一路前行

攝影／金平·采訪／李德林 Keep Moving Forwardr Jin Ping |訪攝影家金平 一路前行既有藝術(shù)個性，又有工匠精神，還有文化含量，這種豐富性是你作品突出的風(fēng)格。

李德林（以下簡稱“季”）：每次的攝影家訪談，總想問一句，你是怎么跟攝影結(jié)緣的？

金平（以下簡稱“金”）：我真正拿起相機是在1978年，那年我考上了大學(xué)。我爺爺是醫(yī)生，他喜歡照相，家里有暗房，我小時候好奇，就老跑到暗房里去。但我那個時候拍照還不是攝影，就是拍人像，比如說拍學(xué)校畢業(yè)合影、軍營里的軍人，甚至跑到峨眉山報國寺底下擺攤給別人拍照，拍完人家下山來取，滿意再給錢。那時人們上山，很少有拿相機的，拍一張照片不容易。當(dāng)時用120膠片，拍完直接在用鞋盒制成的暗箱里沖洗出來，就這樣掙點學(xué)費。

真正進入創(chuàng)作應(yīng)該是在2000年，經(jīng)濟上寬松一些。之前得了糖尿病，做生意有些壓力，生活很無序，有點揮霍自己。后來想要找一種方式去鍛煉或者釋放，最后我選擇了攝影，因為攝影就要跑出去，可以暫時逃離當(dāng)時四川盆地的污染。不過那時候我老是覺得拍不好，自己不滿意，就問身邊的人，他們都說拍得很好，于是就特別喜歡洗出照片做好框送給朋友，他們掛不掛我不知道，反正送出去自己就釋懷了。

2003年“非典”以后，我網(wǎng)上報名到北京，找拍人像的劉宏學(xué)習(xí)。那時候我認(rèn)識了那日松，跟他聊天，他說拍風(fēng)光你可以跟著王建軍、王達(dá)軍這些攝影家去拍?；貋砦揖吐?lián)系王建軍，第一次跟他去高原拍理塘賽馬，算正式有了一個老師。我跟他學(xué)的時間很短，大概跑了兩三次，后來我覺得吃不了苦，拍風(fēng)光得起得早，而且道路不好走，吃住條件差，我適應(yīng)不了。

后來我就自己找題材，去拍人、拍古鎮(zhèn)，那時候流行拍古鎮(zhèn)。拍古鎮(zhèn)以后，我就開始關(guān)注傳統(tǒng)手工藝，應(yīng)該是2004年真正開始以專題方式去專注拍傳統(tǒng)手工藝，比如夾江造紙、釀酒、榨油、砂器等，一個題材一個題材地去拍，當(dāng)時還很少有人拍這個。有一次交流活動，我放幻燈片，大家覺得很神奇，包括陳錦、李杰等一些老攝影家給了很好的評價。我就這樣引起了關(guān)注，自己信心也足了，一下子就完全投到傳統(tǒng)手工藝拍攝中去了。

2003年左右我開始往云南跑，一來喜歡茶，二來氣候好。我的畫冊《濮秘》就是從那時候開始拍的，早年的照片畫冊里可能就用了幾張，但留下了那時創(chuàng)作的想法和激情。當(dāng)時還跟王建軍、王達(dá)軍、陳錦、李杰這一批攝影家虛心學(xué)習(xí)，他們給我提意見，我覺得收獲很大。

李：你在攝影界引起關(guān)注，應(yīng)該就是拍德格印經(jīng)院

金：2006年我在四川省美術(shù)館舉辦“藏紙·印經(jīng)·影像”個人作品展，拍的是德格印經(jīng)院，2007年出版了《印像·德格》畫冊。當(dāng)時四川攝協(xié)覺得有意思，鼓勵我去做?？凑褂[的人很多，大家特別好奇，叫我去現(xiàn)場講解。

李：我發(fā)現(xiàn)你跟別人不太一樣：一是你一開始就在專題創(chuàng)作的路上，而且每個專題拍得很透，質(zhì)量很高；二是你用大畫幅拍紀(jì)實，畫面中有生活、勞動，這給你的創(chuàng)作增加了厚度；三是你很注重呈現(xiàn)介質(zhì)，每個專題所用的介質(zhì)，都讓人眼前一亮。

金：這個展覽觸動了我對影像介質(zhì)的研究，因為我去拍德格印經(jīng)院的時候，在做酒包裝印刷，當(dāng)時就想把傳統(tǒng)的印刷方式記錄下來，結(jié)果去了以后，完全不是去拍印刷，而是想拍德格印經(jīng)院的整個文化，包括造紙、雕刻、經(jīng)版，等等。

說回題材與介質(zhì)的關(guān)系。我是學(xué)工科的，就特別喜歡鉆研，那時做印刷，傳統(tǒng)紙張到新型紙張的轉(zhuǎn)變和挑戰(zhàn)，給我?guī)砗艽笥绊憽Ｎ揖拖胛沂钦障嗟?，照片除了用相紙來做，可不可以用其他紙，而且我自己又有動手能力，就這樣不斷去嘗試。

我最早用愛普生打印機，把它做了一點改進，稍微把它噴頭的基座墊一點。如果不墊起來，用手工特種紙打印，噴頭就總是堵，噴頭壞了，換一個幾千塊，特別不合算，我就去研究它，把這個問題解決了。后來，愛普生推出了油畫布、特種紙等很多產(chǎn)品。

在介質(zhì)使用上，跟藏文化相關(guān)的題材，我就用藏紙；云南的題材，我就用傣族手工紙；一些其他的題材，我會用四川夾江造的加厚宣紙，比一般照相紙好，它能夠把墨浸潤到纖維里，有一種厚重感。

李：無論是藏紙、傣紙，或者其他各種各樣的介質(zhì)，它們是文化遺產(chǎn)，你是挖掘性地來使用它們，把它們運用到影像印制中，這在攝影里是開創(chuàng)性的。

金：從這個角度來講，我是最早大膽使用這些介質(zhì)的人。我找傣族手工紙的過程很辛苦。我在云南買茶的時候，發(fā)現(xiàn)包普洱茶的紙就是傣族手工紙，纖維長、強度高，很綿柔。我就去找這種紙，發(fā)現(xiàn)它產(chǎn)于靠近邊境的耿馬縣芒團自然村，就先叫我一個助手去找，帶樣品回來，助手在市場上找到的紙毛邊都切掉了，不好看。后來我親自開車過去，發(fā)現(xiàn)芒團村只有三家人做這種紙，都是一個老媽媽帶出來的，實際上只有一個老太太能做，現(xiàn)在她是孟定芒團紙國家級非遺傳承人。我去年去那兒，她做了一種四米二乘三米的大紙，是北京一個畫家定制的。我想用那種紙，她就給畫家打電話說，金老師是最早幫助我的，那個畫家也聽過我的故事，這樣我買了一批回來，去年在彭鎮(zhèn)做了展覽。因為我拍的是大榕樹下的題材，所以照片就掛在榕樹上，很搶眼。

李：剛才說的這些題材，無論是“德格印經(jīng)院”，還是“濮秘”或“榕樹下”，反映民族生活也好，反映傳統(tǒng)文化也好，里邊都有人的生活。那些人都活生生地展現(xiàn)在你大畫幅的鏡云南省滄源縣翁丁村，2007年冬， 1 2 × 2 0 沙慕尼大畫幅相機 金平攝頭里，我覺得這是一種文化行為，你的拍攝是在記錄文化、傳播文化，很有意義。

金：關(guān)于文化的話題，包括手藝人、傳統(tǒng)手工藝，等等，其實我在開始關(guān)注、拍攝的時候，就發(fā)現(xiàn)這些人和事每年都在變化，而且越來越被邊緣化。我感觸最大的是傳統(tǒng)榨油和古法釀酒。古法做出來的油好吃、酒好喝，但是效率低、成品少，賣不動，可能過兩年就消失了。所以我開始就把鏡頭對準(zhǔn)它們，到現(xiàn)在差不多有20多年了。哪怕是我去拍冰川、拍白石灘，路上空閑的時候，我還是要拍這些文化的東西。在我看來，拍人對攝影師的能力挑戰(zhàn)特別大，你就一定要有想法，要把你的思想深人進去。

李：你的風(fēng)格非常明顯，既有藝術(shù)個性，又有工匠精神，還有文化含量，這種豐富性是你突出的風(fēng)格。

金：在這方面，我一開始給自己的定位就是，不要想通過攝影能夠獲得什么，這一點能夠放下，人就輕松了，就可以不顧一切地往下走。拍攝沒有雜七雜八的目的，拍攝的目的就是拍出想要的東西、拍出喜歡的東西，我覺得這一點特別重要。有很多攝影師會有顧忌，比如說成本、回報、獲獎、發(fā)表、領(lǐng)導(dǎo)的看法，等等，我就沒有那些顧慮。曾經(jīng)我去拍冰川，當(dāng)時有很多人反對，有一個好朋友跟我說“君子不立于危墻之下”，你拍冰川那么辛苦，那么危險，是為了什么？我說，拍冰川和登山是兩回事，我不是為了沖頂，我的風(fēng)險比登山的人降低了 90 % 。要說拍冰川完全沒有風(fēng)險不可能，就是你在家里睡覺也有風(fēng)險，但這個風(fēng)險是可以把控的。我為了控制風(fēng)險，跟西藏登山學(xué)校原來的尼瑪校長聯(lián)系，關(guān)系搞得特別好，他幫助我解除了這個顧慮，我就這樣堅持下來。所以，對攝影沒有太強的自的性，會得到很多意想不到的結(jié)果。

我是那種沒有想好就不動手拍的人，選準(zhǔn)了就一路走到底。

李：作為一個四川籍的攝影師，2008年汶川地震后，聽說你拍了一個專題《天啟》，這個專題有你自己的視角，但讀者看到的不多，請介紹一下當(dāng)時的拍攝情況。

金：那次地震爆發(fā)中心點距離我大學(xué)畢業(yè)分配參加工作的映秀灣，直線距離只有3公里。我當(dāng)年工作建的那個電站，一下子被埋下去了，后來挖開了，現(xiàn)在還在發(fā)電，但是當(dāng)時死了二十幾個技術(shù)人員。當(dāng)年我還有同學(xué)在映秀灣，所以我第一反應(yīng)就是要找這個同學(xué)。我自己被地震那種震撼所影響，覺得要不顧一切去救援。最早我是去救援，沒有拍攝。我跟攝協(xié)秘書長說我們協(xié)會要行動，否則大家會后悔。5月13日，我、王建軍、李紹毅三個人，和一幫朋友，大概有十幾個人，開了六輛車，裝了很多物資去災(zāi)區(qū)。當(dāng)時想去映秀，因為我曾在那里工作，結(jié)果先到了漢旺，待了一天就下雨了，晚上我們沒地方住，就在綿陽市一個洗腳中心的躺椅上睡了一晚上，第二天就到北川去。這個過程中有很多感人的故事，也有很多慘烈的場景，特別是學(xué)校學(xué)生那種狀態(tài)，我們?nèi)チ藵h旺中學(xué)、北川中學(xué)、北川幼兒園等地方。

后來，說是發(fā)現(xiàn)一個堰塞湖可能要決口，我們就跟著消防部隊往外跑，跑著跑著發(fā)現(xiàn)是鬧了個烏龍。不過還是怕出安全事故，我們就回來了?；貋硪院鬀]多久，地震慘烈的狀況影響了我，焦慮煩躁，心理出現(xiàn)了問題。后來有一天，我突然想，我是攝影師，為什么不用我的方式去療愈自己，去表達(dá)這些東西呢？第二天我就跟我助手講，這次我以個人行為去災(zāi)區(qū)，你們可去可不去，結(jié)果兩個人都跟著我進去了，這樣我就開始了《天啟》的創(chuàng)作。這中間還有一件事情，就是我為四川省政府加班加點出了第一本抗震救災(zāi)畫冊，就在我的工作室全部無償做，選的都是真實場景照片，有我們出去時拍的，也有其他攝影師拍的。當(dāng)時四川省委宣傳部副部長在我工作室等到晚上兩點多簽字審核，四川美術(shù)出版社等著印刷。那本畫冊一付印，我就拿著相機出去了，前后拍了整整九個月，也不知道去了多少次，條件很艱苦。

過程中我全部用 2 0 × 2 4 大畫幅拍，這種歷史性的場景，一定要用大畫幅。我的整個畫冊，其實里面只有一個背對著鏡頭的人，他跪在倒塌的菩薩面前。我拍的所有場景完全是自己的主觀表達(dá)，沒有刻意去渲染死亡慘烈的場景。

李：拍攝路上有什么難忘的經(jīng)歷和故事嗎？

金：太多了，你要說完全忘不掉的就是抗震救災(zāi)時，我去北川拍攝那天，在腳架兜里裝了兩瓶礦泉水，我有一個剛來的學(xué)生助手，給我背腳架，他在路上把礦泉水送人喝了。我有糖尿病，渴得要命，結(jié)果沒有水。后來幫我背行李的一個民工，他把喝了一半的礦泉水給了我。到了下午三點，真的渴得沒辦法了，那個民工說他找得到水，前幾天在廢墟里刨一個親戚的時候，在角落放了一箱礦泉水，他去了一個多小時，抱著一堆散裝的飲料，上面全是消毒水干了之后的白色粉末。但那個時候渴得受不了，一瓶喝下去，瞬間汗就出來了。

李：中央電視臺第九頻道《瘋狂攝影師》播放你的一期，我看后非常感動。在拍冰川時，大畫幅拍攝，沒有堅強的毅力是一件不可想象的事情。我看到有一個鏡頭，別人不讓你往上走了，你說不上去怎么能拍到想要的片子。

金：當(dāng)時拍攝，中央電視臺三個人都高反。其實只在海拔6400米左右，是沒有風(fēng)險的高度，拍的時間比較短，在山上拍了三天。那一次感覺拍得是最輕松的。我當(dāng)時帶有一個頭戴的GoPro、一臺老式攝像機，央視后來用了我拍的兩個鏡頭，更多還是他們現(xiàn)場拍的。

拍西絨布冰川時，我們要在山上住很多天，營地越靠近冰川，后面的難度就越小，營地離冰川遠(yuǎn)了，每天體力消耗就大。我希望把營地建得更高一點，離我喜歡的那一大片冰川更近一些。因為登主峰常走的線路是東絨布冰川，西絨布冰川只有一些外國人和小團隊走，難度大一些，所以跟著的人就慌。而且每年冬季過后，冰雪融化，沒有路。

牦牛有時候會帶路，但是到了一定高度、冰川特別亂的時候，牦牛就不走了。那一次就是牦牛不走，當(dāng)時我還聯(lián)線登山學(xué)校尼瑪校長，他勸我還是下來，最后我放棄了自己的想法，因為牦牛都不走了，沒辦法。冒險也要有一定的限度。

李：現(xiàn)在西絨布冰川有什么變化？

金：大氣候影響下，冰川的變化每年都有。就我個人的觀點來講，其實不用過多顧慮，因為每年冬季會形成新的冰川。從記載來看，冰川會在特別冷的時候，又往前推進。我在拍攝過程中碰到了“中國現(xiàn)代冰川之父”施雅風(fēng)的一個博士后，他就跟我說，你看我們鉆冰川，三千米以下還是冰芯，要理性看待冰川融化。

李：你拍的這些專題中，目前覺得最滿意的是哪個？

金：《濮秘》，是用24寸去拍人，其中有五分之三以上的鏡頭是對著人的，這一點很難。當(dāng)時在拍的過程中，我也帶著一些朋友，當(dāng)他們都已經(jīng)拍完了在旁邊歇涼的時候，我甚至還沒架好機器。他們也很難理解，我怎么會對著那個人去拍，怎么會拍一群吃飯的人。我覺得那對我是最好的挑戰(zhàn)，每一張找出來看都有它的意義，都有它的味道。當(dāng)然，人在里面不是那么清楚，不過模糊也許正增加了畫面的靈動性。

十二屆中國攝影金像獎我報了這兩個題材，一個是《濮秘》，一個是《喜馬拉雅·七千米之上》。

李：記得有一年你同時獲得了中國藝術(shù)攝影學(xué)會“金路獎”和中國攝影金像獎，這是對你攝影成績的肯定。

金：其實我對獲獎還是蠻看重的。對于攝影來說，除了自己的滿足，社會或組織的認(rèn)可還是要通過獎項去衡量，雖然它不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，但它至少是標(biāo)準(zhǔn)之一。金像獎我是第二次投稿后獲得的，第一次投稿出了問題，我把24寸的照片用鉑金工藝印到傣族紙、藏紙、東巴紙等特種紙上，而且保留了紙張的邊緣，每一張都墊了紙，裝得很好。但是投稿要求的規(guī)格是小于24寸。工作人員打電話給我，說尺寸不過關(guān)，讓我自己取回來了。

李：你自稱是一個極致守舊的攝影師，怎么理解，是在拍攝方式上，還是題材、觀念上？

金：說守舊，首先，我用大畫幅相機，用鉑金、藍(lán)曬等傳統(tǒng)工藝，它是攝影術(shù)發(fā)明早期的介質(zhì)；其次，我面對的拍攝對象很多已經(jīng)被邊緣化了，比如即將消失的人文和風(fēng)光題材；然后，我印刷的介質(zhì)，也多是傳統(tǒng)的手工藝產(chǎn)品；最后，我的觀念也比較傳統(tǒng)，對數(shù)字技術(shù)依然保持著一定距離，盡管現(xiàn)在我的觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，也用數(shù)碼拍攝，但我更喜歡的還是傳統(tǒng)膠片。膠片影像的質(zhì)量、影像邊緣的過渡很好，它的影像是點構(gòu)成的，不像數(shù)碼圖片是像素塊構(gòu)成的。膠片、大畫幅、老鏡頭拍出的照片有一種松軟清晰的油潤感，不像現(xiàn)在用數(shù)碼相機拍出的照片那樣硬。

李：確實有這樣的問題，不去看、不去體會、不去比較，體會不到這些東西。守舊換句話說，也是堅持，有更多人的堅持，我們才有希望看到古典工藝的出新。

金：攝影應(yīng)該是多元化的東西，應(yīng)該有多種格局，傳統(tǒng)的、現(xiàn)在的、未來的，不是哪個替代哪個，而是彼此共存發(fā)展。照相機發(fā)明的時候，人們擔(dān)心寫實畫派沒有生存空間了，但它現(xiàn)在依然發(fā)展得很好；電視出來了，人們擔(dān)心電影沒有人看了，結(jié)果現(xiàn)在電影票房不斷攀高；手機來了，人們擔(dān)心照相機要被替代了，現(xiàn)在二十年了，照相機還在不斷改進，不斷發(fā)展。這幾年AI來了，大家又驚慌，不過AI，你只有喂給它東西，它才能學(xué)會，它只是在算法里去疊加?xùn)|西出來，可能永遠(yuǎn)替代不了攝影師個人的智慧、創(chuàng)意和情感。說到底，搞藝術(shù)，還是要有所堅持，堅持做自己喜歡的東西，總會有成果。我是那種沒有想好就不動手拍的人，選準(zhǔn)了就一路走到底。

藝術(shù)的發(fā)展、提高，一定要學(xué)習(xí)、借鑒、修為、感悟，才能真正走得出來。

李：最近從網(wǎng)上看你好似轉(zhuǎn)向了短視頻的拍攝，而且走南闖北，內(nèi)容大多是非遺或者是即將消失的手藝，你是怎么考慮的？

金：我覺得拍視頻比拍照片還要難一點。拍短視頻其實也是一種與時俱進，是給自己一個新的挑戰(zhàn)。觸發(fā)我拍視頻的是，有一次我在研究下一個題材該拍什么的時候，去了廣西，到稻田里去捉魚，然后在稻田里烤著吃，我廣西一個朋友用手機給我拍了一下，拿來我看，我覺得很好，自己就也拍。他還教我剪視頻，我慢慢擺弄，覺得這是一個很好玩的方法，于是干脆先試一下，把短視頻拍了，在這個過程中再去尋找新的思路、題材。

李：在北京798藝術(shù)區(qū)，一個不多見沒有“轉(zhuǎn)手”的畫廊映畫廊，一直在默默地堅持著。據(jù)說你給予映畫廊很多的支持。

金：這個值得講一講。我的綿薄之力是在一個階段，現(xiàn)在畫廊是那日松在支撐。映畫廊做了很多展覽，評了很多獎項，印了不少畫冊，還辦了《像素》雜志，幫助了很多攝影師。從這個角度來講，映畫廊的存在，也是我們堅持的動力。有一年在香港，我的作品在蘇富比拍賣，那個時候確實很困難，快堅持不下去了，那日松就說，我們要堅持，為了理想。我支持映畫廊還真是為了自己的理想。支持其他人就不說了，我認(rèn)為最大的貢獻，就是支撐那日松和這個平臺走下去，他是攝影策展這個方向走在前面的人。我跟那日松關(guān)系特別友好，我完全信任他，因為他是沒有私心的人。嚴(yán)格意義上講，他沒有通過平臺去推我，沒有刻意給我辦過展覽、寫過文章。

李：四川攝影界特別能出人才出作品，我們雜志分別采訪過王達(dá)軍、袁學(xué)軍、王建軍，也采訪過陳錦、田捷硯、郭際、楊建川、林然、袁蓉、楊麾等攝影家，他們的作品都有自己的個性特征。你是其中的一員，你對“川軍”攝影有什么體會和認(rèn)識？

金：四川是一個攝影大省，也曾是一個攝影強省，今天來看，它也不弱，只是在某些衡量標(biāo)準(zhǔn)上，比北京、浙江、廣東等省市低調(diào)一些。我覺得四川攝影群體，其中重要的那些攝影家，每個人都有自己的特點和拍攝方向，而且大多都不交叉，風(fēng)光和人文都有出色的攝影家。

我到今年為止已經(jīng)做了19年四川攝協(xié)副主席，是現(xiàn)在最老的，從自前的狀態(tài)來講，其實還是有些擔(dān)憂。因為四川攝影目前處于新老交替的階段，平穩(wěn)過渡很重要。過去傳統(tǒng)的班子注重攝影的群眾性，比如辦攝影網(wǎng)站，我自己掏錢建起來，然后捐給協(xié)會；注重鄉(xiāng)村手機攝影，辦攝影輔導(dǎo)站、培訓(xùn)班，四川電影電視學(xué)院的函授班是做得最好的，每一期報名都得排隊；從這個角度講，協(xié)會的作用是蠻大的。現(xiàn)在新的班子注重攝影的提高，因為已經(jīng)有這么大一個群體，這么多會員，協(xié)會現(xiàn)在限制發(fā)展會員，人會要達(dá)到一個門檻，還要看作品的影響力，我覺得這樣也很好，但提高的方式有待摸索和研究。

四川攝影有一個特色，是體制外那條線，特別重視當(dāng)代攝影，注重年輕人的培養(yǎng)，比如鐘維興辦當(dāng)代影像館，從國外引進很多當(dāng)代的展覽。我覺得這個層面的推進，對四川攝影今后的發(fā)展是有影響力的，它不是立竿見影，但在一定時間內(nèi)一定會有。年輕人的展覽我基本上看到了都會去認(rèn)真關(guān)注，像王慶松最近一次在成都辦的個展，就特別好。

藝術(shù)的發(fā)展、提高，是運動搞不出來的，它一定要學(xué)習(xí)、借鑒、修為、感悟，才能真正走得出來。四川攝影大有可為。

李：四川的攝影家們比較團結(jié)，抱團取暖，每一次展覽，大家都是一起去捧場，這在其他省是不多見的

這是一個良好的形式，通過親友團的交流，大家其實更多的是去學(xué)習(xí)、去感受和進行情感上的互動。四川攝影沒有派系，體制內(nèi)就四川攝協(xié)一個，大家都比較團結(jié)，這種和諧的氛圍跟王達(dá)軍、賈躍紅當(dāng)主席的良好風(fēng)氣有關(guān)。體制外就是鐘維興一個，他有影響力，而且愿意奉獻，站位高，大家就肯定他?，F(xiàn)在體制內(nèi)外，所有活動都是在一起的。

金：這一點真的是四川特色。我們叫親友團，我覺得

李：謝謝！

作者簡介：

金平，中國攝影家協(xié)會會員、四川省攝影家協(xié)會副主席。曾獲《中國攝影》年度反轉(zhuǎn)片攝影十杰獎，首屆四川省攝影年度人物，中國平遙國際攝影大展第三屆、第五屆優(yōu)秀攝影師獎，四川省中青年德藝雙馨文藝工作者，抗震救災(zāi)優(yōu)秀攝影家，四川省第六屆、第七屆巴蜀文藝獎等榮譽。錄制有中央電視臺CCTV-9紀(jì)錄頻道專題紀(jì)錄片《瘋狂攝影師》之《天梯》（上／下集）。2017年入選成都市文聯(lián)專家?guī)鞂＜遥?dān)任專家評委；2018年榮獲成都年度溫暖文化人稱號；2018年獲中國藝術(shù)攝影學(xué)會金路獎、第十二屆中國攝影金像獎；2019年榮獲首屆“金熊貓攝影藝術(shù)獎”。