音樂在戲劇藝術(shù)中的情感渲染與氛圍營造作用

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，它匯聚了文學、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式，形成了獨具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)力。在戲劇藝術(shù)的百花園中，音樂猶如一縷馨香，不僅為戲劇染上了絢麗的色彩，更是戲劇塑造生動形象、引發(fā)美的感受的法寶。正如梅耶荷德所言：“戲劇的本質(zhì)在于形式感和音樂性，它最重要的特點就是節(jié)奏。”可見，探究音樂在戲劇藝術(shù)中的審美功能和藝術(shù)價值，對于推動戲劇藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、提升戲劇審美品位具有重要意義。縱觀中西方戲劇發(fā)展史，從古希臘悲劇中的合唱隊，到中國戲曲中的鼓板曲牌；從歌劇、舞劇等西方“綜合藝術(shù)”，到新編歷史劇、原創(chuàng)音樂劇等現(xiàn)代戲劇樣式，無不彰顯著音樂與戲劇交相輝映、水乳交融的親密關(guān)系。一部好的戲劇作品，音樂不僅是點晴之筆，更是穿針引線的脈絡(luò)。音樂通過旋律、節(jié)奏、和聲等表現(xiàn)手法，不僅能烘托劇情發(fā)展的情感基調(diào)，刻畫人物的性格特點，而且能渲染特定的時空環(huán)境，營造獨特的藝術(shù)氛圍，最終升華劇作的思想內(nèi)涵和藝術(shù)張力。

一、音樂的情感渲染在戲劇藝術(shù)中的表現(xiàn)

（一）音樂與劇情的情感共鳴

戲劇劇情跌宕起伏、峰回路轉(zhuǎn)，而貫穿其中的音樂則像一條情感的主線，隨著劇情的發(fā)展時而歡快明麗，時而低沉悲愴，音樂的基調(diào)變化與劇情的情感走向形成呼應(yīng)共振，令人如臨其境。正如安東·契訶夫所言：“戲劇音樂應(yīng)當表現(xiàn)人的內(nèi)心感情，為舞臺調(diào)節(jié)氣氛，烘托人物性格。”可見，契訶夫十分重視戲劇音樂對人物情感和舞臺氛圍的渲染作用。

以曹禹的話劇《雷雨》為例，劇中幾個重要轉(zhuǎn)折點都伴隨著音樂聲響。當?shù)谝荒淮竽焕_時，從雜亂的電閃雷鳴聲中透出急促的腳步聲、爭吵聲、玻璃破碎聲等，在一片嘈雜喧鬧中，人物的內(nèi)心沖突暗流涌動，悲劇的序幕緩緩拉開。而當最后一幕結(jié)尾時，隨著兩聲槍響，人物的矛盾沖突被推向高潮，震耳欲聾的雷聲又將人物的悲慘命運推向深淵。每到戲劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折關(guān)頭，音樂總能準確把握劇中人物的復(fù)雜情感，渲染劇情發(fā)展的悲歡離合，引領(lǐng)觀眾跟隨劇情的跌宕起伏而喜怒哀樂[1]。

（二）音樂對人物情感的刻畫

在戲劇藝術(shù)中，音樂不僅是劇情情感的“調(diào)色板”，更是人物內(nèi)心活動的“顯微鏡”。運用得當?shù)谋尘耙魳贰⑷宋锍蔚龋茏層^眾聽到人物內(nèi)心的波瀾壯闊、百轉(zhuǎn)千回，讀懂人物的喜怒袁樂、悲歡離合。

以音樂劇《媽媽咪呀》為例，劇中蘇菲的獨唱《心如刀割》，采用了昂揚的旋律和激越的節(jié)奏，將蘇菲對遠在天國的母親的無限思念表現(xiàn)得淋漓盡致，那撕心裂肺的吶喊和泣不成聲的鳴咽，令人感同身受。而當蘇菲的三位父親的前女友們齊聚一堂、為婚禮做準備時，歡快的樂曲《跳舞皇后》又將蘇菲的喜悅心情表達得活靈活現(xiàn)。無論是蘇菲的獨唱，還是集體的重唱，音樂總能用最樸素、最動人的旋律，將人物的情感世界和心路歷程娓娓道來。

（三）音樂對觀眾情感的感染

音樂對人的情感有著潛移默化的影響[。一段優(yōu)美的旋律，不僅能感染劇中人，更能打動劇場內(nèi)的觀眾。英國著名戲劇音樂大師庫特·韋爾曾指出：“音樂是表達思想感情最有力的手段之一。”恰到好處的音樂，能將劇中人的喜怒哀樂盡情揮灑，最終引發(fā)觀眾的情感共鳴，達到移情作用，獲得審美愉悅。

以音樂劇《悲慘世界》為例，劇中男主角冉阿讓的獨唱《星辰》旋律優(yōu)美、節(jié)奏舒緩，將再阿讓的苦難經(jīng)歷和救贖情懷娓娓道來，那句“他曾像我一樣受盡凌辱，他曾像我一樣在黑暗中徘徊，他卻謙恭寬厚寧靜安詳”，令人潸然淚下。每當男主角唱到“啊，上蒼給了我黑暗，我卻要給人光亮”時，劇場內(nèi)無不淚眼婆娑。音樂劇《悲慘世界》之所以廣受好評，除了感人至深的劇情之外，催人淚下的音樂功不可沒。那蕩氣回腸的獨唱，激昂慷慨的合唱，將人性的光輝、苦難的悲涼展現(xiàn)得淋漓盡致，必然會引發(fā)觀眾的情感共鳴，喚起心靈的戰(zhàn)栗。

縱觀世界三大悲劇，古希臘悲劇、莎士比亞悲劇、中國古典悲劇，無一不是在優(yōu)美的音樂聲中緩緩拉開帷幕。古希臘悲劇《俄狄浦斯王》開場時低沉悲愴的長笛聲，莎士比亞悲劇《哈姆雷特》中富于哲理的獨白，中國古典悲劇《桃花扇》中“一生辛苦系蘭因”的千古絕唱，都令觀眾為之動容、為之落淚。由此可見，音樂對觀眾情感的感染是廣泛而深刻的。它不僅能烘托劇情發(fā)展的悲歡離合，塑造人物的性格特征，更能感染觀眾的情緒，引發(fā)心靈的共鳴，獲得審美的愉悅，從而升華劇作的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力[3]。

二、音樂在戲劇藝術(shù)中氛圍營造的多維方式

（一）音樂對時空環(huán)境的塑造

戲劇是在一定的時空背景下展開的，而烘托時代背景、渲染地域特色的重任往往落在音樂的肩上。恰到好處的音樂，能讓觀眾迅速進入特定的時空環(huán)境，感受戲劇營造的意境氛圍，從而更好地把握劇情、理解主題。

以音樂劇《貓》為例，劇中采用了大量的爵士樂、布魯斯、搖滾樂等現(xiàn)代流行音樂元素，加上舞臺上五光十色的燈光和炫目的服裝，將時尚前衛(wèi)、激情四射的都市氛圍渲染得淋漓盡致。觀眾在欣賞音樂劇的同時，仿佛置身于紙醉金迷的都市叢林，感受著現(xiàn)代都市貓兒們的喜怒哀樂。正是因為音樂的巧妙運用，《貓》這部古老的音樂劇煥發(fā)出別樣的青春氣息和時尚魅力，至今仍是百老匯和西區(qū)劇院的常青樹。

又如在京劇《龍鳳呈祥》中，當劇中人游覽蘇州城時，舞臺的背景音樂采用了柳琴、琵琶等江南絲竹樂器的合奏，悠揚婉轉(zhuǎn)的樂曲將“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”的江南美景刻畫得惟妙惟肖，令人如臨其境、心馳神往。加之劇中人的水袖舞動和輕盈舞步，更將江南女子的柔美多情展現(xiàn)得淋漓盡致。可見，京劇舞臺上的鑼鼓點、曲牌板式等，都在音樂的烘托下營造出特定的時空意境和地域特色。

（二）音樂對人物群像的氛圍渲染

在戲劇藝術(shù)中，除了主要人物之外，往往還有大量的群眾角色，而群像的塑造對于渲染全劇氛圍、烘托主題意蘊具有重要作用。恰到好處的音樂，能夠?qū)⑷合竦男愿裉攸c、思想感情表現(xiàn)得豐滿生動，讓觀眾在人物的喜怒哀樂中感受時代的風云變幻[4

以音樂劇《巴黎圣母院》為例，劇中吉卜賽人的合唱《燃燒的巴黎》，將巴黎底層民眾的怨憤之情表現(xiàn)得淋漓盡致。激昂的旋律、嘹亮的嗓音，無不在控訴社會的不公，呼喚正義的曙光。當所有的吉卜賽人一齊高唱“燒吧，燃燒我的巴黎，不再有惡魔也不再有上帝”時，全場觀眾無不為之動容。正是因為音樂對吉卜賽人群像的成功塑造，音樂劇《巴黎圣母院》的藝術(shù)感染力和現(xiàn)實針對性得以充分彰顯。

再如在昆曲《牡丹亭》中，當柳夢梅和杜麗娘幽會于后花園時，梳妝游藝的丫鬟們開始翩翩起舞、齊聲歌唱，優(yōu)美的昆曲唱腔和曼妙的舞姿，既是夢梅、麗娘愛情的見證者，也為這段生死離別的愛情悲劇蒙上了一層淡淡的憂傷。而當杜麗娘香消玉殞時，丫鬟們披麻戴孝、低聲悲泣，哀婉的音樂旋律將她們的悲傷之情渲染得入木三分，令人動容。可見，音樂在塑造戲曲群像、渲染戲曲意境方面有著不可替代的作用。那么多姹紫嫣紅的戲曲人物，那么多跌宕起伏的戲曲故事，無不在音樂的映襯下熠熠生輝，令人回味無窮。

（三）音樂對戲劇風格的氛圍把控

戲劇的風格是作品的靈魂所在，是劇作最鮮明的藝術(shù)個性。無論是現(xiàn)實主義的質(zhì)樸深沉，浪漫主義的熱情奔放，還是象征主義的朦朧陰郁，無不在音樂的點染下彰顯出獨特的審美旨趣。恰如其分的音樂，能夠把握戲劇整體基調(diào)，渲染鮮明的藝術(shù)風格，讓觀眾在享受劇情故事的同時領(lǐng)略到不同的藝術(shù)魅力5

以音樂劇《芝加哥》為例，劇中采用了大量的爵士樂、布魯斯等曲風，加上絢麗的舞美設(shè)計和前衛(wèi)的舞蹈編排，將20世紀30年代芝加哥城的紙醉金迷、燈紅酒綠刻畫得人木三分。觀眾在觀賞這部音樂劇時，仿佛置身于充滿欲望和陰謀的大都會，體味著人性的貪婪與丑陋。音樂劇《芝加哥》之所以長盛不衰，除了荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，更離不開爵士樂所營造的頹靡氣息和世故風情，可謂將黑色幽默的戲劇風格發(fā)揮到了極致。

再如在話劇《茶館》中，既有婉轉(zhuǎn)悠揚的京胡聲，也有鏗鏘有力的鋼琴伴奏，時而悲涼蒼涼，時而昂揚激越，將整部戲的現(xiàn)實主義畫風渲染得淋漓盡致，也讓觀眾在跌宕起伏的劇情中感受到時代的變遷和人心的滄桑。當最后一幕在低沉的鋼琴聲和蕭瑟的京胡聲中緩緩落下時，“大紅燈籠高高掛，小姐姐們坐滿堂”的舊時景象再也不復(fù)返，人們的命運和時代的進程早已今非昔比、物是人非。正是在音樂的映襯下，《茶館》這部現(xiàn)實主義杰作才顯得格外悲涼深沉、發(fā)人深省。

三、音樂與戲劇藝術(shù)的有機融合與創(chuàng)新實踐

（一）音樂戲劇的發(fā)展歷程與成就

作為最早的音樂戲劇樣式，古希臘悲劇深受當時宗教儀式的影響，重視音樂與舞蹈的融合。扮演神祇的合唱隊一邊歌唱一邊舞蹈，伴以豎琴等樂器演奏，極大地豐富了古希臘悲劇的表現(xiàn)力。進入文藝復(fù)興時期，隨著歌劇藝術(shù)在歐洲的興起，音樂地位愈發(fā)凸顯。無論是意大利的美聲唱法，還是德國的宣敘調(diào)，都成為歌劇藝術(shù)的典范。此后，隨著浪漫主義思潮的興起，音樂劇、舞劇等藝術(shù)形式也紛紛登上舞臺，極大拓寬了戲劇的表現(xiàn)疆域。進人20世紀，隨著電影藝術(shù)的迅猛發(fā)展，音樂在塑造電影氛圍、渲染銀幕形象方面也大放異彩，《教父》《海上鋼琴師》等經(jīng)典影片無不借助音樂的魅力令人拍案叫絕。總之，從古典戲劇到現(xiàn)代電影，從西方歌劇到中國戲曲，音樂在其發(fā)展進程中始終扮演著重要角色，譜寫了一部恢宏壯闊的藝術(shù)交響曲。

（二）新媒體時代音樂戲劇的轉(zhuǎn)型升級

進人新媒體時代，移動互聯(lián)網(wǎng)、虛擬現(xiàn)實、人工智能等新技術(shù)正在深刻影響著人們的審美方式和文化生活。借助數(shù)字化手段，音樂戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播、消費方式都在發(fā)生深刻變革。一方面，音樂創(chuàng)作從業(yè)人員可以充分利用計算機合成、數(shù)字錄音等技術(shù)，探索聲音的多重可能，創(chuàng)造出更加豐富多樣的音樂形式；另一方面，戲劇藝術(shù)工作者可以運用全息投影、虛擬現(xiàn)實等新媒體，創(chuàng)設(shè)更加逼真的舞臺時空，營造更加獨特的藝術(shù)氛圍。與此同時，在線音樂劇、互動式戲劇等新型藝術(shù)樣式也不斷涌現(xiàn)，受到越來越多年輕人的青睞。總之，在新媒體語境下，音樂與戲劇的融合正在突破物理時空的局限，煥發(fā)出勃勃生機。這不僅有利于音樂戲劇藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)型升級，更有助于拓展人們的精神世界，創(chuàng)造更加多元、更加立體的審美體驗。

（三）音樂在戲劇藝術(shù)發(fā)展中的前瞻展望

展望未來，音樂與戲劇的融合大有可為。首先，隨著國際文化交流的日益頻繁，中外音樂戲劇的民族性與世界性、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的融合將更加深入，必將催生出更多驚艷絕倫的跨國性、跨界性的優(yōu)秀作品。其次，隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，未來的音樂創(chuàng)作和聲音合成將更加智能化、個性化，音樂與其他藝術(shù)門類的跨界融合也將更加便捷高效，由此帶來的藝術(shù)形式創(chuàng)新、審美體驗革命將不可限量。最后，在文化消費需求日益旺盛的背景下，音樂戲劇藝術(shù)的互動性、沉浸式將進一步增強。現(xiàn)場演出與線上體驗相結(jié)合，有望打通二度空間和三度空間的界限，為人們帶來更加身臨其境的審美享受。總之，在新的時代條件下，音樂與戲劇的融合正在開辟更加壯闊的發(fā)展空間，人類的文化生活也將變得更加豐富多彩、精彩紛呈。作為新時代的文藝工作者，我們要立足傳統(tǒng)、面向未來，在繼承創(chuàng)新中推動音樂戲劇藝術(shù)不斷發(fā)展，在交流互鑒中譜寫中國文化繁榮興盛的新篇章。

四、結(jié)束語

“戲如人生，人生如戲。”戲劇之所以成為永恒的藝術(shù)，正是因為它書寫著人類的悲歡離合，傾訴著人世的人情冷暖。而音樂則像是一面鏡子，將人性的復(fù)雜性、社會的多樣性照射得淋漓盡致。當音樂與戲劇融合時，舞臺便成了展現(xiàn)人性百態(tài)的羽化登仙之地。正如梅蘭芳先生所言：“戲曲藝術(shù)家最高的境界，就是唱功、唱腔、身段、眼神、氣韻完全協(xié)調(diào)一致。”一部好的音樂戲劇作品，必然是思想性、藝術(shù)性、觀賞性的完美結(jié)合。唯有讓音樂的律動與戲劇的張力同頻共振，才能在藝術(shù)的殿堂里創(chuàng)造出“大音希聲，大象無形”的境界。在新的歷史條件下，音樂戲劇藝術(shù)正面臨新的機遇和挑戰(zhàn)。作為文藝工作者，我們要堅定文化自信，努力實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢。通過不懈的藝術(shù)創(chuàng)新、不竭的智慧結(jié)晶，推動音樂與戲劇這對“神仙眷侶”結(jié)合得更加緊密，綻放出更加絢麗的藝術(shù)光芒，為傳承中華文明、建設(shè)社會主義文化強國貢獻自己的力量。讓我們攜手并進，在音樂與戲劇交相輝映的舞臺上，共同譜寫時代的華彩樂章！

參考文獻：

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（責任編輯：薛竹影）