“影后”王子文：不停戀愛(ài)，去父留子

王子文，幾乎流了此生最多的眼淚。

在最近熱播的懸疑劇《目之所及》里，她貢獻(xiàn)了“教科書(shū)般的哭戲”，那張素面朝天的臉自帶破碎感，讓人后背發(fā)涼又心生憐憫。

她僅僅用一雙淚眼，緩緩傾瀉出內(nèi)心的五味雜陳。

這部劇里王子文細(xì)膩的表演，讓人完全忘記9年前，她是《歡樂(lè)頌》里那個(gè)古靈精怪的富二代曲筱綃。

王子文用一種“去個(gè)人”的方式，完成了角色的個(gè)性化。蜂擁而至的贊美過(guò)后，又會(huì)留下什么？

王子文的身上從不缺少話題，京圈大佬王朔贖身、去父留子、姐弟戀分手……

面對(duì)爭(zhēng)議，她敢于大方回應(yīng)，從不遮掩回避。這種從不屈己、敢說(shuō)敢做的風(fēng)格，成為她性格底色的一部分。

王子文性格多面，向外的熱烈與向內(nèi)的冷靜同時(shí)存在，她與它們和平共處。

這個(gè)四川女孩，不停地折騰，有了很多江湖傳說(shuō)，再也無(wú)法隱藏。

10萬(wàn)塊，換來(lái)自由身

小三身亡，丈夫離奇失蹤，妻子揭開(kāi)謎團(tuán)，母親才是背后主謀，懸念反殺不斷，堪稱(chēng)全員瘋批。

迷霧劇場(chǎng)幾乎是國(guó)產(chǎn)高質(zhì)量懸疑劇的溫床，但也在《隱秘的角落》《沉默的真相》等經(jīng)典劇作后，逐漸沉沒(méi)水底，甚至面目全非。

此次新劇《目之所及》匯聚了羅晉、王子文、陳瑾、艾麗婭等實(shí)力派演員，盡管有幾個(gè)角色屬于扁平化人物，過(guò)于工具化，但總歸瑕不掩瑜。

王子文飾演的曲桐，是一個(gè)長(zhǎng)期被母親精神控制、被丈夫家庭暴力、經(jīng)歷喪女之痛、被命運(yùn)捉弄的悲慘女性。

這不是王子文與陳瑾的第一次合作，在此之前，兩人在熱劇《三體》中分別上演青年與老年時(shí)期的天體物理學(xué)家葉文潔。

很多觀眾想看看演母女的二人，此次在劇中的“量子糾纏”。

不難看出，此次母女糾纏是痛苦的、積壓已久的、不可言說(shuō)的。

不幸的人一生都在治愈童年，曲桐便是如此。

她的母親沈靜冷漠無(wú)情，身為母親，卻不愛(ài)自己的女兒，沒(méi)有把曲桐當(dāng)成一個(gè)活生生的人，而是一件物品，全方位操縱。

很多人在曲桐的身上，看到自己的影子，不被尊重的中學(xué)時(shí)代，被無(wú)情剪掉的長(zhǎng)發(fā)。永遠(yuǎn)打著“我是你的媽媽?zhuān)鲞@些是為了你好”旗號(hào)的母親，卻肆無(wú)忌憚地做著傷害孩子的事情。

東亞關(guān)系的典型，是用痛苦來(lái)證明愛(ài)，尤其是東亞母女之間“以恨為名的愛(ài)”，實(shí)則是最深的傷害，也是一種情感控制。

她是女兒，是媽媽?zhuān)瞧拮樱瑓s唯獨(dú)不是曲桐自己。

曲桐的身上藏著巨大的秘密，高中時(shí)期與蘇牧心相戀，大學(xué)畢業(yè)后，在母親沈靜的操控下，她誤將蘇牧凡認(rèn)作是昔日戀人與其結(jié)婚，婚后生活讓她備受煎熬。

她與丈夫發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，對(duì)方突然中毒身亡，此時(shí)真正的蘇牧心出現(xiàn)，曲桐才得知枕邊人身份互換的真相。

案件的最大看點(diǎn)，是羅晉一人分飾兩角，哥哥弟弟長(zhǎng)了同一張臉，他是“死者”，也是“嫌疑人”；他是純愛(ài)戰(zhàn)神，也是家暴出軌渣男。

王子文與羅晉上演了一對(duì)純恨夫妻，看得人揪心。

人人都在自毀，發(fā)瘋是遲早的事情，悲劇也自然而然地發(fā)生了。

素顏出鏡的王子文貢獻(xiàn)了“教科書(shū)般的哭戲”，很有感染力，讓不少觀眾共情。

那是一種幾乎自虐的詮釋方式，用微表情構(gòu)建人物關(guān)系網(wǎng)。

王子文每一集都有哭戲，但每一場(chǎng)的情緒都不一樣，自帶破碎感，被紗布蒙眼依然能靠嘴角抽搐傳遞情緒。她憑借豐富有張力的演技，成為明年視后呼聲最高的候選人。

極具層次的細(xì)膩表演與帶著宿命感審美的臉，讓人完全忘記9年前，她是《歡樂(lè)頌》里那個(gè)古靈精怪的富二代曲筱綃。

劇拋臉便是如此，王子文的演技，被嚴(yán)重低估了。

王子文演藝生涯的起點(diǎn)，伴隨著一場(chǎng)著名官司。

13歲那年，王子文因出眾的外在條件被歌手黃格選發(fā)掘，送到韓國(guó)成為一名唱跳練習(xí)生。

少女時(shí)期的這段經(jīng)歷，被王子文視為是一種摧殘。半年的時(shí)間，她幾乎每天都哭，一犯錯(cuò)誤就挨打、各種體罰，完全不管你是不是女生。

她的小身板完全承受不住韓國(guó)娛樂(lè)圈的毒手，半年后，終于熬到了組合解散的好消息，她的歌手之路也宣告終結(jié)。

王子文沒(méi)想到的是，自己轉(zhuǎn)身又跳到了另一個(gè)陷阱。

她與中視傳媒簽下20年的合約，期間，她在央視《幸運(yùn)52》欄目做過(guò)模特。

剛剛出道的王子文，很不幸地碰上了霸王條約：15年不能換公司，分成高達(dá)40%，解約需賠80萬(wàn)巨款，并且解約后20年內(nèi)不得從事演藝相關(guān)行業(yè)。

等她反應(yīng)過(guò)來(lái)，已經(jīng)深陷泥潭，還因霸王合約錯(cuò)過(guò)了面試周星馳電影《功夫2》的珍貴機(jī)會(huì)。

她明白青春對(duì)于一個(gè)女演員而言更易消逝，于是主動(dòng)提出解約，但巨額的違約金，對(duì)于當(dāng)時(shí)窮到連話費(fèi)都交不起的王子文而言，無(wú)疑是一座大山。

2006年，年僅19歲的王子文，投身于一場(chǎng)注定輸?shù)舻墓偎尽?/p>

頗為戲劇的是，在這時(shí)，一位京圈大佬主動(dòng)站了出來(lái)，幫王子文對(duì)抗無(wú)良經(jīng)紀(jì)公司，他就是著名作家王朔。

他是個(gè)無(wú)比叛逆的作家，睥睨眾生，蔑視著偽善，可謂是京圈文學(xué)大腕兒，是馮小剛最羨慕的人。

他在影視圈同樣占據(jù)主流位置，鄭曉龍也是王朔小說(shuō)的忠實(shí)粉絲。

王朔看不慣很多事情，他曾因報(bào)道不實(shí)，公然罵過(guò)記者，面對(duì)王子文被流氓經(jīng)紀(jì)公司欺負(fù)，他也坐不住了。

其實(shí)這兩人并非外界所傳的神秘關(guān)系，王子文只是王朔鄰居的朋友。“是我們老王家的閨女，她和我們鄰居是好朋友，我們鄰居也姓王”。

當(dāng)記者問(wèn)王朔為什么給這個(gè)陌生女孩出頭時(shí)，他索性直接拉出一串名字：“王子文是王肇初的孫女，王肇初是誰(shuí)知道嗎？四川師范大學(xué)文學(xué)教授。第一次聽(tīng)說(shuō)吧，她父親叫王行鶴，和我的朋友四川大學(xué)喬雨寧是朋友。”

王朔對(duì)外宣稱(chēng)自己是王子文的經(jīng)紀(jì)人，還出庭為她撐腰。

對(duì)于外界的傳聞，王子文表示：“王朔這么幫我，可能是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)并尊敬我爺爺吧。”

王子文簽約公司經(jīng)紀(jì)部主任叫武丹丹，那段時(shí)期王朔總是提到她，說(shuō)她欺負(fù)到北京打拼的小姑娘，她也成了名人，背后偷著樂(lè)。

這場(chǎng)官司打了一年多，最終用10萬(wàn)塊，換來(lái)王子文的自由身。

爆紅的滋味

在王子文的內(nèi)心，王朔是她的“精神枕頭，良師益友”。

那時(shí)她的微博簽名是王朔《致女兒書(shū)》中的一句話：“每個(gè)人都是上帝，人這一生是我們精神分裂時(shí)的一個(gè)浮想。”

順利解約后，王子文在王朔的引薦下，簽約了著名京圈導(dǎo)演趙寶剛公司鑫寶源。

之后王朔又和馮小剛打了兩聲招呼，讓王子文參演了電影《唐山大地震》《一九四二》。

在此之前，她已經(jīng)出演了王朔寫(xiě)的電視劇《誰(shuí)是我爸爸》，一個(gè)新人在全是戲骨的劇作里，被放在了海報(bào)正中間。

盡管如此，王子文的資源并沒(méi)有太好，《唐山大地震》中，她演的是方達(dá)的妻子小河，戲份很少，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如張靜初與張子楓。

在這之后，王子文演了不少作品，都是些戲份不多，演得出彩但就是火不起來(lái)的角色，比如香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的文藝電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》，一個(gè)從喜劇發(fā)展為悲劇的故事。

直到2016年，王子文遇到了《歡樂(lè)頌》里的曲筱綃。

她古靈精怪、犀利好玩，人稱(chēng)“小妖精”，不是一善茬兒，說(shuō)話很損。富家女曲筱綃很出彩，但也很容易被噴。

曲筱綃一角最初備受蔣欣、楊紫等女演員的青睞，但最終導(dǎo)演還是認(rèn)為王子文的氣質(zhì)更為適合。

王子文讀完劇本后，覺(jué)得曲筱綃集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，叛逆不服氣，她與老搭檔王凱在劇中的愛(ài)情故事，也轟轟烈烈，甚是鬧騰。

19年前，兩人在電視劇《寒秋》中合作過(guò)，王子文還貢獻(xiàn)了自己的銀幕初吻。

《歡樂(lè)頌》的“五美”劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣，都因這部劇演藝事業(yè)迎來(lái)高峰期，正午陽(yáng)光也賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，并在這之后順利打開(kāi)都市劇領(lǐng)域。

樊勝美、曲筱綃、安迪等角色成為社會(huì)議題的代名詞，原生家庭、女性意識(shí)、職場(chǎng)學(xué)被觀眾廣泛討論，很多女孩代入“五美”的角色設(shè)定，也在劇里學(xué)習(xí)人情世故。

《歡樂(lè)頌》已經(jīng)開(kāi)播快10年了，最近，社交平臺(tái)上出現(xiàn)了各種細(xì)致解析劇情、角色的視頻，別有一番風(fēng)味，儼然有成立新興學(xué)科“頌學(xué)”的風(fēng)姿。

曲筱綃的成功演繹，讓王子文的臉與名字終于被大眾所熟悉，她將這個(gè)并不討喜的角色演出了豐富性，每一種人格都被演得淋漓盡致。

次年，《歡樂(lè)頌2》完結(jié)后，王子文的微博粉絲數(shù)破千萬(wàn)，她也憑借該片獲得第8屆澳門(mén)國(guó)際電視節(jié)最佳女配角提名，她火了。

在30歲這年，她品嘗到爆紅的滋味。

《歡樂(lè)頌》之后，王子文終于上桌，不再只是電影里不起眼的小配角，有了知名度，她可以挑起影視作品里的大梁。

王子文近幾年有兩個(gè)很出圈的角色，一個(gè)是《三體》里的葉文潔，上過(guò)數(shù)次熱搜；一個(gè)是拿下平遙國(guó)際影展最佳女演員獎(jiǎng)的電影《溫柔殼》，她在里面出演一個(gè)精神受困的女孩。

劉慈欣原著的《三體》，有一種靜默又死寂的東方幻想美感，浪漫的宇宙與人性的復(fù)雜合二為一，勢(shì)必是一場(chǎng)別致的殊死斗爭(zhēng)。

書(shū)中的葉文潔是無(wú)聲的，她克制、冷靜，城府很深，這是一個(gè)重要又復(fù)雜的傳奇人物，經(jīng)歷過(guò)時(shí)代動(dòng)蕩的碾壓后極致又矛盾，并不好演。

王子文做到了。

葉文潔冷漠平靜的厭世外表下，那股絕望與狠戾被她演繹得絲絲入扣，她堅(jiān)定認(rèn)為，科學(xué)等同于真善美。

在黑河拍攝的時(shí)候，白雪皚皚，一片肅穆景象。

零下20℃的低溫，白天很短暫，劇組每天很早起來(lái)拍白天的戲，晚上拍室內(nèi)的戲，幾乎每天凌晨四點(diǎn)才能收工。

王子文身上，自帶葉文潔的破碎感，淡淡的疏離。

為了還原《三體》中六七十年代物理學(xué)家的質(zhì)感，王子文眉毛都沒(méi)修，幾乎素顏完成了整部劇的創(chuàng)作。

拍葉文潔父親去世的那場(chǎng)戲時(shí)，王子文主動(dòng)向?qū)а輻罾谔嶙h，說(shuō)葉文潔是一個(gè)克制的人，但她在全劇中應(yīng)該失控一次，這里便是最適合的地方。

開(kāi)機(jī)之后，導(dǎo)演一直沒(méi)喊卡，當(dāng)葉文潔目睹父親被害的慘狀后，她突然一聲悲痛地、憤怒地號(hào)叫，絕望的眼神里是信仰的崩塌。

短短數(shù)十秒的演繹，人物瞬間立住。

這場(chǎng)一遍就過(guò)的戲，成就了葉文潔難得情緒崩潰的名場(chǎng)面。

“葉文潔是個(gè)非常迷人的角色，但她承載的一直是痛苦。所以葉文潔讓我覺(jué)得，痛苦是個(gè)迷人的東西。”

王子文深刻理解了葉文潔，也短暫成了葉文潔。

很多劉慈欣的書(shū)迷表示，王子文演出了他們心目中的葉文潔，這個(gè)角色絕望又有魅力。

36歲的王子文憑借《三體》這部口碑佳作，贏得了觀眾與業(yè)內(nèi)同行的一眾好評(píng)。

打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗后，她又換了一副模樣，進(jìn)入到電影《溫柔殼》成為覺(jué)曉，在療養(yǎng)院遇到同樣精神受困的戴春，兩人互相寬慰、陪伴、救贖。

這是一段社會(huì)邊緣人的愛(ài)情，他們都是精神疾病患者，導(dǎo)演王沐作為新人導(dǎo)演，作品并不功利，他只是溫柔地講述了一個(gè)殘酷又溫暖的故事。

影片風(fēng)格屬于寫(xiě)實(shí)派，浪漫中不失思考，《溫柔殼》的英文名是Awakening Spring，直譯“覺(jué)醒的春天”，是兩個(gè)主人公名字的結(jié)合——覺(jué)曉、戴春。

拍攝地點(diǎn)在真實(shí)療養(yǎng)院，周?chē)际钦鎸?shí)的精神疾病患者，他們聊天、做游戲、吃飯，王子文沒(méi)有在演戲，而是真實(shí)地生活在里面，毫無(wú)違和感。

王子文憑借覺(jué)曉一角，拿下平遙電影展的最佳女演員，所有好評(píng)中含金量最高的便是這句：“王子文應(yīng)該回歸大銀幕。”

《溫柔殼》縱然不是她演藝生涯中最叫好叫座的，但對(duì)王子文而言，她飾演的覺(jué)曉獨(dú)特有趣，是影視作品中個(gè)性鮮明且少見(jiàn)的角色。

在她看來(lái)，“這樣的角色不僅在性格上有很大的挑戰(zhàn)，同時(shí)也要求我在表演中投入更多的情感和理解力”。

王子文演著演著，突然有天她明白了，溫柔才是最強(qiáng)大的力量，上善若水，舉重若輕。

生活與電影，都是以余味定輸贏

2021年春天，沒(méi)結(jié)過(guò)婚的王子文，毫無(wú)征兆地在某檔真人秀節(jié)目里放了個(gè)大招：“就像外界所傳說(shuō)的，他們說(shuō)，我有一個(gè)小孩，然后有很多說(shuō)法不一樣，那么其實(shí)呢，我確實(shí)有個(gè)小孩，七歲。”

沒(méi)找任何理由，極度坦然。

幾天后，她在微博發(fā)了自己與兒子豆芽的合照。

在此之前，王子文公開(kāi)講過(guò)自己很喜歡談戀愛(ài)，男朋友一個(gè)接一個(gè)，總歸不能停下來(lái)，盡管二十多歲的時(shí)候，很多戀愛(ài)都是湊合的。

她承認(rèn)自己無(wú)法忍受孤獨(dú)，童年時(shí)期，父母早早離婚，愛(ài)的缺失讓她總是處于一種缺愛(ài)的狀態(tài)，急不可待地需要從另外一個(gè)人身上尋找被愛(ài)的證據(jù)。

2021年，34歲的王子文在戀綜《怦然再心動(dòng)》中，與小自己兩歲的吳永恩一見(jiàn)鐘情，他們背對(duì)背坐著，同時(shí)回頭看見(jiàn)彼此時(shí)，電光石火。

王子文笑得合不攏嘴，直言吳永恩是自己的理想型，甚至說(shuō)：“我看到你以后，其他人不需要再看到了。”

吳永恩，活脫脫的偶像劇男主人設(shè)，高富帥全占，在美國(guó)長(zhǎng)大念書(shū)，加利福尼亞大學(xué)本碩連讀，鋼琴、小提琴、棒球等樣樣在行，回國(guó)繼承家族企業(yè)。

王子文愛(ài)得不行，完全可以理解。

從小緊繃、缺少父愛(ài)的她可以從吳永恩身上，感受到自己很向往卻不曾擁有的東西。

兩人在節(jié)目里親了無(wú)數(shù)次，無(wú)比甜蜜，王子文與吳永恩的“吳子棋”CP，獲得了大家最多的關(guān)注。

確定戀愛(ài)關(guān)系后，王子文曬出合照，并將微博名改成結(jié)合二人英文名的“王子文Ava”，無(wú)比強(qiáng)烈地表達(dá)自己的情感。

她覺(jué)得童話里的王子真的來(lái)了，此后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他們好似連體嬰兒出現(xiàn)在各大場(chǎng)合，高調(diào)牽手走紅毯，經(jīng)常在社交平臺(tái)上曬合照秀恩愛(ài)。

王子文與吳永恩用非常直接的方式告訴外界，他們的愛(ài)情，不是劇本。

當(dāng)涌上頭的荷爾蒙褪去后，新鮮感不再，剩下的便是彼此不再愿意隱蔽的自我。

在一起僅僅一年時(shí)間，王子文與男友吳永恩參加綜藝，往日甜蜜消失不見(jiàn)，矛盾不斷，貌合神離。

簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一頓飯，因?yàn)槭巢模艘矔?huì)大吵一架。

王子文說(shuō)：“要不我給你做個(gè)白糖番茄吧，那個(gè)特別好吃。”

吳永恩一臉無(wú)語(yǔ)地回應(yīng)：“不要說(shuō)給我做好不好，你說(shuō)給我做好像是在伺候我，我們是一起吃。”

隨后兩人又因?yàn)檠笫[炒肉冷戰(zhàn)，吳永恩任由王子文自己在房間獨(dú)處，不再哄她。

有網(wǎng)友表示：王子文的眼里沒(méi)光了，完全不像之前那樣需要和依賴(lài)這個(gè)男生。

生活終究不是偶像劇，無(wú)法脫離瑣碎的日常。

兩人最后一次同框是2022年10月，王子文陪吳永恩回美國(guó)探親在機(jī)場(chǎng)被拍，像是陌生人，全程無(wú)交流，臉上都是冷漠，更沒(méi)有肢體接觸。

在這之后，二人再?zèng)]公開(kāi)互動(dòng)過(guò)，王子文刪除所有與吳永恩秀恩愛(ài)的合照，并在綜藝節(jié)目中官宣分手，稱(chēng)自己現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有戀人。

回顧這段姐弟戀，吳永恩也許可以讓王子文心動(dòng)不已，但并沒(méi)有給到她想要的理解與安全感。

在這段親密關(guān)系中，她沒(méi)有汲取到健康的養(yǎng)分，走向結(jié)束是必然的事情。

王子文沒(méi)有被愛(ài)情沖昏頭腦，她清楚地知道自己需要什么，不需要什么。在大家惋惜這段甜蜜戀情結(jié)束時(shí)，她已經(jīng)放下不切實(shí)際的幻想，開(kāi)始期待嶄新的幸福。

如今在三十歲的末端，王子文仍以嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作者身份與大眾見(jiàn)面。

新劇《目之所及》播完后，她為曲桐寫(xiě)下一段文字，與她告別。

“以‘愛(ài)’為名編織著婚姻的囚籠，以‘為你好’為借口將你推向不幸的深淵。當(dāng)愛(ài)裹挾著利益與算計(jì)的糖衣，從此就變了味。曲桐一直在順從與反抗之間不斷撕裂，在從小渴求的母愛(ài)與自由之間不斷游走，像是風(fēng)雨下飄搖的浮萍，無(wú)所依靠。我憐惜她的遭遇，也理解她的恐懼，更想治愈她的不安和委屈。但也明白，最終她會(huì)靠自己到達(dá)這條路的出口。”

其實(shí)在早些年之前，王子文的文字中就有女性意識(shí)的覺(jué)醒，如今借曲桐之口，她再一次表達(dá)愛(ài)的前提是愛(ài)自己。

從戲內(nèi)到戲外，是王子文被低估的中女內(nèi)核，她身上有種非明星的氣質(zhì)，拒絕被娛樂(lè)化，可以直白地表露內(nèi)心所想。

生活與電影，都是以余味定輸贏。

她從貴人王朔那兒學(xué)會(huì)了自嘲，也承認(rèn)永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)他的玩世不恭，“他對(duì)這個(gè)社會(huì)無(wú)所求，可我還是有所求的”。

王子文只想演好命運(yùn)給她的劇本，戲里戲外，真假難辨。