親密協(xié)調(diào)員：大尺度鏡頭背后的守護人

田偉廷5月份剛從美國南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。兩年前，他在完成一部習(xí)作時，有過一次前所未有的拍攝體驗。

那是一支短片，講述了一對年輕戀人的愛情故事。臨近結(jié)尾的地方有場戲，兩人發(fā)生了性關(guān)系，不需要裸露，只是女生有點處于被迫的狀態(tài)。從開機之前，田偉廷就在構(gòu)思這一幕該如何去完成，盡量讓演員在表演中能感到舒適一些。

由于是課程作業(yè)，學(xué)校也要對劇本進行審核。盡管這場戲的尺度不算太大，但涉及了性暴力，還是被著重標(biāo)注出來。兩輪審核之后，學(xué)校給出了具體的反饋意見：拍攝時必須有親密協(xié)調(diào)員參與。

這是田偉廷第一次真正接觸到親密協(xié)調(diào)員這個角色。他和制片人商量了一下，隨即找到一位，總共聘請了六天，全程跟組：“具體到那場戲，一天就能拍完，只是保險起見，防止演員出現(xiàn)任何心理問題，我們沒有能力應(yīng)付。”親密協(xié)調(diào)員一天的勞務(wù)是200美元，對預(yù)算有限的學(xué)生劇組來說，無疑是不小的支出。

但隨著短片順利殺青，田偉廷覺得這筆錢還是值得的。“親密協(xié)調(diào)員的幫助特別大。她相當(dāng)于我和演員之間的一個中間人，代替我去跟演員溝通和確定邊界。而且每當(dāng)我有猶豫不定的地方，她會跟我一起討論，更好地避免了鏡頭可能對演員產(chǎn)生的剝削。可以說，沒有這個工種很難拍親密戲，作為導(dǎo)演心里會不踏實。”他對《中國新聞周刊》說。

協(xié)調(diào)員在場會很不一樣

在美國，類似的情況并不鮮見，基本上所有高校的影視專業(yè)對于親密戲都會要求配置協(xié)調(diào)員。田偉廷問過老師，得知相關(guān)制度其實實行了很多年，大約五年前開始變成強制規(guī)定。

就讀于洛約拉馬利蒙特大學(xué)影視學(xué)院的王穎，上學(xué)期在學(xué)姐的組里幫忙，擔(dān)任場記。一次閑聊時，她發(fā)現(xiàn)原來經(jīng)常坐在自己旁邊盯著監(jiān)視器的人就是一位親密協(xié)調(diào)員。“他們那個片子里有兩個演員接吻的場景，而且吻得很激烈，所以需要親密協(xié)調(diào)員在場。”

這個偶然的相遇也讓她回想起了自己幾年前的一次拍攝經(jīng)歷。那時她還在上海視覺藝術(shù)學(xué)院讀本科，同樣是導(dǎo)演一部作業(yè)短片，劇情里有一段偷情戲留下了永久的遺憾。“當(dāng)時我清場了，演員也都穿著衣服沒有裸露，但是事后我覺得我還是沒有做好。因為我沒有提前設(shè)計動作，完全讓演員自由發(fā)揮，也沒有采取保護措施，導(dǎo)致他們有一些不適的接觸。拍的過程中演員的情緒就不是很高，她肯定很崩潰，但我是拍完之后才隱隱意識到。”她對《中國新聞周刊》說，“如果當(dāng)時有親密協(xié)調(diào)員在旁邊的話，可能會很不一樣。”

高校只是一個縮影。在如今的美國影視行業(yè)，親密協(xié)調(diào)員已經(jīng)成為一種普遍的存在。Intimacy Directors and Coordinators（親密關(guān)系指導(dǎo)與協(xié)調(diào)員）、Theatrical Intimacy Education（親密戲教育）、Intimacy Professionals Association（親密戲?qū)I(yè)人士協(xié)會）等眾多機構(gòu)，則提供相應(yīng)的職業(yè)培訓(xùn)和從業(yè)資質(zhì)認(rèn)證。

張咪咪是一位資深的影視從業(yè)者，先后從事過策劃、制片、監(jiān)制等工作。幾年前她轉(zhuǎn)戰(zhàn)大洋彼岸，將80％的精力投放在美國，既經(jīng)手電影制作，也參與短劇拍攝。她告訴《中國新聞周刊》，親密協(xié)調(diào)越來越成為制片工作不可或缺的重要一環(huán)，僅就她自己來說，目前就已經(jīng)與超過30位協(xié)調(diào)員有過合作。

據(jù)她介紹，通常親密協(xié)調(diào)員會先對劇本做拆解，提取出親密戲的內(nèi)容，然后與制片人和導(dǎo)演交流，充分了解拍攝想法和需求后再跟演員進行溝通。而當(dāng)所有細節(jié)都得到確認(rèn)，他們還要進行動作設(shè)計、鏡頭規(guī)劃乃至分鏡繪制、演員訓(xùn)練等工作。

等到正式開機，親密協(xié)調(diào)員會在片場進行監(jiān)督，確保清場等措施維護環(huán)境的安全性，并隨時保持對演員狀態(tài)和拍攝進程的留意，一旦有任何不適或違背前期方案的情況出現(xiàn)，立即叫停。為了保護演員，親密協(xié)調(diào)員也會采取許多特制道具，比如使用防護貼、Shibue（女用隱形襯墊）、Hibue（男用隱形襯墊）等遮擋隱私部位。與此同時，他們還會準(zhǔn)備諸如洗臉巾、牙刷、牙線、脫毛儀、口香糖、漱口水等物品，提高演員表演時的舒適度。

甚至即使拍攝結(jié)束、劇組殺青以后，親密協(xié)調(diào)員的職責(zé)依然延續(xù)。在全球首個親密戲指導(dǎo)的非營利組織Intimacy？？Directors？？International（親密戲?qū)а輫H組織，以下稱IDI）所制定的工作原則中，除去知情、溝通、同意和編排，還包括了戒斷一項。所謂戒斷，即通過心理輔導(dǎo)等方式幫助演員從角色情感、關(guān)系與處境中抽離出來，尤其是涉及違背世俗倫理或帶有暴力、強迫、傷害色彩等性質(zhì)的親密戲時，協(xié)調(diào)員可能會對演員進行幾個月到幾年的持續(xù)追蹤。

如此細致而周詳?shù)墓ぷ鳎H密協(xié)調(diào)員的勞務(wù)費用自然不低。不同于面對學(xué)生的相對低廉，一個親密協(xié)調(diào)員正常的市場價格是1000—1500美元/天，在劇組職員中屬于較高水平。這無疑加重了劇組的預(yù)算壓力，特別是對于一些獨立制作的小成本項目而言。但在張咪咪看來，額外增加的成本是物有所值的：“演員覺得自己被尊重和保護了，他的表演會更自然；導(dǎo)演的話，有一個更專業(yè)的人給予更多專業(yè)性建議，拍攝的效率也會更高；對于制片來說，相當(dāng)于幫我們take on了一部分工作。”

“這是一個共贏的事情。”她對《中國新聞周刊》說。

協(xié)調(diào)員的誕生

事實上，親密協(xié)調(diào)員由來已久，最早的雛形可以追溯至2006年的一篇論文。作者托尼亞·希娜是一位戲劇演員、導(dǎo)演，多年的舞臺經(jīng)歷中曾深切體會過演出親密場面導(dǎo)致的尷尬和困擾，因而在弗吉尼亞聯(lián)邦大學(xué)攻讀碩士學(xué)位期間便將此作為自己的研究方向。她在論文中創(chuàng)造了“親密編導(dǎo)”（Intimacy Choreographer）的概念，強調(diào)“舞臺上的性愛場景應(yīng)當(dāng)經(jīng)過精心編排，充分關(guān)注演員安全。理想情況下，每個動作都應(yīng)當(dāng)由經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的編導(dǎo)進行具體的走位設(shè)計、指導(dǎo)和排練……必須認(rèn)識到性欲與性感的區(qū)別”。

除了理念，在一些舞臺作品中，托尼亞·希娜也積極進行著相關(guān)實踐。2016年，她聯(lián)合其他人共同創(chuàng)立了IDI。

得益于托尼亞·希娜的倡導(dǎo)與帶動，許多同業(yè)者都將視線和思考投向了親密表演領(lǐng)域。2014年，英國演員、形體指導(dǎo)伊塔·奧布萊恩提出“親密戲準(zhǔn)則”，為親密指導(dǎo)制定了詳細的執(zhí)行流程與標(biāo)準(zhǔn)。這份準(zhǔn)則至今依然被業(yè)內(nèi)視為基礎(chǔ)范本和重要參考。

真正推動這一角色職業(yè)化發(fā)展的起點，則在2017年。那一年，隨著制片人、導(dǎo)演韋恩斯坦被指控涉嫌對多位女性進行性騷擾，一場運動由好萊塢開始迅速擴展。其中，影視行業(yè)尤其成為一個重災(zāi)區(qū)，USA Today發(fā)布的一項聯(lián)合調(diào)查顯示，受雇于美國電影業(yè)的女性有94％都曾經(jīng)歷過性騷擾或攻擊，包括“被以性方式觸摸”（69％）、“未經(jīng)同意被展示性照片”（39％）、“強迫做性行為”（21％）和“意外地命令裸體參加試演”（10％）。

許多侵犯正是以親密拍攝為由進行的。1972年的《巴黎最后的探戈》即一個典型案例，那部電影里有一幕強奸場景，女主演在許多年后曝出，當(dāng)時的劇本里并未寫到這場戲，導(dǎo)演和男主演也沒有提前告知，自己直到最后一刻才明白發(fā)生了什么。為此，她之后的很長一段時間都處于嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷中。

即使是非極端情況下，許多親密戲拍攝也會因具體操作的處理不當(dāng)而帶來傷害。2013年，電影《阿黛爾的生活》一舉拿下了戛納金棕櫚獎，女主角之一的雷雅·賽杜后來卻形容電影拍攝過程十分羞辱，讓她覺得自己“像個妓女”；因成功飾演“龍媽”而走紅的女演員艾米莉亞·克拉克也曾在一次采訪中透露，自己在美劇《權(quán)力的游戲》中拍攝裸露戲份時幾近崩潰，經(jīng)常躲在廁所里哭泣。

韋恩斯坦事件之后，這些潛藏已久的問題成為焦點，受到前所未有的關(guān)注。受制于輿論壓力，影視行業(yè)不得不撕掉長久以來的遮羞布，重新直面和審視親密戲拍攝的尺度與界限。

2018年，HBO開拍《墮落街傳奇》第二季——一部講述美國20世紀(jì)70年代紐約成人產(chǎn)業(yè)和社會萬象的劇集。女演員艾米麗·梅德飾演劇中一名從明尼蘇達前往紐約追尋夢想的女孩，在設(shè)定里，她先是站街謀生，而后成為一位成人片明星，幾乎每一集都有大量的親密戲份。

由于該劇的男主演曾被指控在拍攝期間行為不端，所以艾米麗·梅德堅持要求有一位專業(yè)指導(dǎo)，為親密戲保駕護航。于是，劇組邀請到了IDI的創(chuàng)始人之一艾麗西亞·羅迪思加入。由此，親密協(xié)調(diào)員（Intimacy Coordinator）的崗位正式誕生，該劇也成為首部設(shè)置這一工種的影視作品。隨后HBO宣布，未來會在所有涉及裸露或模擬性行為場景的劇集中配備親密協(xié)調(diào)員。

2019年，Netflix制作劇集《性愛自修室》，也聘用了親密協(xié)調(diào)員。緊接著，各大電影公司和劇集制作平臺都陸陸續(xù)續(xù)地將親密協(xié)調(diào)納入自己的制片流程中，以至于路透社在當(dāng)年的一篇報道中稱，親密協(xié)調(diào)員是“好萊塢增長最快的職業(yè)”。

2023年，伴隨美國演員工會及廣播電視藝人聯(lián)合工會發(fā)起的好萊塢大罷工，親密協(xié)調(diào)員被進一步確立為行業(yè)規(guī)范。在工會與資方達成的多項協(xié)議里，明確了親密戲拍攝必須提供親密協(xié)調(diào)員，并且相關(guān)條款要寫進制片合約里。

相對滯后的東亞

自美國而始，親密協(xié)調(diào)員也逐漸擴展至全球其他國家。

比如在英國，親密協(xié)調(diào)員得到了英國導(dǎo)演協(xié)會、演員工會和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟的認(rèn)可，BBC的《普通人》《聊天記錄》、Channel 4的《這是罪》、SKY的《倫敦黑幫》等作品背后都有著這一角色的身影。

又比如，德國于2021年成立了親密協(xié)調(diào)及動作指導(dǎo)協(xié)會（BIK），并在2023年柏林電影節(jié)期間組織了全球首個聚焦親密協(xié)調(diào)員這一新興職業(yè)發(fā)展的國際論壇；澳大利亞電影電視局則發(fā)布了指南，建議影視拍攝使用親密協(xié)調(diào)員，同時組織舉辦了親密協(xié)調(diào)員高級研習(xí)班和親密協(xié)調(diào)員網(wǎng)絡(luò)研討會。

然而對東亞地區(qū)來說，親密協(xié)調(diào)員卻依然陌生。在日本，是枝裕和、西川美和等導(dǎo)演都曾呼吁引入該職業(yè)，但迄今為止，整個日本只有五位獲得認(rèn)證的親密協(xié)調(diào)員。在韓國，直到2023 年才由導(dǎo)演林夏妍在自己的劇組里完成首次聘用，2025年初權(quán)寶藍成為本國第一位獲得認(rèn)證的協(xié)調(diào)員，但據(jù)當(dāng)?shù)孛襟w報道，她還一直沒有接到相關(guān)工作。

“我聽說過一部香港的制作啟用了親密協(xié)調(diào)員，導(dǎo)演也是香港人，不過他們是從臺灣聘請的。畢竟那邊的經(jīng)驗比較成熟，香港的話，基本沒有本土的親密協(xié)調(diào)員存在。”來自四川、在香港一家電影公司工作的Lesley對《中國新聞周刊》說。

基于這樣的現(xiàn)實，眼下她正在盡力推廣親密協(xié)調(diào)的理念。她在自己的社交平臺上發(fā)布了許多介紹，希望能有更多人對此產(chǎn)生了解。“兩個月前，我還跟朋友開始做了一個香港業(yè)內(nèi)的系列訪問，幕后幕前的人都有。我們準(zhǔn)備做一個報告出來，然后到香港藝術(shù)發(fā)展局申請資金，看能不能開幾場talk和更偏實踐性的workshop。”

Lesley覺得，無論親密戲還是親密協(xié)調(diào)員，都需要在現(xiàn)有的認(rèn)知上有更新的認(rèn)知。一方面，親密戲不只是處理裸露和性愛場面，還包括情感上的親密接觸：“比如有一部電影叫《曬后假日》，就是講爸爸跟女兒的相處，完全不涉及兩性之間的sex，但他們還是聘請了親密協(xié)調(diào)員，防止未成年女性在演戲過程中對成年男性產(chǎn)生模糊的情感。再比如，是枝裕和導(dǎo)演的《怪物》，講兩個小男孩之間的故事，有一點點同性之間的那種愛慕，也要通過親密協(xié)調(diào)員幫助他們區(qū)分自己的性取向和角色的性取向。”另一方面，親密協(xié)調(diào)員的作用并非局限于保護演員，也同時要負責(zé)使親密戲份實現(xiàn)更好的呈現(xiàn)效果和表達作用：“蠻像動作電影里的武術(shù)指導(dǎo)。動作電影需要通過一些事前設(shè)計和保護避免演員受到物理傷害，以確保每一個鏡頭的可重復(fù)拍攝性；而親密戲也是通過事前設(shè)計和保護避免演員受到心理傷害，也保障了制作方或?qū)а菰谙胍輪Tre-take時能夠成事。”在她看來，這是亟須補上的一課，尤其行業(yè)自身應(yīng)該首先形成共識和重視。

不過，王穎和張咪咪對此保持著相對謹(jǐn)慎的態(tài)度。她們都認(rèn)為，親密協(xié)調(diào)在中國的普及或許不會那么迅速，至少五到十年之內(nèi)不太可能。

與之相似，田偉廷也認(rèn)為，親密協(xié)調(diào)是建立在影視行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化基礎(chǔ)上的，同時需要社會層面的文化、觀念發(fā)展到一定程度。“可能只有整體水平都提高了，才會有這么一個市場出現(xiàn)。”