關(guān)于寫實的偏見

看完葉子奇先生的大型個展，不久之后到上海看了陳逸飛的大型回顧展，忽然這幾周開始閱讀當(dāng)代相關(guān)的寫實繪畫文章，來對照看過這兩個大型展覽后的余波蕩漾。去反思在這追求差異化自我表現(xiàn)的當(dāng)下審美視之為老派的寫實繪畫，如同當(dāng)年印象成潮流時學(xué)院派受到的鄙視一樣，是否是一種偏見。

這兩位分別在兩岸出生的具象寫實繪畫藝術(shù)家，風(fēng)格是迥然不同的，這也許與他們的生活經(jīng)歷及性格、思考有關(guān)，不過他們曾在相近的時間段里在紐約待過，也正逢紐約照相寫實興起與消退，兩位在創(chuàng)作上有屬于自己的追求。這回連續(xù)觀賞兩位橫跨半世紀(jì)的作品，還是深刻讀到時代與藝術(shù)之間的關(guān)系。

再看他們的作品，依然可以強烈感受到，時代與藝術(shù)家共振之下的獨特氣息。

葉子奇先生在紐約待了十?dāng)?shù)年后返回臺灣，依然孜孜不倦創(chuàng)作至今，都以生活所觀而述，每件作品全是長時間去慢慢完成，在寫實的表象下卻都是描寫時間的借題發(fā)揮。而陳逸飛借著“水鄉(xiāng)”的盛名返國，展現(xiàn)他雄圖大志，孜孜不倦的規(guī)模式盛產(chǎn)大尺創(chuàng)作，同時也延展了美術(shù)相關(guān)事業(yè)：設(shè)計、電影、媒體等發(fā)展。

這次看了陳逸飛先生的大展，有個很強烈的感想：在展覽現(xiàn)場似乎對于一位藝術(shù)家的回顧，幾乎都站在豐功偉業(yè)的表象與官方媒體價值去展示，當(dāng)然這也可能和陳先生在他積極經(jīng)營的后半生里，一直活躍于那個時代群眾面前有關(guān)系。因此在展覽現(xiàn)場似乎大都看到相關(guān)年紀(jì)的慕名者流連觀賞和話說當(dāng)年的討論；我發(fā)現(xiàn)在展覽現(xiàn)場里，年輕觀者似乎很少，這是一個讓我感到好奇的現(xiàn)象。觀后納悶了幾天我忍不住也探詢了一些較年輕的藝術(shù)愛好朋友，他們的反應(yīng)都是相近的：他們提不起興趣，幾乎都是因為具象寫實繪畫過時及油膩、矯飾、直男審美的回避（這點和20世紀(jì)初印象畫派出現(xiàn)時反學(xué)院畫派的情形一樣）。忽然想起當(dāng)時朋友看了《繁花》也曾跟我聊起，該如何欣賞陳逸飛的作品。我也想了很久，只能簡單地說不要對寫實繪畫有偏見！

我以為在繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，寫實繪畫是最直觀對照時代的一種閱讀法。而同一時間在東、西方的畫壇上，也有許多直到現(xiàn)在仍令人念念不忘的具象繪畫創(chuàng)作者，雖然他們此時都已老去，但即使現(xiàn)在回頭，再看他們的作品，依然可以強烈感受到，時代與藝術(shù)家共振之下的各自獨特氣息。

在數(shù)位虛擬興起的這個時代，具象繪畫似乎已經(jīng)在人們快速瀏覽短文、短視頻的節(jié)奏之中，失去被細細品嘗閱讀和理解的機會；同時當(dāng)攝影、圖像處理的科技越來越發(fā)達，加上AI的輔助，那些靠時間、技術(shù)及情感，細心與耐心的繪畫，已經(jīng)放逐到邊緣不容易被看見。因此每每當(dāng)我發(fā)現(xiàn)到一些在具象繪畫上有著自己觀點和堅持，慢慢地創(chuàng)作與探索的年輕藝術(shù)家們，心中都是非常感嘆和支持，也更愿意停下腳步仔細看完其作品。