書法寫心

“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光。”"元代趙孟極富雅意的詩句，讓我常靜坐書案前潛心習書。算來，從兒時抓起毛筆，學習書法已經三十多年過去了。

我學書從歐陽詢的《九成宮醴泉銘》、懷仁集《王羲之書圣教序》入手，后涉獵孫過庭的《書譜》、趙孟《行書千字文》《洛神賦》，索靖《月儀帖》、宋克《急就章》以及漢《禮器碑》《乙瑛碑》《張遷碑》《石門頌》、大篆《散氏盤》《毛公鼎》《石鼓文》等。近年，又迷戀上了秦隸，它一直令我魂牽夢繞，它的自由活潑，十足的秦漢氣韻，同時富有生命的律動美感，深深地吸引我。

晚明書畫家李日華在《紫桃軒雜綴》中說：“寫數字，必須蕭散神情，吸取清和之氣，在于筆端。”書作，應不作嬌弱柔媚之姿、不露狂躁縱放之態，溫婉閑雅，自然流露出安靜詳和的書寫狀態。我崇尚古拙、厚重、樸素、爛漫之美，喜歡那種蒼茫渾厚的感覺，留戀于秦漢碑林帖海中，愛不釋手，臨之不輟，努力去其形，留其意，日復一日，年復一年，總是遺憾于自己悟性欠缺，所以，只能以勤補拙。揚雄曰：“故言，心聲也。書，心畫也。”

當代書法藝術的立身之本是理性地回歸傳統，并在繼承的基礎之上探尋創新之路。一個時代有一個時代的風格和印記，也有一個時代的焦慮與迷思。習書者要努力提升自己的文字水平、文學修養，追求得心應手、妙諦神悟的境界。學書之余，我鐘情于傳統詩詞文賦的學習。近年書作，創作藍本多以“賦”為載體，尤其選擇漢賦為題材的探研與實踐，通過漢賦加強對秦漢文化、藝術精神的深刻理解和感悟。

“寫心”是山水畫的最高境界，“書畫同源”，中國書法也如此，晚明屈大均說：“凡寫生必須博物，久之自可通神，古人賤形而貴神，以意到筆不到為妙。”然“博物”二字，說來容易，若付諸力行，則何其難哉！所以深信杜子美的“讀書破萬卷，下筆如有神。”

歷代書法家皆重視筆墨，石濤所謂“筆墨當隨時代”，即既能適今，亦不食古。筆墨在書法中的位置之所以擺得那么重，主要是它積淀了中國文化獨有的美學意蘊。中國書法不以具象示人，又常常引人遐思，在思考中沉淀，也在思考中啟發。書法藝術傳統都離不開歷史文化的沉淀，當代書法家也都面臨選擇自己藝術旨歸的理性思考。

唐源茂

湖南煤礦安全裝備有限公司職工，中國硬筆書法協會篆書專業委員會委員、湖南省書法家協會刻字硬筆委員會委員。

作品入選文旅部、中國書協、中國國家畫院等舉辦的書法展覽并有作品獲獎；作品被江蘇省美術館、青海省博物館、廣西美術館等文博機構收藏；獲懷化市第四屆政府文學藝術獎（青年人才獎）、懷化市第五屆政府文學藝術獎（貢獻獎）。