精神的風(fēng)景

龍建輝的藝術(shù)人生始于一次傳奇相遇。二十世紀(jì)八十年代，廣西藝術(shù)學(xué)院三位教授在富川瑤鄉(xiāng)寫(xiě)生時(shí)，偶然聽(tīng)聞當(dāng)?shù)毓簿智嗄挲埥ㄝx有繪畫(huà)天賦。這位自幼無(wú)師自通、包辦學(xué)校墻報(bào)的年輕人，在老教授“為何不考藝術(shù)學(xué)院”的追問(wèn)下，毅然放棄“鐵飯碗”，開(kāi)啟四年艱辛備考之路。

一九八九年，他以超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)《老墻》初露鋒芒，通過(guò)對(duì)瑤族老人與斑駁老屋的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)對(duì)生命力的深沉思考。一九九四年《大地的豐碑——學(xué)堂》更以超現(xiàn)實(shí)構(gòu)圖記錄“狀元村”教育佳話(huà)，斬獲第八屆全國(guó)美術(shù)作品展最高獎(jiǎng)，奠定其具象寫(xiě)實(shí)風(fēng)格：嚴(yán)謹(jǐn)造型、黃灰主調(diào)中流淌古典詩(shī)意。這時(shí)龍建輝回到了他的家鄉(xiāng)富川瑤族自治縣，成為縣文化館一名畫(huà)家（后來(lái)任館長(zhǎng)）。作為一名基層的畫(huà)家，他能夠創(chuàng)作出入選全國(guó)美術(shù)作品展的作品，展現(xiàn)了他非同一般的藝術(shù)才華。龍建輝這一時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作，無(wú)論是造型還是色彩，還是對(duì)質(zhì)感的細(xì)膩的表現(xiàn)，都顯示出他多年艱苦訓(xùn)練所打下的扎實(shí)的繪畫(huà)基本功。

一九九八年調(diào)任廣西群眾藝術(shù)館副館長(zhǎng)成為其藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在漓江畫(huà)派影響下，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向抒情寫(xiě)意風(fēng)景。《郊外》《港灣》等作品以明快色彩與奔放的筆觸，在紅綠對(duì)比與光影交錯(cuò)間捕捉自然靈韻。"二〇一三年就任廣西美術(shù)館館長(zhǎng)，他晝夜奮戰(zhàn)，該館十年間舉辦二百三十余場(chǎng)精品展覽，收藏八百二十六件藝術(shù)珍品。其間他雖暫別畫(huà)筆，卻在再創(chuàng)作時(shí)迎來(lái)新蛻變：故鄉(xiāng)古鎮(zhèn)系列以刀刮堆彩呈現(xiàn)歲月質(zhì)感，港口題材融合水彩的透明性與書(shū)法筆意，在虛實(shí)留白間訴說(shuō)鄉(xiāng)愁。

“古鎮(zhèn)是圓心，寫(xiě)生即歸鄉(xiāng)。”龍建輝將這份深沉的故土情結(jié)澆鑄為藝術(shù)語(yǔ)言。其畫(huà)室陳列的世界各地工藝品印證著審美修養(yǎng)的多元滋養(yǎng)，而跨界水彩、國(guó)畫(huà)、書(shū)法的深厚功底，更讓他在不同媒介間游刃有余。從瑤鄉(xiāng)少年到省級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)館長(zhǎng)，從寫(xiě)實(shí)巨匠到寫(xiě)意詩(shī)人，龍建輝以三次人生轉(zhuǎn)折印證著藝術(shù)真諦——在堅(jiān)守與變革中，讓視覺(jué)風(fēng)景升華為精神豐碑。如今身居多職的他，仍以每年參展、作品被多國(guó)收藏的創(chuàng)作活力，續(xù)寫(xiě)著八桂大地的藝術(shù)傳奇。

【作者簡(jiǎn)介】孟遠(yuǎn)烘，現(xiàn)任《美術(shù)界》雜志主編，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

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