
看完葉子奇先生的大型個展,不久之后到上海看了陳逸飛的大型回顧展,忽然這幾周開始閱讀當(dāng)代相關(guān)的寫實繪畫文章,來對照看過這兩個大型展覽后的余波蕩漾。去反思在這追求差異化自我表現(xiàn)的當(dāng)下審美視之為老派的寫實繪畫,如同當(dāng)年印象成潮流時學(xué)院派受到的鄙視一樣,是否是一種偏見。
這兩位分別在兩岸出生的具象寫實繪畫藝術(shù)家,風(fēng)格是迥然不同的,這也許與他們的生活經(jīng)歷及性格、思考有關(guān),不過他們曾在相近的時間段里在紐約待過,也正逢紐約照相寫實興起與消退,兩位在創(chuàng)作上有屬于自己的追求。這回連續(xù)觀賞兩位橫跨半世紀(jì)的作品,還是深刻讀到時代與藝術(shù)之間的關(guān)系。
再看他們的作品,依然可以強烈感受到,時代與藝術(shù)家共振之下的獨特氣息。
葉子奇先生在紐約待了十?dāng)?shù)年后返回臺灣,依然孜孜不倦創(chuàng)作至今,都以生活所觀而述,每件作品全是長時間去慢慢完成,在寫實的表象下卻都是描寫時間的借題發(fā)揮。而陳逸飛借著“水鄉(xiāng)”的盛名返國,展現(xiàn)他雄圖大志,孜孜不倦的規(guī)模式盛產(chǎn)大尺創(chuàng)作,同時也延展了美術(shù)相關(guān)事業(yè):設(shè)計、電影、媒體等發(fā)展。
這次看了陳逸飛先生的大展,有個很強烈的感想:在展覽現(xiàn)場似乎對于一位藝術(shù)家的回顧,幾乎都站在豐功偉業(yè)的表象與官方媒體價值去展示,當(dāng)然這也可能和陳先生在他積極經(jīng)營的后半生里,一直活躍于那個時代群眾面前有關(guān)系。因此在展覽現(xiàn)場似乎大都看到相關(guān)年紀(jì)的慕名者流連觀賞和話說當(dāng)年的討論;我發(fā)現(xiàn)在展覽現(xiàn)場里,年輕觀者似乎很少,這是一個讓我感到好奇的現(xiàn)象。觀后納悶了幾天我忍不住也探詢了一些較年輕的藝術(shù)愛好朋友,他們的反應(yīng)都是相近的:他們提不起興趣,幾乎都是因為具象寫實繪畫過時及油膩、矯飾、直男審美的回避(這點和20世紀(jì)初印象畫派出現(xiàn)時反學(xué)院畫派的情形一樣)。忽然想起當(dāng)時朋友看了《繁花》也曾跟我聊起,該如何欣賞陳逸飛的作品。我也想了很久,只能簡單地說不要對寫實繪畫有偏見!
我以為在繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作中,寫實繪畫是最直觀對照時代的一種閱讀法。而同一時間在東、西方的畫壇上,也有許多直到現(xiàn)在仍令人念念不忘的具象繪畫創(chuàng)作者,雖然他們此時都已老去,但即使現(xiàn)在回頭,再看他們的作品,依然可以強烈感受到,時代與藝術(shù)家共振之下的各自獨特氣息。
在數(shù)位虛擬興起的這個時代,具象繪畫似乎已經(jīng)在人們快速瀏覽短文、短視頻的節(jié)奏之中,失去被細細品嘗閱讀和理解的機會;同時當(dāng)攝影、圖像處理的科技越來越發(fā)達,加上AI的輔助,那些靠時間、技術(shù)及情感,細心與耐心的繪畫,已經(jīng)放逐到邊緣不容易被看見。因此每每當(dāng)我發(fā)現(xiàn)到一些在具象繪畫上有著自己觀點和堅持,慢慢地創(chuàng)作與探索的年輕藝術(shù)家們,心中都是非常感嘆和支持,也更愿意停下腳步仔細看完其作品。