就在路線上出了大問題。楊志出發的地點，叫北京大名府。這個北京不是今天的北京，而在河北省大名縣。而他押送生辰綱的目的地東京汴梁，就是宋代的京城，是今天的河南省開封市。你翻開地圖就可以知道，楊志只要一路向西南方向走，走不到二百千米，就到了東京汴梁。可是他竟然押著生辰綱朝東南方向走，跑到山東繞了一個大圈，在鄆城縣附近把生辰綱丟了。天底下哪有這樣的走法？

創作者不但對北方的路線不熟，對北方的地貌也不熟。我是河北省霸州市人，《水滸傳》寫宋江打遼國。歐陽侍郎說：“俺這里緊靠霸州，有兩個隘口：一個喚作益津關，兩邊都是險峻高山，中間只一條驛路；一個是文安縣，兩面都是惡山，過的關口，便是縣治。這兩座去處，是霸州兩扇大門。”我這個土生土長的霸州人，看到這段不由得笑出聲來。霸州和文安，都是一馬平川，不要說“險峻高山”，就連個小土包都沒有，怎么可能“兩面都是惡山”？

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《水滸傳》的創作者，除了是南方人，不熟悉北方地理外，對軍事問題似乎也不太熟悉。他寫英雄好漢、人情世故，都寫得入木三分，可是寫到軍事，就一而再再而三地犯錯誤。

書里還有第三種錯誤，就是有些地方不合邏輯，經不起細想。比如，梁山好漢為了完成任務，竟然可以帶著大隊人馬在全國亂跑，而沿途的官軍竟然從來不問一句。

其實，只要是大部頭的著作，一般都免不了各種前后矛盾或漏洞。除了《水滸傳》，其他古代名著也有這樣的問題。

比如， 《西游記》中孫悟空的金箍棒，威力就忽高忽低。在烏雞國的寶林禪寺，孫悟空向和尚們示威，把一個石獅子只一棍，就打得粉碎。可是打黃風怪的時候，虎先鋒把虎皮蒙在石頭上，孫悟空趕來用力打了一棒，這塊普通的石頭竟然把一萬多斤的金箍棒反彈起來，震得孫悟空手生疼生疼。這就是創作者寫著寫著，把金箍棒的設定寫忘了。

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除創作者自身的問題外，古代小說還有自己的特點。

第一個特點是， 《水滸傳》這樣的小說， 都是來自民間的評書和說唱，有很多套話， 比如， 林沖上梁山， 看到“山排巨浪，水接遙天”那段，其實是說書先生形容梁山泊的套話， 所以不管夏天冬天，一律的“山排巨浪，水接遙天”了。

第二個特點是， 《水滸傳》是由許多民間流傳的故事組成的，這些故事本來是獨立的，如果在一部大書里，要把它們串起來，接頭的地方就容易出問題。比如，史進故事和魯智深故事，史進老家是陜西華陰，要去延安找師父王進，按理說一路向北就可以，誰知他反倒一路向西跑到了渭州，也就是現在的甘肅平涼。其實，這是作者想把史進故事和魯智深故事捏合在一起。魯智深故事既然在渭州，所以史進只能到渭州來。至于合不合實際路線，作者就不管了。

當然，作者寫到他熟悉的地方，還是不怎么犯錯誤的。《水滸傳》寫到征方臘的時候，細到一條河、一座橋，都符合當地的地理。但一寫到北方，就出問題。大概是因為這位創作者，施耐庵也好，羅貫中也好，都對南方很熟悉，而對北方不熟悉。古代查地圖又不像現在這樣方便，所以就很容易出錯。

第三個特點是，今天的歷史小說，都盡量還原歷史的真相，尤其是細節上、邏輯上，生怕出了問題讓讀者笑話，但古代小說家并不在意這些。例如，《封神演義》講的是商朝的事，可是書里人物的做派和習慣、戰場上的戰爭場面，完全是明代的風格，因為《封神演義》是在明代成書的。《封神演義》里的人物，既不寫甲骨文，也不用青銅器，反倒在打仗時要“放三聲號炮”——那時候哪有火藥啊！

在這個問題上， 清代俞萬春做了個解釋：“今稗官筆墨游戲，只圖紙上熱鬧，不妨捏造。不比秀才對策， 定要認真。”稗官就是小說家，所以，古代小說家的目的，就是圖個“紙上熱鬧”。用今天的話說，就是一切為劇情服務，只要故事好看，細節和邏輯是可以忽略的。

這種寫法， 既有好處，也有壞處。壞處就是讓我們較真的讀者讀起來別扭。好處就是， 可以把筆墨聚焦到創作者關心的事情上，重點寫的人物、故事會更精彩。你看《水滸傳》的時候，注意力全被主要故事吸引了， 霸州到底是山還是平原，好漢們在路上有沒有官軍阻擋，你是不會注意的。等你想起較真來，你已經成了原著的忠實粉絲了！

林一//摘自《為孩子解讀〈水滸傳〉》，天天出版社，本刊有刪節，佟毅/圖