多維視角下《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國音樂劇的導(dǎo)演策略與空間轉(zhuǎn)換藝術(shù)

中圖分類號：J822 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）05-0049-03

一、以人物情感線編織劇情脈絡(luò)

（一）人物成長與情感驅(qū)動下的劇情演進

在戲劇藝術(shù)的范疇里，一條清晰且富有強大張力的人物情感線，是作品具備流暢性與深刻性的關(guān)鍵所在。在音樂劇《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》中，核心人物小虎的成長軌跡與心路歷程，宛如一條堅韌的絲線，貫穿全劇始終，成為當之無愧的靈魂線索。

故事始于東升糧倉門口。陽光傾灑，照在小虎和妹妹臉上，少年獨有的朝氣難掩眼底與年紀不符的警惕。作為革命后代，他們深知即將在此召開的地下黨秘密會議意義重大，毅然肩負起站崗放哨的重任。然而，緊張的氛圍瞬間被日本人的闖入打破。兄妹倆反應(yīng)敏捷，及時通風報信，使得敵人撲了個空。賊心不死的敵人在屋內(nèi)發(fā)現(xiàn)年幼的妹妹，妄圖通過威逼利誘獲取情報。面對敵人的丑惡嘴臉，妹妹毫無懼色，眼神堅定，毫不妥協(xié)。她的反抗徹底激怒了日本人，最終慘遭毒手。小虎目睹這一慘狀，悲痛與仇恨如泗涌潮水般將他淹沒。國仇與家難沉重地壓在他稚嫩的肩頭，也讓他深刻認識到，唯有投身革命，成為一名無畏的戰(zhàn)士，將侵略者趕出祖國，才是拯救國家、為妹妹報仇的唯一希望。這一情節(jié)不僅是小虎個人命運的重大轉(zhuǎn)折，也成為推動全劇劇情發(fā)展的關(guān)鍵動力。

此后，小虎全身心投入革命工作，承擔站崗放哨、情報輸送、敵后偵查等任務(wù)。站崗時高度警覺，輸送情報精準高效，偵查時膽大心細，憑借堅定意志和過人智慧，一次次出色完成任務(wù)。這些關(guān)鍵事件緊密關(guān)聯(lián)，構(gòu)成推動劇情發(fā)展的內(nèi)在邏輯鏈條，使全劇敘事節(jié)奏張弛有度。小虎也在這個過程中逐步成長，順利成長為一名合格的革命戰(zhàn)士，其蛻變歷程成為該劇刻畫革命精神的重要敘事脈絡(luò)。

小虎的成長歷程，每一步都伴隨著跌宕起伏的故事。他的個人經(jīng)歷，不單單是一部個人奮斗史，更是那個時代無數(shù)革命烈士的真實縮影。在民族危難關(guān)頭，他們舍小家為大家，為實現(xiàn)民族解放的偉大理想無私奉獻出寶貴的青春和熱血。通過小虎這個人物形象及人物感情線，觀眾得以更真切地感受到革命年代人們的堅韌不拔和自我犧牲精神。

（二）人物表演助力轉(zhuǎn)場與場景自然過渡

在音樂劇的藝術(shù)呈現(xiàn)中，人物表演所扮演的角色絕非局限于單純的劇情演繹，其在轉(zhuǎn)場與場景切換方面，同樣具備不可或缺的重要價值。從戲劇理論的視角審視，順暢的場景轉(zhuǎn)換是維持觀眾沉浸感、保障敘事連貫性的核心環(huán)節(jié)。倘若場景轉(zhuǎn)換生硬，極易中斷觀眾的情感投入，破壞整部音樂劇的藝術(shù)完整性。

在音樂劇《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》中，這一理論得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。導(dǎo)演在每一幕的銜接之處，精心布局了人物串場表演。前區(qū)的人物通過極具張力的表演，如精準到位的肢體動作、飽含情感的臺詞表達，以及生動傳神的面部表情，牢牢抓住觀眾的注意力。觀眾的目光被前區(qū)牢牢吸引，便無暇顧及后區(qū)正在進行的復(fù)雜場景變換，從而為后區(qū)的空間轉(zhuǎn)換爭取到了充裕的時間。

以該劇第五幕為例，小虎從前區(qū)上場口現(xiàn)身，一邊大聲地叫賣香煙，一邊自然地與觀眾展開互動交流。這種互動式表演極大地激發(fā)了觀眾的參與熱情，使他們不由自主地將目光和思緒聚焦在小虎身上。與此同時，旋轉(zhuǎn)舞臺緩緩動作，雙向合攏并移動至舞臺前區(qū)，巧妙地變換成城門外的場景。整個過程中，觀眾的注意力始終被小虎吸引，等到后區(qū)環(huán)境光亮起，嶄新的場景已然自然呈現(xiàn)在觀眾眼前，后續(xù)劇情也得以順利推進。這樣的設(shè)計，達成了人物表演與舞美場景轉(zhuǎn)換的完美融合，既保證了場景切換的順滑自然，有效規(guī)避了突兀感，又讓觀眾毫無察覺地融入新場景，為觀眾帶來連貫、沉浸式的觀演體驗，極大地增強了音樂劇的藝術(shù)感染力與敘事成效。

二、舞美旋轉(zhuǎn)舞臺的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）獨特構(gòu)造實現(xiàn)多元化場景轉(zhuǎn)化

在音樂劇《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》中，舞美旋轉(zhuǎn)舞臺成為該劇極具創(chuàng)新性的核心亮點之一，其獨特的構(gòu)造為多元化場景轉(zhuǎn)化提供了廣闊的可能性，在提升舞臺表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

該旋轉(zhuǎn)舞臺由里圈與外圈兩部分精妙組合而成，這種別具一格的設(shè)計賦予了舞臺極為豐富的運動形式。里圈與外圈既可以同向旋轉(zhuǎn)，通過這種方式營造出一種平穩(wěn)、自然的場景過渡效果，使得觀眾在觀看過程中能夠毫無突兀感地從一個場景融入另一個場景；它們也能夠反向旋轉(zhuǎn)，這種復(fù)雜的運動模式巧妙地塑造出豐富多變的空間層次，充分契合不同劇情對于場景的多樣化需求，無論是宏大的戰(zhàn)爭場面，還是細膩的生活場景，都能通過舞臺的旋轉(zhuǎn)變化得以生動呈現(xiàn)。

以第一幕為例，隨著劇情的逐步深入，舞臺的旋轉(zhuǎn)與場景的轉(zhuǎn)換緊密配合。起初，舞臺呈現(xiàn)的是東升糧倉屋外門口放哨的場景，通過巧妙的舞美設(shè)計與燈光配合，觀眾仿佛置身于那個充滿緊張感的環(huán)境中。緊接著，隨著舞臺緩緩旋轉(zhuǎn)，屋內(nèi)地下黨同志秘密開會的場景逐漸展現(xiàn)，觀眾能清晰捕捉到地下黨成員嚴肅專注的神情，感受到會議的緊張肅穆氛圍。而當敵人闖入時，舞臺再次進行旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)化，迅速構(gòu)建出前區(qū)的東升糧倉門外和舞臺后區(qū)屋內(nèi)后門兩個空間。兩組演員在這兩個空間交替進行搜查和撤離動作，流暢自然地將劇情的遞進發(fā)展完整呈現(xiàn)在觀眾眼前。這一設(shè)計不僅為演員的上下場提供了合理且自然的路徑，更讓觀眾深度沉浸于劇情中。這種多元化場景轉(zhuǎn)化，極大地豐富了舞臺的視覺效果，使劇情呈現(xiàn)更加生動、真實，有力地增強了作品的藝術(shù)感染力，讓觀眾在欣賞音樂劇的過程中獲得更加震撼與深刻的藝術(shù)體驗。

（二）旋轉(zhuǎn)舞臺速度調(diào)節(jié)傳遞豐富情感內(nèi)涵

在該音樂劇的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)中，旋轉(zhuǎn)舞臺的速度調(diào)控是導(dǎo)演用以精準表意與傳情的關(guān)鍵策略，它緊密關(guān)聯(lián)著劇情的發(fā)展邏輯與情感的起伏曲線，能將細膩多元的情感內(nèi)涵，巧妙且生動地傳達給觀眾，在增強作品藝術(shù)感染力、引發(fā)觀眾情感共鳴方面作用顯著。

舞臺速度是構(gòu)建劇情節(jié)奏的核心元素。當劇情推進到緊張激烈的戰(zhàn)斗場景時，旋轉(zhuǎn)舞臺能迅速成為強化氛圍的有力抓手。高速旋轉(zhuǎn)的舞臺，配合急促緊迫的音樂和震撼人心的音效，瞬間營造出緊張到極致的氛圍感，讓觀眾仿若身臨其境。在該劇第四幕中，紅軍戰(zhàn)士在老帽山為爭取鄉(xiāng)親撤離時間而阻擊敵人。此時，旋轉(zhuǎn)舞臺快速運轉(zhuǎn)，演員在其上奮力拼殺，閃爍的燈光、轟鳴的槍炮聲交織。最后，舞臺停在兩組軌道交錯的制高點，呈現(xiàn)老帽山山頂場景，戰(zhàn)士們絕境中欣慰百姓撤離，毅然跳崖。借助旋轉(zhuǎn)舞臺的精妙運用，這一悲壯場景極具沖擊力，讓觀眾深刻領(lǐng)悟革命先輩崇高氣節(jié)與堅定信念1

與之相對，在情感細膩、節(jié)奏舒緩的場景中，旋轉(zhuǎn)舞臺的速度調(diào)控同樣發(fā)揮著獨特作用。此時，舞臺以緩慢的轉(zhuǎn)速，為角色情感的抒發(fā)精心營造出寧靜而溫馨的氛圍。以第二幕南窖高線站為例，舞臺徐徐轉(zhuǎn)動，柔和溫暖的燈光傾灑而下。男主借助舒緩悠揚的歌聲，傾訴內(nèi)心深處的情感。旋轉(zhuǎn)舞臺帶動大屏幕中夜晚的月亮，依循其速度由左至右移動，巧妙實現(xiàn)視覺與空間的靈動轉(zhuǎn)換。觀眾由此沉浸其中，深度共情角色，理解他們在戰(zhàn)爭年代的內(nèi)心掙扎與對美好生活的向往。

（三）舞美對藝術(shù)高度的全面提升

旋轉(zhuǎn)舞臺的運用極大地提升了音樂劇的藝術(shù)高度。它徹底打破傳統(tǒng)舞臺空間的固有局限，通過靈活多變的場景轉(zhuǎn)換和空間塑造，為觀眾呈現(xiàn)出更加豐富多元、立體生動的視覺效果。傳統(tǒng)舞臺在場景轉(zhuǎn)換時，往往依賴幕布、景片的升降或燈光的切換來實現(xiàn)，這種方式不僅容易打斷觀眾的觀演情緒，在場景連貫性和真實性方面也存在一定不足。而旋轉(zhuǎn)舞臺的運用，使場景轉(zhuǎn)換自然流暢，觀眾能夠在不間斷的觀演過程中，真切感受劇情的連續(xù)發(fā)展和空間的真實變化。

同時，舞臺速度與劇情情感緊密結(jié)合，使觀眾能夠更加直觀敏銳地感受到劇情起伏和角色情感變化。通過快速旋轉(zhuǎn)舞臺營造緊張激烈氛圍，通過緩慢旋轉(zhuǎn)舞臺展現(xiàn)細膩柔和的情感，這種精妙設(shè)計顯著增強音樂劇的感染力和表現(xiàn)力，讓觀眾更容易沉浸于劇情中，與角色同呼吸、共命運。

此外，旋轉(zhuǎn)舞臺與演員表演、音樂音效等元素相互配合、相輔相成，共同構(gòu)成一個有機統(tǒng)一的藝術(shù)整體。演員在旋轉(zhuǎn)舞臺上的表演更具層次感和立體感，音樂音效與舞臺旋轉(zhuǎn)速度和場景變化相得益彰，共同為觀眾帶來一場美輪美奐的視聽盛宴。音樂劇《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》憑借旋轉(zhuǎn)舞臺的出色運用，成為一部具有較高藝術(shù)水準的舞臺佳作，為紅色題材音樂劇的舞美設(shè)計提供了彌足珍貴的經(jīng)驗和典范。

三、藝術(shù)元素融合：歌、舞、戲劇表演協(xié)同共生

（一）音樂在音樂劇中的核心地位

音樂作為音樂劇的靈魂所在，在本劇中發(fā)揮著至關(guān)重要的核心作用。在音樂創(chuàng)作上，緊密圍繞歷史主題，采用具有鮮明時代特色的音樂風格。劇中音樂旋律激昂向上，充滿強烈感染力，既生動展現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的緊張與悲壯，又深刻表達人民對美好生活的向往和對共產(chǎn)黨的熾熱熱愛之情。

劇中《讓全世界聽到》的主旋律以其簡潔有力的旋律和歌詞，成為全劇的核心音樂元素。這首歌曲多次在劇中響起，每一次出現(xiàn)都依據(jù)劇情發(fā)展和情感需求，進行別具一格的演繹和巧妙變奏。通過這首核心歌曲的反復(fù)出現(xiàn)和精妙運用，有力強化全劇主題，引發(fā)觀眾強烈共鳴，使觀眾在音樂的深刻感染下，更加深入透徹地理解劇情蘊含的精神內(nèi)涵。

（二）舞蹈強化戲劇表現(xiàn)力

在音樂劇中，舞蹈占據(jù)著舉足輕重的地位，絕不是孤立存在的點綴，而是強化戲劇表現(xiàn)力的核心要素，承載著深化劇情、傳遞情感的重要使命。音樂劇中的舞蹈編排與劇情發(fā)展、人物情感脈絡(luò)緊密相連，是推動故事前行、展現(xiàn)角色內(nèi)心世界的有力手段。

合理的舞蹈設(shè)計應(yīng)當遵循“能舞則舞，有理而舞”的原則，每一段舞蹈都有其存在的必要性，或是為了凸顯矛盾沖突，或是為了渲染歡樂氛圍，或是為了揭示人物的復(fù)雜心境。每一個舞步、每一個動作，都應(yīng)當具備推動劇情或展現(xiàn)人物內(nèi)心的動機，絕非為了舞蹈而舞蹈。若編排缺乏內(nèi)在邏輯，只是單純地堆砌華麗動作，便會生硬地打斷音樂劇的戲劇連貫性和內(nèi)容完整性，破壞整體節(jié)奏。這不僅會讓觀眾看得一頭霧水，更難以沉浸其中，感受音樂劇的獨特魅力。唯有精心雕琢、貼合情境的舞蹈編排，才能讓音樂劇綻放出獨特的藝術(shù)光彩2]。

（三）戲劇表演塑造鮮活人物

戲劇表演是塑造鮮活人物形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。演員通過精湛的演技，從神態(tài)、語言到肢體動作，全方位地展現(xiàn)角色的性格特點與內(nèi)心世界。主演小虎的扮演者，通過對角色不同成長階段的細致揣摩，將小虎從一個天真無邪的少年，逐漸成長為堅定勇敢的紅軍戰(zhàn)士的過程演繹得淋漓盡致。在妹妹被殺害后，小虎臉上悲痛欲絕的表情、顫抖的身軀以及撕心裂肺的呼喊，生動地展現(xiàn)出他內(nèi)心的痛苦與仇恨；而在執(zhí)行任務(wù)時，他冷靜沉著的眼神、機智靈活的應(yīng)對方式，又充分體現(xiàn)出他的成長與擔當。其他角色也同樣出彩，地下黨同志的謹慎沉穩(wěn)、敵人的殘暴兇狠等，都通過演員的精彩表演得以生動呈現(xiàn)。演員在表演過程中注重與音樂、舞蹈的配合，在音樂高潮處，通過富有張力的表演動作將情感推向頂點；在舞蹈段落中，以細膩的表情和動作細節(jié)賦予舞蹈更深層次的情感內(nèi)涵，使人物形象更加立體豐滿，讓觀眾仿佛目睹這些角色在革命歲月中的真實經(jīng)歷。

（四）藝術(shù)元素融合的整體成效

通過歌、舞、戲劇表演等藝術(shù)元素的深度融合，《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》構(gòu)建起一個豐富飽滿、極具感染力的舞臺世界。音樂奠定情感基調(diào)，引導(dǎo)觀眾情緒隨著劇情的發(fā)展而跌宕起伏；舞蹈以其獨特的肢體語言和節(jié)奏韻律，增強了舞臺的視覺沖擊力和戲劇張力；戲劇表演則塑造出一個個鮮活生動的人物形象，讓觀眾能夠深入理解角色的命運與情感。這三種藝術(shù)元素相互交織、協(xié)同共生，在不同場景中根據(jù)劇情需要靈活組合。這種高度融合不僅為觀眾帶來了一場全方位的視聽盛宴，更使音樂劇成為傳承紅色文化、弘揚革命精神的有力載體。觀眾在欣賞音樂劇的過程中，能夠深刻感受到革命先輩們堅定的信仰、頑強的意志以及為國家和人民無私奉獻的偉大精神，從而在心靈深處產(chǎn)生強烈的共鳴與震撼，實現(xiàn)紅色文化的傳承與精神的延續(xù)[3]

四、結(jié)束語

音樂劇《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》的成功，源自人物串聯(lián)、舞美設(shè)計以及藝術(shù)元素融合等多維度的深度探索與精心創(chuàng)作。通過小虎等人物的成長歷程串聯(lián)劇情，精準觸動觀眾內(nèi)心的情感琴弦，成功達成情感共鳴；借助旋轉(zhuǎn)舞臺的獨特構(gòu)造與速度變化，巧妙塑造靈動空間場景，精準傳遞豐富情感；將歌舞、戲劇表演完美融合，精心構(gòu)筑精彩絕倫的藝術(shù)呈現(xiàn)，為觀眾獻上一場震撼心靈的視聽盛宴

這部音樂劇不僅為觀眾帶來無與倫比的藝術(shù)享受，更成為傳承紅色文化、弘揚革命精神的重要載體。其創(chuàng)作經(jīng)驗為紅色題材音樂劇的發(fā)展提供了寶貴借鑒，激勵更多創(chuàng)作者在藝術(shù)道路上不斷探索創(chuàng)新。在新時代背景下，期待有更多創(chuàng)作者從這部作品中汲取靈感，以創(chuàng)新藝術(shù)手法和深刻情感表達，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的紅色經(jīng)典作品，讓革命精神在新時代綻放出更加耀眼的光芒，為傳承中華民族的精神血脈、增強民族凝聚力和文化自信貢獻磅礴力量。

參考文獻：

[1]王曉鷹.戲劇導(dǎo)演思維[M].北京：中國戲劇出版社，2020

[2]傅謹.紅色文藝與民族記憶建構(gòu)研究[J].文藝研究，2021，(04)：45-53.

[3]胡妙勝.舞臺設(shè)計概論[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2009.

（責任編輯：薛竹影）