《棋士》：打開“生活流罪案劇”新思路

王寶強時隔12年回歸“劇圈”之作，騰訊視頻X劇場2025年開篇之作，韓三平、王寶強聯合監制……正在CCTV-8與騰訊視頻X劇場同步熱播的現實題材生活流罪案劇《棋士》，無疑是近期熒屏備受矚目的焦點。

該劇講述一位普通圍棋老師崔業，在一起信用社搶劫案中不幸淪為劫匪人質，為求自保他協助劫匪逃脫追捕，從“棋手”逐漸走向失控；崔業的哥哥崔偉作為一名警察，在案件偵破過程中，逐漸撥開重重迷霧，發現幕后罪犯竟是自己的親弟弟……《棋士》巧妙地將棋局博弈與犯罪策劃相結合，不僅為罪案劇開辟全新視角，更通過“棋如人生”的深刻隱喻，探討小人物在時代洪流中的掙扎與抉擇。中國視聽大數據（CVB）統計，該劇首播當日收視率突破1.16%，歡網實時收視率峰值1.81%。在社交平臺上，#棋士128秒把人性扒光##王寶強時隔12年新劇播出#等話題持續引發熱議。

圍棋為引

人性為核

“這是一部關注人心、人性的生活流作品。”以監制和主演的雙重身份回歸劇集創作，王寶強表示，希望通過這部作品，引導觀眾思考：人們在生活中會遇到諸多困難，但唯有選擇正確的道路，才能看到光明與希望。“人生如棋，一步錯，步步錯。盡管崔業棋藝高超，但他的人生卻如一盤敗局，正因如此，他才走向了這樣的結局。”

《棋士》劇本歷經三年打磨，將兄弟對決、人性較量巧妙融入生活場景，以真實生活氣息與深厚人文底蘊，探索類型劇新視域。“相較于單純犯罪情節，我們更希望深入挖掘引發犯罪的根源，以及這些根源背后折射的人物命運。”該劇導演、編劇房遠如是說。

從人物關系和命運切入，《棋士》摒棄以罪案現場開篇的常規套路，將鏡頭聚焦于崔業（王寶強 飾）與崔偉（陳明昊 飾）這對兄弟截然不同的生活與工作場景。首集開場的家庭聚會戲，通過冷暖色調鮮明對比，分割兩個不同世界：屋內是警察哥哥崔偉與同事的歡聲笑語；屋外是弟弟崔業在防盜門鐵柵外的局促身影。兩分鐘的長鏡頭不僅勾勒兄弟二人不同的生活軌跡與微妙關系，更悄然埋下人物命運、選擇等伏筆。

“自拍攝第一場戲起，我們便采用‘上帝視角’，揭示真相，讓觀眾明了誰是犯罪者，并依據人物所處具體情境，剖析他們為何做出特定選擇。這些選擇往往根植于人物性格特質與認知體系。”房遠表示，該劇開啟“上帝視角”，讓人物依據自身性格推動情節發展，而非依賴攝影鏡頭切換左右人物選擇。

精心布局

棋局與罪案交織

如何將棋局與罪案巧妙融合，在劇情與棋局、專業性與通俗性之間找到平衡？創作團隊為此頗費心思。

據房遠介紹，為確保棋局設計的專業性與合理性，創作團隊聘請專業圍棋指導。“但我們并未選擇段位高的職業選手，而是挑選與崔業水準相匹配的圍棋培訓機構老師。”在犯罪情節的構思上，主創團隊刻意避免讓崔業做超出其認知范疇的行為，以維持角色的真實性與可信度。

創作團隊反復斟酌棋局的難易程度，力求雅俗共賞。“既讓不懂圍棋的多數觀眾看懂劇情發展，明白角色想法；又讓懂圍棋的觀眾看到每步棋的設計，感受棋局中蘊含的角色性格與思路。”房遠舉例道，第2集提到的“李代桃僵”棋局，創作時參考了中國圍棋職業九段棋手馬小春所著的《三十六計與圍棋》。崔業在信用社傳菜口擺的棋局，對不懂圍棋的觀眾而言，可能只看到他在擺棋，然后聯想到棄子引敵的戰術，但懂圍棋的觀眾能明白崔業每步棋背后的心路歷程。

針對不少觀眾猜測“崔業最終會被‘洗白’”的說法，導演、編劇高妮妮直言，“我們并未對崔業進行美化。在圍棋對弈中，崔業的每一步落子都會影響最終結果。他在棋盤上步步為營，卻在人生道路上屢屢選錯。面對當前人生‘棋局’，他只想著如何獲勝、擺脫眼前困境，卻從未思考自身行為的正當性。與之形成鮮明對比，崔偉堅持做正確的事、向往正義。劇集希望通過這對兄弟在面對人生困境時的不同選擇，告訴觀眾，今日結果源于往昔因由。人無法選擇所處時代和境遇，但可以選擇如何回應，成為怎樣的人。”

還原千禧年風貌

細膩呈現人物與時代

21世紀初的街景、錄像廳的霓虹燈、老式公交車與出租車、游戲機廳……《棋士》成功營造沉浸式的年代氛圍。該劇播出后，“電影質感”與“年代感”成為熱評詞匯。

房遠表示，創作團隊致力于還原2000年年初具有標志性、承載記憶符號的物件與場景，幫助觀眾認知千禧年這一思想觀念急劇變化時期中人們的心理狀態。“當時，社會飛速發展，經濟持續向好，正處于急劇轉型階段，人們的思想觀念與以往大相徑庭。面對時代沖擊，每個人做出的選擇和心理變化各不相同，崔業便是其中的典型。”在房遠看來，崔業身上的老派觀念與時代產生碰撞，為角色增添了豐富的層次感。

《棋士》的影像設計具有強烈的角色代入感，攝影指導劉懿增舉例，崔業第一場戲是在學校的表彰大會上，榮獲業余圍棋大賽冠軍的他被置于鏡頭畫面角落，并未居中；相反，崔偉出場時采用中間正位仰拍。這種拍攝方式的差異，巧妙展現兩人不同的社會地位和心理狀態。

在人物造型方面，造型指導梁江兒介紹，崔業衣著多為傳統手織毛衣、西褲、老款運動外套，發型也與90年代風格略顯脫節；崔偉則代表那個時代最潮流的一群人，穿著當時流行的牛仔褲、Polo衫和寬肩皮衣。鮮明的造型差異，展現兩人不同的性格特征。

在鏡頭選擇方面，主創團隊采用復古鏡頭，呈現具有膠片質感的畫面效果。“用復古色調打造20年前的世界，需營造一定疏離感，但又不能讓觀眾感覺與現實跨度太大，這要求尺度拿捏精準。主創團隊希望呈現的是介于20年前與現在之間，兼具年代感和復古傾向的視覺效果。”房遠說。