俞平伯手書(shū)《楝花詩(shī)》二首賞析

俞平伯（1900—1990），原名俞銘衡，字平伯，以字行。祖籍浙江德清，生于江蘇蘇州，在蘇州、杭州兩地度過(guò)少年時(shí)光。1915年考入北京大學(xué)，父母亦隨之移家北京。畢業(yè)后先是輾轉(zhuǎn)在江浙多所中學(xué)任教，后返京于燕京大學(xué)、清華大學(xué)、中國(guó)大學(xué)、北京大學(xué)講授中國(guó)文學(xué)，新中國(guó)成立后任職于社科院文學(xué)所。一生在散文、新詩(shī)、舊體詩(shī)詞的創(chuàng)作以及古典小說(shuō)和詩(shī)詞的研究方面都卓有建樹(shù)，其中最值得稱道的當(dāng)屬對(duì)《紅樓夢(mèng)》和唐宋詞的解讀與闡釋。

俞平伯出身書(shū)香世家。高祖俞鴻漸舉人出身，頗有文名。曾祖俞樾乃一代大儒，著述豐繁，享譽(yù)隆盛，門人弟子遍及海內(nèi)。父親俞陛云探花及第，工于詩(shī)詞。俞平伯幼承家學(xué)，甫一出世，曾祖父俞樾便以“再探天上花”相期許，希望他像父親一樣取得科舉上的榮光。這一目標(biāo)雖因清朝覆滅、科舉取消而未能實(shí)現(xiàn)，但俞平伯幼時(shí)所受的教育，顯然與這樣的家族期待密切相關(guān)：不但要會(huì)作文、賦詩(shī)，還要寫(xiě)一筆好字。

寫(xiě)于1973年的這幅字，可以看作俞平伯晚年書(shū)法的代表作品。釋文為：

天氣清和四月中，門前吹到楝花風(fēng)。

南來(lái)初識(shí)亭亭樹(shù)，淡紫英繁小葉濃。

此樹(shù)婆娑近淺塘，花開(kāi)飄落似丁香。

綠陰庭院休回首，應(yīng)許他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。

楝花詩(shī)

一九七三年 俞平伯

這是俞平伯創(chuàng)作于1970年5月的兩首七言絕句，描述的是在河南農(nóng)村新認(rèn)識(shí)的楝花。楝樹(shù)是中國(guó)南北各地的常見(jiàn)樹(shù)種，楝花也是二十四番花信風(fēng)中的最后一個(gè)，對(duì)應(yīng)谷雨的三候，楝花謝落之后，夏天就來(lái)到了。北京也有楝樹(shù)，但俞平伯自幼長(zhǎng)養(yǎng)在精致高雅的士大夫文化環(huán)境中，對(duì)此類帶些野氣的樹(shù)木一向不大在意，曾將自家院中的榆樹(shù)錯(cuò)認(rèn)為槐樹(shù)，還把書(shū)房命名為“古槐書(shū)屋”。此事一度成為朋友們的笑談。所以他不留心楝樹(shù)也在情理之中。

讓俞平伯認(rèn)識(shí)楝樹(shù)并興致勃勃地為其賦詩(shī)，源于生活中的一次大變動(dòng)。

1969年11月15日，俞平伯夫婦離開(kāi)生活了五十年的北京，隨中國(guó)科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)科學(xué)部文學(xué)研究所乘火車南下，到河南信陽(yáng)息縣的五七干校，自此直到1971年1月中旬受命返京。他在息縣的包信、東岳等地過(guò)了一年多純粹的鄉(xiāng)村生活，這在俞平伯的一生中是絕無(wú)僅有的，因?yàn)榇饲按撕螅际巧钤谔K州、杭州、北京這樣的繁華都市。息縣期間，他寫(xiě)下的諸多舊體詩(shī)詞，較之平常所作也是格調(diào)迥異，很值得注意與玩味。

自謂“脫離勞動(dòng)逾三世”的俞平伯，以古稀之年被下放到息縣這樣的偏鄙之地，還要參與體力勞動(dòng)，最初的生活無(wú)疑是異常狼狽和艱難的。然而隨著春天的到來(lái)，他的筆下隨著鄉(xiāng)村景物的變化而漸漸展露生機(jī)，多年的文史修養(yǎng)也開(kāi)始發(fā)揮作用，他以好奇的眼光打量新生活，以曠達(dá)的胸懷自我紓解，寫(xiě)下了一系列歌詠豫南鄉(xiāng)村風(fēng)物的律絕。一掃早年繁縟纖細(xì)、深思多慮的風(fēng)格，這些詩(shī)節(jié)奏明快、情感健朗，將其稱為俞平伯的衰年變法亦不為過(guò)。兩首《楝花詩(shī)》便是其中的代表作品，“淡紫英繁小葉濃”狀物精妙，“花開(kāi)飄落似丁香”的比擬，見(jiàn)過(guò)楝花的人必會(huì)會(huì)心稱許。“綠陰庭院休回首，應(yīng)許他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)”更是少見(jiàn)的暮年豪氣：北京那個(gè)綠樹(shù)濃陰的四合院就不要再留戀回顧了，此后就把息縣當(dāng)成新的故鄉(xiāng)吧。

俞平伯一生詩(shī)詞，風(fēng)格屬于婉約一派，尤其鐘情于李商隱、溫庭筠、南唐二主、姜夔、周邦彥、吳文英等人，自作詩(shī)詞也是體物深細(xì)、情感繾綣曲折、心事含蓄晦澀、時(shí)見(jiàn)欲語(yǔ)還休之態(tài)。早在寫(xiě)白話詩(shī)時(shí)，胡適就說(shuō)他“毛病在于深入而深出，所以有時(shí)變成煩冗，有時(shí)變成艱深了”。如果胡適有機(jī)會(huì)看到俞平伯這兩首《楝花詩(shī)》，一定會(huì)改變自己的看法——俞平伯何嘗不會(huì)寫(xiě)清新明朗的詩(shī)句呢？俞氏自己大約也很得意于這兩首作品，一再在各種場(chǎng)合書(shū)寫(xiě)。除了1973年這幅外，坊間可見(jiàn)還有寫(xiě)給“辛之同志”的一幅。給家人朋友的書(shū)信中，俞平伯也多次提及這兩首詩(shī)，珍視之情溢于言表。

這兩首詩(shī)的書(shū)法，也是俞平伯常見(jiàn)的筆意，楷體為主，間雜二三行草。到底是世家子，俞平伯的字規(guī)規(guī)矩矩，一筆一畫(huà)都交代得明明白白，乍看上去有些童稚氣，富于拙趣，當(dāng)然也可以說(shuō)是赤子之心的外露。以字度人，似乎俞氏一生皆為安分守成的良子弟，而非開(kāi)疆拓土、封妻蔭子的家長(zhǎng)式人物。

俞平伯的字是典型的文人字，點(diǎn)畫(huà)自在、適意，有清俊出塵之概。章法布局的考慮或不周妥，就像這幅作品一樣，他的書(shū)法作品，不少都呈階梯狀排列，自右至左逐列漸矮，卻無(wú)意糾偏，只一任其高低欹斜。從根本上說(shuō)，這也是俞氏不刻意經(jīng)營(yíng)、遠(yuǎn)離書(shū)匠一流人的體現(xiàn)。

不知是否交往頻密的人互相影響之故，俞平伯與葉圣陶的字頗有幾分神似，都是喜楷書(shū)、有稚氣、不茍且、見(jiàn)風(fēng)神之作。看這些前輩留下的墨跡，心馳神往之余，總不免老成凋零之嘆。

作者簡(jiǎn)介gt;gt;gt;gt;

常麗潔，文學(xué)博士，商丘師范學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)代作家舊體詩(shī)、現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)。著有《早期新文學(xué)作家舊體詩(shī)寫(xiě)作》《朱自清舊體詩(shī)詞校注》。

［責(zé)任編輯 胡海迪］