民族音樂的傳承創新與古代藝術品收藏的關聯

陸良民說：音樂是我的事業，收藏是我的愛好。作為音樂事業，半個多世紀以來創作了《中國在飛》《中國的秋天》《中國瀏陽河》《瀏陽河姑娘》《祖國贊歌》《美麗中國》《醉了瑤山》《打糍粑》《酒歌》《背簍街》《神奇的女書》等近千首（部）音樂作品。

在理論研究上，對湖南的瑤族民歌進行了深入細致的分析研究，并根據大瑤山山巒之間產生的回音效果的特點，找到了瑤族語言與正常語言在句法結構上存在差異的根源，從而創立了“回音式、環扣式、環扣鎖定式、尾字搭腔式”等瑤歌特殊句法結構的新理論;在瑤族民歌襯詞運用的研究中，歸納了：“呼喚性歌頭襯詞、句首搭腔式襯詞、歌瑤體語氣襯詞、固定性特性襯詞、雙重裝飾性襯詞、補充性歌尾襯詞”等方法;還根據瑤族人們的生活習俗和語言特點，第一次發現了瑤族民歌中一種新的調式現象，即在五聲的基礎上，綜合了七聲中的某個音，又保持著濃郁的五聲特色，并為之命名為“五聲性綜合七聲調式”：根據生靈交配的特點，解釋了江華“梧州瑤歌”大二度和聲產生的原理，創立了“大二度和聲交配功能體系”的新理論。

在他的音樂創作中，首先考慮的是音樂作品的民族性。泱泱中華民族五千年的文化沉淀，讓我們的音樂創作有了中華民族的根和中華民族的自信、自強、自尊和自豪。第二就是主題性。在音樂主題設計的時候，他說：音樂主題的設計，一定要有中國的風格，中國的氣派，中國的情懷，中國的豪邁。

例如：他在創作《中國在飛》的時候，首先就考慮如何在飛字上做文章，如何讓她飛起來，飛得更高、更遠……通過反復的蘊念，最后，他選擇用花腔女高音的形式，把歌詞中原有的8個飛字，譜寫出了38個飛字，充分展現了音樂藝術的特性與靈動。飛出中國的氣派，飛出中國的豪邁。第三是旋律性。音樂的旋律就如同山間的流水，有急有緩，有直有彎，有高有低，起伏連綿，悠然婉轉，只有這樣的旋律，才能流淌出美妙的音樂。最后就是技巧的運用。節奏對比，力度對比，速度對比，情緒對比，調式對比，織體、和聲、復調的運用能為音樂作品的成功起到保駕護航的作用。作為收藏愛好，《國之魁寶一瓷韻·玉魂》一書的出版發行，匯集了陸良民數十年收藏的1000多件（套）瓷器、玉器的珍稀藏品。在這些藏品中，特別對北宋汝窯的170多種不同器型的瓷器進行了深入細仔地分析研究，以獨特的藝術思維方式來分辨汝窯開片的物理現象及新老釉面開片時段的久遠和釉面侵蝕的深遠程度，并以其來鑒賞汝窯單色釉的色彩美、線條美、玉質美和器型美。