竹笛演奏技法的歷史演變及特征

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）05-0067-03

竹笛是我國(guó)歷史悠久的古老樂(lè)器，最早可以追溯至新石器時(shí)期。竹笛屬于鳴吹樂(lè)器，曾侯乙墓中曾經(jīng)出土過(guò)竹笛，這足以證明竹笛年代久遠(yuǎn)。竹笛在古代文人雅士之間頗受重視，在漢、唐、元、明、清等不同朝代的音樂(lè)史中均占據(jù)重要地位，發(fā)揮著獨(dú)奏或伴奏的功能。隨著時(shí)代的發(fā)展，竹笛形成了南北兩大流派風(fēng)格，不同的流派風(fēng)格各有差異，尤其體現(xiàn)在演奏技法上。由于地域文化、時(shí)代背景及音樂(lè)審美的差異，竹笛的演奏技法和演奏風(fēng)格也隨時(shí)代而變，并呈現(xiàn)出融合性和創(chuàng)新性等特征。竹笛與戲曲音樂(lè)、民間樂(lè)器等音樂(lè)形式的交流融合，影響了竹笛演奏技法的改變。與時(shí)俱進(jìn)、銳意創(chuàng)新是竹笛能夠屹立數(shù)千年的根本原因，時(shí)至今日竹笛的演奏技法仍不斷取得創(chuàng)新突破，相比傳統(tǒng)演奏技法呈現(xiàn)出了新的變化，無(wú)論是氣息運(yùn)用還是手指技法等都呈現(xiàn)出了新的表現(xiàn)力1]

一、傳統(tǒng)竹笛風(fēng)格特點(diǎn)和技法演變

（一）傳統(tǒng)竹笛風(fēng)格特點(diǎn)

據(jù)史料記載，竹笛在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)是一種非常流行的樂(lè)器。直至魏晉時(shí)期，無(wú)論是演奏風(fēng)格還是技法都取得了較大突破，而且竹笛的制作材質(zhì)和形狀等物理屬性也發(fā)生了較大變化。到了唐宋時(shí)期，竹笛已成為較為成熟的樂(lè)器，其風(fēng)格特征和演奏技法進(jìn)人了一個(gè)新的階段。在元明清時(shí)期，竹笛逐漸承擔(dān)起伴奏或領(lǐng)奏功能，在地方戲曲中發(fā)揮重要作用。我們通常將20世紀(jì)以前的竹笛稱為傳統(tǒng)竹笛，以區(qū)別于現(xiàn)代竹笛。傳統(tǒng)竹笛屬于橫吹開(kāi)管樂(lè)器，唐朝時(shí)增加了開(kāi)孔，并通過(guò)貼膜達(dá)到更好的震動(dòng)效果，使竹笛的音色變得更加明亮清脆，穿透力更強(qiáng)，藝術(shù)表現(xiàn)力也得到增強(qiáng)。尤其在宋元時(shí)期，隨著傳統(tǒng)戲曲的快速發(fā)展，傳統(tǒng)竹笛的功能也日益重視，大致分為獨(dú)奏、領(lǐng)奏、伴奏三種功能，無(wú)論是雅樂(lè)還是俗樂(lè)都可以見(jiàn)到傳統(tǒng)竹笛的影子[]

（二）傳統(tǒng)竹笛技法演變

傳統(tǒng)竹笛作為歷史悠久的民族樂(lè)器，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中形成了一整套成熟的演奏技法，具有鮮明的演奏特點(diǎn)。從歷史縱向角度看，傳統(tǒng)竹笛的演奏技法不是一成不變的，而是呈現(xiàn)階段性的變化。從音色角度看，唐朝時(shí)增加了?？?，使音色變得更加悅耳、飽滿但不失柔和。吹奏者通過(guò)角度的微調(diào)可以讓音色產(chǎn)生獨(dú)特的感染力。從吹奏氣息運(yùn)用角度看，宋元時(shí)期傳統(tǒng)竹笛吹奏技巧更加成熟，對(duì)音階吹奏的運(yùn)氣力度要求更高。傳統(tǒng)竹笛吹奏需要吹奏者改變吹孔的位置、調(diào)整按孔的角度來(lái)改變音色和音階，尤其是在快速吹奏時(shí)必須保證吹奏的精準(zhǔn)度和及時(shí)度，這需要高超的吹奏技巧和大量的練習(xí)。到了元代，隨著音樂(lè)的發(fā)展，傳統(tǒng)竹笛的音階更加復(fù)雜，音高變化更加多樣，不同曲目對(duì)吹奏的運(yùn)氣有特殊的要求，例如，表達(dá)哀怨的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，需要注重氣息的下沉；表達(dá)歡快的音樂(lè)風(fēng)格時(shí)，需要注重呼吸的快速切換。民間音樂(lè)的繁榮發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)竹笛吹奏者的專業(yè)要求也不斷增加，反映了傳統(tǒng)竹笛吹奏技法的變化。從手指演奏角度看，傳統(tǒng)竹笛演奏技法發(fā)生了較大變化，一方面增加了許多裝飾音，如持續(xù)顫音、上滑音、下滑音、無(wú)固定位置滑音、頓音等，極大地提高了傳統(tǒng)竹笛的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力；另一方面增強(qiáng)了音色的模擬性和動(dòng)態(tài)性效果，使傳統(tǒng)竹笛的音樂(lè)敘事更具張力，抒情空間也得到拓展。傳統(tǒng)竹笛演奏中，手指技法不斷豐富，演奏者通過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)可以充分掌握這些技法并自如地運(yùn)用到音樂(lè)演奏中。

從南北兩派的傳統(tǒng)竹笛演奏技法看，北派傳統(tǒng)竹笛在演奏技巧方面更強(qiáng)調(diào)氣息的厚度，對(duì)吹奏者的嘴勁功夫提出了更高要求，且重視裝飾音的使用。許多北派風(fēng)格的竹笛作品中可見(jiàn)大量的舌滑音、舌吐音等，這些技法產(chǎn)生了鮮明的“陽(yáng)剛”力量。通過(guò)玲聽(tīng)這些作品可以發(fā)現(xiàn)，北派吹奏者的氣息主要是急吸急出，個(gè)性十足。北派傳統(tǒng)竹笛的演奏技法與北方地域文化中的粗獷、豪放風(fēng)格相得益彰。南派竹笛演奏技巧就有所不同，在氣息運(yùn)用方面，急吸急出的換氣模式幾乎看不到，主要采用循環(huán)換氣模式，這種換氣模式難度更大，舌吐音很少見(jiàn)。在裝飾音方面，南派竹笛更多采用顫音、震音等技巧，突出含蓄婉轉(zhuǎn)的情緒。之所以出現(xiàn)風(fēng)格迥異的現(xiàn)象，主要是由于地域文化差異和審美旨趣不同。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)竹笛的演奏技法具有鮮明的演變特征，南北派竹笛的演奏也各自具有一定的融合性，尤其與當(dāng)?shù)孛耖g器樂(lè)之間的相互借鑒也不在少數(shù)3]。

二、現(xiàn)代竹笛的風(fēng)格特點(diǎn)和技法演變

（一）現(xiàn)代竹笛的風(fēng)格特點(diǎn)

現(xiàn)代竹笛是相對(duì)于傳統(tǒng)竹笛而言的現(xiàn)代語(yǔ)境下的竹笛形態(tài)?，F(xiàn)代竹笛一般是指20世紀(jì)至今的竹笛統(tǒng)稱，代表著新時(shí)期竹笛音樂(lè)的形態(tài)。現(xiàn)代竹笛的發(fā)展背景是全球音樂(lè)文化的交流融合，這直接導(dǎo)致了不同音樂(lè)文化在相互影響、相互促進(jìn)下對(duì)傳統(tǒng)竹笛形成了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。在此背景下，現(xiàn)代竹笛的形成并非偶然，一方面是外部環(huán)境推動(dòng)，另一方面是傳統(tǒng)竹笛自身創(chuàng)新發(fā)展的必然要求。

在現(xiàn)代竹笛音樂(lè)發(fā)展中，許多作曲家和竹笛演奏家都為這一古老的樂(lè)器引入了新鮮的音樂(lè)元素，尤其在民樂(lè)方面，他們嘗試將傳統(tǒng)竹笛與現(xiàn)代民樂(lè)進(jìn)行融合，注入新的活力，讓現(xiàn)代竹笛能夠與時(shí)代接軌。現(xiàn)代竹笛是在全球音樂(lè)文化快速發(fā)展背景下形成的。眾所周知，現(xiàn)代竹笛音樂(lè)蘊(yùn)含著民族音樂(lè)本體理念，這種理念是歷史性、客觀性的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律在主觀層面的具體應(yīng)用。現(xiàn)代竹笛音樂(lè)創(chuàng)作者將自身內(nèi)在化的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)提煉出來(lái)，形成一套獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯，通過(guò)欣賞其創(chuàng)作的竹笛作品，我們可以感受到作曲家的現(xiàn)代藝術(shù)觀念4]

從竹笛制作材質(zhì)看，現(xiàn)代竹笛的材質(zhì)進(jìn)行了優(yōu)化，使音質(zhì)更加穩(wěn)定動(dòng)聽(tīng)。共鳴腔體的設(shè)計(jì)得以改良，音孔也進(jìn)行了調(diào)整，這使得竹笛在音高和音色的選擇上更加廣泛，幫助竹笛演奏家更好地表現(xiàn)不同風(fēng)格的音樂(lè)。從演奏技法角度看，傳統(tǒng)竹笛的局限性曾導(dǎo)致演奏技法和表演效果與作曲家的理想相差甚遠(yuǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，這些限制性條件在不同程度上被打破了。竹笛作曲家現(xiàn)在可以更加自由地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作想象，甚至可以大膽運(yùn)用新時(shí)代的電子音樂(lè)制作理念，將其應(yīng)用于現(xiàn)代竹笛演奏實(shí)踐中，賦予其較強(qiáng)的思想性與實(shí)驗(yàn)性。

究其原因，時(shí)代的開(kāi)放性和超現(xiàn)實(shí)性因素使現(xiàn)代竹笛演奏技法的創(chuàng)新成為可能。高科技技術(shù)與現(xiàn)代竹笛演奏的有機(jī)融合，賦予了竹笛新的演奏技法空間，使演奏方式和技巧都得到了時(shí)空上的突破，展現(xiàn)出較強(qiáng)的現(xiàn)代性意義。例如，有的竹笛作曲家和制作人開(kāi)始探索竹笛與其他樂(lè)器和音樂(lè)風(fēng)格的結(jié)合，如竹笛與管弦樂(lè)隊(duì)、搖滾樂(lè)隊(duì)、電子樂(lè)等的協(xié)同演奏。這種合作不僅豐富了音樂(lè)風(fēng)格，還激發(fā)了音樂(lè)創(chuàng)新和探索的熱情5]

（二）現(xiàn)代竹笛的技法演變

現(xiàn)代竹笛在形成過(guò)程中經(jīng)歷了由慢到快的發(fā)展階段。在20世紀(jì)50年代，竹笛主要用于為地方戲曲伴奏，我們可以在當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)綁子老調(diào)、絲弦音樂(lè)等藝術(shù)形式中看到竹笛的身影。這一時(shí)期，竹笛的主要演奏技法仍以吐音、滑音、剁音等為主，雖然有一些新的探索，但運(yùn)用范圍較窄。相比北方竹笛，南方竹笛與江南絲竹音樂(lè)、評(píng)彈的交流較多，很多演奏技巧創(chuàng)新相對(duì)更多一些，如疊音等，但總體上發(fā)展較慢。

從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，竹笛迎來(lái)了快速發(fā)展機(jī)遇，一系列新作品誕生，同時(shí)對(duì)新的演奏技法進(jìn)行探索嘗試，開(kāi)辟了現(xiàn)代竹笛新的發(fā)展局面。在近七十年的發(fā)展中，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的現(xiàn)代竹笛作品，如《喜相逢》《放風(fēng)箏》等，這些作品標(biāo)志著現(xiàn)代竹笛登上了音樂(lè)舞臺(tái)，并在演奏形式和技法方面取得了新的突破。在這一時(shí)期，許多竹笛名家也為竹笛的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，如北派竹笛代表人物劉管樂(lè)、馮子存等，不僅對(duì)竹笛形制進(jìn)行改良，還重視對(duì)地方音樂(lè)素材的吸收，同時(shí)創(chuàng)造了許多新的演奏技法?！妒a中鳥(niǎo)》這首現(xiàn)代竹笛作品不僅吸收了冀中地區(qū)的音樂(lè)素材，還運(yùn)用了多指顫音等技法，對(duì)現(xiàn)代竹笛演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。王鐵錘則創(chuàng)新性地將河南榔子等演奏技法融入現(xiàn)代竹笛演奏，使吐音、滑音、剁音等傳統(tǒng)技法換發(fā)新的活力，呈現(xiàn)出新的演奏效果，令人耳目一新。南派竹笛演奏家陸春齡也對(duì)現(xiàn)代竹笛演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，他改編的《小放?！贰稓g樂(lè)歌》等作品強(qiáng)調(diào)運(yùn)指的靈活性，帶來(lái)了運(yùn)指方式的創(chuàng)新突破?，F(xiàn)代竹笛的演奏技法非常注重氣指滑音與指孔泛音的運(yùn)用，并創(chuàng)新性地加入了傳統(tǒng)樂(lè)器板胡的揉弦音波技巧、筒音滑音技巧，通過(guò)這些技巧的運(yùn)用使音色更為豐富，適應(yīng)更多類型的竹笛音樂(lè)風(fēng)格。俞遜發(fā)先生的《秋湖月夜》就是一首極具創(chuàng)新的作品，其音調(diào)優(yōu)美、意境悠遠(yuǎn)。

從具體的演奏技法角度看，現(xiàn)代竹笛的演奏創(chuàng)新大致體現(xiàn)在以下方面。第一，揉音。1975年，俞遜發(fā)先生對(duì)弦樂(lè)的揉音技法進(jìn)行了研究和分析，創(chuàng)新性地將弦樂(lè)的揉音融人竹笛演奏中。他的揉音技法分為上揉音、下揉音和壓揉音三種，每種都有獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)效果，藝術(shù)表現(xiàn)力更加富有張力，藝術(shù)體驗(yàn)更加飽滿。上揉音是俞遜發(fā)對(duì)箏的揉弦技法的借鑒，通過(guò)發(fā)音孔上方一音的手指在發(fā)音孔上做開(kāi)閉約1/4孔位的圓滑揉動(dòng)，需要注意的是，在揉弦過(guò)程中手指由腕部帶動(dòng)，手臂放松，保持揉音的穩(wěn)定感。在《春風(fēng)遍江南》這首現(xiàn)代竹笛作品中就運(yùn)用了上揉音技法。下揉音的演奏技法與上揉音相反，要求保持圓滑感，不能有棱角。第二，交擊指法。這種演奏技法需要在竹笛的第三、二孔上完成，演奏時(shí)手指在兩個(gè)音孔上快速交替敲擊，音效類似顫音，但更加輕盈明亮，沒(méi)有渾濁感。第三，雙吐循環(huán)換氣。雙吐循環(huán)換氣是在循環(huán)換氣模式基礎(chǔ)上的一種創(chuàng)新運(yùn)用，原理與循環(huán)換氣相同，但具體技巧上存在差異，要求在吐音上快速進(jìn)行循環(huán)換氣，換氣時(shí)值更短，大約只有1/10秒，難度極大。竹笛獨(dú)奏曲《綠洲》就運(yùn)用了雙吐循環(huán)換氣模式?？傮w上，現(xiàn)代竹笛的技法演變體現(xiàn)在對(duì)其他樂(lè)器技法的借鑒運(yùn)用、指法探索和氣息方法的創(chuàng)新中。

三、傳統(tǒng)竹笛和現(xiàn)代竹笛技法的融合

傳統(tǒng)竹笛和現(xiàn)代竹笛技法的融合是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，融合中需要應(yīng)對(duì)多方面的演奏技法挑戰(zhàn)，同時(shí)要進(jìn)行大膽的探索試驗(yàn)才能取得突破。傳統(tǒng)竹笛演奏中通常是領(lǐng)奏或伴奏，而且在編曲上相對(duì)較為簡(jiǎn)單。隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代竹笛音樂(lè)需要進(jìn)行更加復(fù)雜的編曲和編排，這就對(duì)演奏技法提出了更高的要求?，F(xiàn)代竹笛除了創(chuàng)新性的演奏技法之外，還對(duì)傳統(tǒng)竹笛技法進(jìn)行了充分吸收和保留，并在此基礎(chǔ)上探索如何將傳統(tǒng)演奏技法與新時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行融合，以滿足時(shí)代發(fā)展需要?，F(xiàn)代竹笛演奏家不僅要靈活掌握更多的演奏技巧，還要繼承傳統(tǒng)技法，充分吸收傳統(tǒng)技法的養(yǎng)分，以適應(yīng)融合性民族音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展的需要。竹笛音樂(lè)技法的創(chuàng)新發(fā)展首先要通過(guò)其外在的演奏形式直接呈現(xiàn)給觀眾的審美感官，從而引發(fā)觀眾直接從其感性形式上體驗(yàn)竹笛音樂(lè)的美，這是技法創(chuàng)新帶來(lái)的初步價(jià)值。但是從竹笛音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)角度看，只有汲取傳統(tǒng)音樂(lè)養(yǎng)分才能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代竹笛音樂(lè)的持續(xù)發(fā)展，為其注人源源不斷的動(dòng)力。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，新時(shí)期我國(guó)的竹笛演奏藝術(shù)迎來(lái)了一個(gè)新的發(fā)展機(jī)遇。在現(xiàn)代多元素音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的共同推動(dòng)作用下，現(xiàn)代竹笛與其他樂(lè)器、樂(lè)曲不斷進(jìn)行交流與融合，尤其在演奏技法方面，通過(guò)繼承傳統(tǒng)竹笛演奏技法，不斷取得新的創(chuàng)新突破。當(dāng)前，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)竹笛音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展的重視，在演奏技法方面探索更多的可能性，讓我國(guó)竹笛音樂(lè)藝術(shù)能夠更好地走向國(guó)際，展現(xiàn)民族音樂(lè)文化的魅力。

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（責(zé)任編輯：趙靜琪）