以江南為墨 繪就書籍設計的詩性版圖

在蘇州的煙雨長巷里，“世界最美的書”獎項獲得者以紙為舟、以墨為楫，將江南文化的溫潤底色暈染成當代書籍設計的先鋒表達。從《江蘇老行當百業寫真》中復活的“蘇州碼子”，到《北橋船拳》封面上那縷江南草席的呼吸，他的作品如同一場跨越時空的文化對話一一既是對傳統技藝的溫柔注腳，也是對現代審美的大膽叩問。當電子屏幕的潮水漫過閱讀的堤岸，這位深耕紙質書領域的設計者，正用雙手為文字筑起一座座觸感可及的詩意島嶼。

當童年巷陌成為設計母語

周晨的設計語言里，始終流淌著蘇州古城的血脈。他的童年是被蘇式生活細節浸透的：刺繡研究所里精美的刺繡作品、民間工藝廠車間飄散的顏料氣味、石路新華書店里小人書的紙張褶皺這些記憶在多年后轉化為他設計的靈感養分。“我的設計靈感來源有很多方面，傳統的、當代的，東方的、西方的，蘇州文化是我汲取的諸多養分中的重要部分，也可以說是我對于傳統文化認知最基本的底子。”他說。

“小時候，我的父親為破損的小人書包上封面，還統一用美術字寫上書名，這是我最早的裝幀啟蒙。”周晨回憶道。后來，在為《絕版的周莊》構思封面時，他以余光中的《鄉愁》為靈感，在封面上加入郵票元素，構建視覺主體，在方寸之間濃縮江南水巷的千年風韻。

他坦言早期作品多以顯性的江南符號為裝飾，但如今更追求精神氣質的轉譯，“《江蘇老行當百業寫真》是代表性的書籍，凝聚了紙釘裝、毛邊本的中國古籍元素，讓‘蘇州碼子’這種即將消失的數字體系，在現代印刷術的加持下獲得新生。”

這種轉化并非簡單的復古操作。在《北橋船拳》的設計中，他將江南草席的編織紋理植入封面，當讀者指尖掠過書頁時，觸碰到的不僅是紙質的涼意，還有千年前運河船工掌心的溫度。

讓文化基因在當代語境重生

當被問及傳統工藝在當代設計中的價值時，周晨認為，紙質書自身特有的優勢要充分展示出來才好，存在感、物化之美、獨有的敘述表現都是價值所在。

周晨的觀點直擊文化自信的內核：“盲目復刻傳統是文化自卑的表現。傳統需要挖掘、梳理、篩選，把那些真正適合當代審美的點找出來，加以轉換，再生長，延續其在日常生活中的生命力。”

他以“世界最美的書”評選為例剖析：如果提交一本線裝古籍參賽，無異于用文化標本參加創意奧運會。“國際審美期待的是當代設計師如何用現代材料、結構與工藝，激活傳統的精氣神。”

在《冷冰川墨刻》的設計中，他以刀代筆，做成鏤空結構，當讀者翻動書頁，光影在紙間流動的瞬間，東方美學的呼吸便與西方現代主義的骨骼悄然榫卯。在設計《江蘇老行當百業寫真》時，他舍棄了繁復的雕版工藝，選擇用紙釘裝與毛邊本重構古籍氣質，既保留了傳統裝幀的呼吸韻律，又以極簡形態適配現代閱讀習慣。他坦言：“真正地方性、區域性的東西怎么來傳播呢？需要理性的選擇，智慧的轉化，放開的視野。”

如果將蘇州比作一本書，周晨會選擇黑白灰的素雅色調，并切去一個書角。這種設計靈感源于他童年聽評彈時的記憶：“蘇州人說‘萬寶全書缺只角’，這話其實很智慧。蘇州的性格就像這切角的書頁從不張揚，卻總留有余韻。”

面對電子閱讀的浪潮，周晨的設計像一場紙質書的維度革命。日前，他在上海香蕉魚書店看了荷蘭“最美的書”的展覽，并從中獲得啟示：“當知識傳播功能被削弱，紙質書必須成為多維敘事的媒介。”

一位荷蘭攝影師給了他深刻震撼：他用2262張照片構建家庭記憶的考古現場，當讀者觸摸那些泛黃的相紙時，時光的褶皺在指尖蘇醒。這種將私人記憶轉化為公共情感的設計，讓周晨意識到紙質書的終極使命：“我們不是在設計書籍，而是在創造可觸摸的時空膠囊。”

周晨認為，紙質書自身特有的優勢要充分展示出來才好，存在感、物化之美、獨有的敘述表現都是價值所在，包括有些特殊的類型要加以研究。于是，他讓蘇州大學的研究生去對世界上的“茶幾書”做研究，在國內尚處空白。當讀者需要起身、伸展雙臂才能擁抱一本書時，閱讀就不再是癱在沙發上的消遣，而成為身體與文字的共舞。

書店的靈魂在書架上生長

周晨對書店的想象，始于對紙質書未來的深刻思考。他認為，書店的核心是書，店主會不會選書，有沒有聚書的專業能力是關鍵。“東京神保町的舊書一條街，每家書店都有特點。店主都在認真整理書籍，標注卡片，用選書的能力講述書店的故事。”他感慨道，“反觀當下，書店的裝飾常喧賓奪主，拍照、打卡、走人，書成了配角。”

二十多年前用DOS系統學習CAD的周晨，始終記得設計的本源。他構想中的理想書店，不是從裝修風格倒推主題，而是讓書籍裝幀的材質肌理、色彩韻律自然外化為空間語言。在他看來，好的書店設計是內容的容器，而非喧賓奪主的櫥窗。

“我們不缺漂亮的書店，缺的是能讓人駐足思考的精神坐標。書店真正的靈魂，永遠在書架上生長。”周晨說。

是一位堅守在出版行業的耕耘者，她與書相伴的人生，每一頁都寫滿了對書的熱愛與執著。

與書稿深度接觸，在重復中探尋新光

作為編輯部主任，張穎每日要應對繁雜的事務，行政工作與編輯事務如兩條緊密交織的線，貫穿在她的工作日常。行政事務暫且不表，編輯事務的復雜程度就令人驚嘆。選題開發策劃猶如在知識的海洋中探尋寶藏，需獨具慧眼，挖掘那些深埋在生活與歷史中的瑰寶；審稿則像是一場嚴謹的學術對話，要與作者一同雕琢每一個字句，確保內容的準確與精彩；書稿全流程的統籌推進更是一場精心策劃的戰役，從文字的初稿到成書的最終呈現，每一步都容不得半點馬虎；而書籍出版后的宣傳推廣，又是將這些知識的結晶推向大眾視野的關鍵一步。

盡管編輯工作看似日復一日，有著固定的流程，但每一本書所帶來的新鮮內容，都如同為生活注入了新的活力。她說：“這份工作對我而言，不僅是服務社會，更是一個不斷學習、汲取智慧的過程。從每一本書和作者那里，我都能獲得無盡的能量，所以，我從不曾感到倦怠。”每一次與書稿的深度接觸，都是她與知識的一次親密對話，在這過程中，她與書一同成長，也在為文化的傳承與發展貢獻著自己的力量。

心靈的棲息之所，帶來滿滿的情緒價值

書店對于張穎來說是她心中最溫暖的角落。她逛書店的習慣從小學時期就開始了，書店于她而言，是充滿未知與驚喜的樂園。

張穎回憶，在重慶上大學時，當地許多書店實行會員制，交上年費辦理會員卡，便如同獲得了一把通往知識寶庫的鑰匙。除了享受打折優惠，還能在書店專門辟出的閱讀區，靜下心來，盡情地看書、抄書，書店儼然成為了她的第二圖書館。隨著時間的推移，書店的休閑化趨勢愈發明顯，會員卡的功能更多地偏向于打折，但書店在她心中的地位，卻從未有過絲毫動搖。

張穎對各種類型的書店都懷有深深的喜愛。舊書攤那充滿煙火氣的氛圍，總能讓她沉醉其中。回憶起蘇州粵海大市場的書市，她的神情中滿是懷念：“那里的舊書攤呈書市規模，老板們每家有一個涼板，書脊向上擺放著，地方雖不大，書卻不少，有的甚至直接攤在地上。我一家一家地逛，在看似雜亂的書攤中翻揀，當發現一本價格低廉且心儀已久的圖書時，那種喜悅簡直無法言表。”如今，蘇州古舊書店的三樓依然保留著舊書攤的這種呈現方式，也因此成為她最愛光顧的樓層。

蘇州古舊書店規模宏大，分類別具一格，地方文化、書畫、古籍整理等各類書籍分區清晰，讓人能迅速找到自己所需；而誠品和新華書店這樣的大型綜合書店，則是滿足一家人讀書需求的理想之地。在張穎看來，如今蘇州的各類特色書店，更是成為了她與閨蜜好友相聚的溫馨之選。在這里，她們既能享受悠閑的下午茶時光，又能隨手拿起一本觸動心靈的書。那些偶然翻到的語句，常常能恰到好處地消解生活中的困擾，帶來滿滿的情緒價值。

共尋傳承之路，書業文化的堅守與創新

回顧歷史，創作的繁榮與閱讀的需求相互促進，而在這一過程中，做書人與售書人發揮著不可或缺的作用。

2021年至2022年間，張穎在韋力老師的指導下，采訪了文學山房舊書店的江澄波老人，并為其整理口述史。文學山房舊書店，這座創立于清末的蘇州古舊書店，宛如一位飽經滄桑的智者，見證了百年的歲月變遷。年近百歲的江老，作為文學山房的第三代店主，與古書結緣長達近一個世紀。他不僅是百年書店變遷的親歷者，更是近現代古書交流史的見證者。

在那段珍貴的時光里，江老為張穎講述了一個又一個動人的故事。有他自己與書相伴的人生故事，有書店歷經風雨卻始終堅守的故事，有他所結識的各位名人、藏家的故事，以及各種珍貴古籍的流轉收藏故事，其中十部宋版書的傳奇經歷，更是讓張穎仿佛穿越時空，領略到古籍文化的魅力。在這一年半的時間里，她還結識了許多前來文學山房尋書的書友，多位藏家熱情地分享了更多關于文學山房的材料以及他們與江老交往的故事。江老曾說：“書是我營生所靠，也是我終身所好。我覺得自己就像一條載書、送書的書船，我離不開書，就像船離不開水。直到現在，一天不摸舊書，我心里就不踏實。”與江老的對話，讓張穎更加深刻地感受到了書店的意義。

在張穎眼中，蘇州的書店歷史悠久，見證并推動了蘇州刻書藏書事業的繁榮，是蘇州文風昌盛、名賢輩出的有力見證。為了傳承和發揚傳統文化，尤其是蘇州的書業文化，張穎認為，作者、出版社、書店、文旅布局、城市規劃等各方力量應攜手共進，形成強大的合力。古吳軒書店入駐章太炎故居，便是一個成功的范例。在這里，陳列館、咖啡店、茶室、文創產品一應俱全，還引人了夜校課程、表演等豐富多彩的活動。它將蘇州名人、故居與書店完美結合，融人了五卅路片區的文旅規劃，成為了蘇州的一個熱門打卡地標。

在這個快節奏的時代，張穎與書、書店的故事，仍在繼續書寫。愿這份執著，化作點點星光，照亮更多人熱愛閱讀的道路。