目的論視角下《當你老了》的兩個譯本對比研究

□李　旭

目的論視角下《當你老了》的兩個譯本對比研究

□李旭

目的論將翻譯目的作為所有翻譯行為應遵循的首要原則，即目的決定方法。在翻譯過程中，不同的翻譯目的決定譯者在翻譯過程中采用不同的語言處理手法和翻譯策略，所以呈現出不同的翻譯效果。本文從翻譯目的論的角度對葉芝的《當你老了》兩個漢語譯本進行對比分析，旨在說明翻譯目的在翻譯過程中的作用。

《當你老了》目的論譯本

翻譯目的論由德國功能學派翻譯家漢斯·威密爾在1978年發表的《普通翻譯理論框架》中最先提出。目的論者認為翻譯是有目的和意圖的，在譯者作用下，以原文文本為基礎的跨文化的交際活動（湯玉潔，2008）。任何翻譯活動都是由翻譯目的決定的，簡言之，翻譯目的決定翻譯策略，只要能達到翻譯目的，可以采取逐字翻譯的策略，也可以采取改寫的方法，這就是翻譯的首要原則——目的原則。在翻譯過程中，譯者必須采用某種方式保證譯文在其使用環境中發揮一定的功能，保證譯文符合譯入語使用者的要求，讀者是決定翻譯目的的因素之一，因此譯者應該從讀者的角度出發。目的論共有三個翻譯原則，第一是目的原則，即翻譯行為是由目的決定的，結果決定方法；第二是連貫性原則；第三是忠實性原則。這三大原則構成了翻譯目的論的基本原則，但是目的原則是目的論的首要原則。本文從目的論視角出發對葉芝的詩歌《當你老了》進行賞析，對袁可嘉和冰心的譯文進行對比分析，探討翻譯目的對翻譯活動的影響。

一、目的論視角下兩個譯本的對比分析

《當你老了》是葉芝在1893年創作的一首詩歌，詩歌語言簡明，情感豐富真切。詩人采用多種藝術表現手法，再現了對女友的愛戀之情。詩歌作為一種特殊的文學體裁，受押韻等諸多因素的影響，給翻譯活動帶來了諸多困難，對于《當你老了》這首詩歌來說，袁可嘉和冰心的譯文進行可謂是經典，本文將采用翻譯目的論的觀點，從詞匯層面、句子層面和語言風格層面對袁可嘉和冰心的譯文對比分析，比較兩個譯文翻譯側重點的不同以及翻譯目的論對翻譯策略選取的影響。

（一）詞匯層面對比分析

在詞匯層面，原詩歌語言簡明，譯者需要考慮詩歌的語言特點以及原詩歌的特點，譯者首先要充分體現原文信息才能實現其在功能上的對等（劉懿萱，2013）。例如：原文“And nodding by the fire，take down this book.”袁可嘉譯文：“倦坐在爐邊，取下這本書來。”冰心譯文：“爐火旁打盹，請取下這部詩歌。”原文中的“nodding”有昏昏欲睡的意思，冰心翻譯為“打盹”更加符合原文的意思，更加忠實于原文；原文“And bending down beside the glowing bars.”袁可嘉譯“在爐柵邊，你彎下了腰。”冰心譯：“垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁。”原文中的“bend”是彎腰的意思，所以相比冰心的譯文，袁可嘉的譯文更加忠實于原文；原文：“Murmur，a little sadly，how love fled.”袁可嘉譯：“低語著，帶著淺淺的傷感。”冰心譯：“凄然地輕輕訴說那愛情的消逝。”原文中是“a little sadly”，袁可嘉譯為“淺淺的傷感”，把傷感的程度也翻譯出來了，而冰心翻譯為“凄然”，雖然兩人的翻譯都含“悲傷”的意思，但是“凄然”一詞悲傷的程度比“a little sadly”的程度更深，所以袁可嘉的譯文感情色彩和選詞更加忠實于原文。

（二）句子層面對比分析

原文的句子比較簡練，袁可嘉和冰心的譯文大體上符合原文簡練的特點，但是兩者的翻譯在句子層面上有細微的差異。例如：

原文：“dream of the soft look Your eyes had once，and of their shadows deep.”

袁可嘉譯文：“追夢當年的眼神，那柔美的神采與深幽的暈影。”

冰心譯文：“回想你過去眼神的柔和，回想它們昔日濃重的陰影。”

原文中由“and”連接兩個并列的成分，且都是做“dream of”的賓語，英語是重形合的語言，必須以特定的連接詞銜接句子，否則失去其連貫性，所以原文中的結構很清晰，漢語是重意合的語言，句與句之間沒有嚴格而系統的形式約束，所以袁可嘉的譯文用“追夢”這個動詞，讀者便理解了后面的成分都是做追夢的賓語，冰心用兩個動詞“回想”，不符合原文語言簡練的特點，所以在句子層明上袁可嘉的翻譯既符合原文的語言特點又符合漢語習慣。

（三）語言風格層面對比分析

語言風格對于詩歌翻譯來講尤為重要，目的論要求譯文必須符合原文語內連貫標準，目的語讀者能順利流暢地接受才能使譯文在交際語境中實現其意義。《當你老了》是一首詩歌，詩，不同于散文語言的最大區別是它有音樂美，有韻律。講到韻律時就不得不提到押韻，從押韻上看，全詩的尾韻是最常見的單韻，單音節按抱韻abba、cddc、effe押韻，這樣押韻十分精致，表現出詩歌正式與莊重的特點，甚至表現出圣歌的韻味。在翻譯過程中，譯者將原詩節奏和譯詩韻律完美結合并且給讀者以美的享受，使譯文達到傳神怡情的效果，是譯者所要達到的目的，也是讀者期待的（魏艷、劉明東，2014）。袁可嘉的譯文基本沒有按照原文押韻，冰心的譯文更加注重原文的風格，尤其在詩歌的最后一節，嚴格按照原文的押韻規律。例如：

垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，凄然地輕輕訴說愛情的消逝，在頭頂的山上它緩緩踱著步子，在一群星星中間隱藏著臉龐。

最后一節的押韻規律是effe，和原文的押韻規律完全吻合。冰心的譯文在遣詞造句上下了很大的功夫，為了保留原詩歌的押韻，盡量在譯文中創造出同樣的效果，保持原文和譯文功能上的對等，使讀者讀起來連貫上口（朱煉紅，2007）。冰心譯文語言風格上和原文更加接近，使得原文的語言風格表達得更加淋漓盡致。

二、兩位譯者翻譯策略選取的比較研究

翻譯目的論的觀點是翻譯目的決定翻譯過程中譯者采取何種方法和策略，因此翻譯目的不同決定采取的翻譯策略不同，翻譯結果也必然不同，翻譯目的論對譯文的產生有著深遠的影響。袁可嘉更加注重詞義的選擇和句子形式，因此其翻譯符合忠實性原則，例如：原文“a little sadly”袁可嘉譯文是“帶著淺淺的傷感”，不僅僅忠實于原文，而且表悲傷的程度與原文如出一轍。冰心在翻譯過程中更加注重詩歌翻譯的特點，注重譯文在風格及形式上和原文的對等，充分體現了連貫性原則。因為袁可嘉和冰心翻譯目的不同，在翻譯過程中兩人采取不同的翻譯策略，一個注重忠實原文，一個注重原文風格，所以兩人的翻譯結果迥然不同。

三、結語

翻譯目的論突破了傳統的對等論的局限，雖然目的論在翻譯活動中也有不完善之處，但它為翻譯研究提供了一個新的視角并且仍然具有相當大的指導意義。本文從目的論視角出發，對袁可嘉和冰心的譯文從詞匯層面、句子層面和語言風格層面進行對比分析，旨在說明目的論對翻譯活動的積極意義以及對翻譯策略選擇的重要影響。

［1］卞建華.傳承與超越：功能主義翻譯目的論研究［M］.北京：中國社會科學出版社，2008，（1）.

［2］劉懿萱.翻譯目的論角度下《落花生》的兩種譯文評析［J］.文學界（理論版），2013，（1）.

［3］湯玉潔.淺析翻譯目的論［J］.和田師范專科學校學報（漢語綜合版），2008.

［4］魏艷，劉明東. 目的論視角下的毛澤東詩詞英譯研究［J］.遵義師范學院學報，2014，（3）.

［5］葉芝.當你老了［M］.北京：北京理工大學出版社，2015.

［6］朱煉紅.翻譯目的論與《哈利.波特》英漢一本的比較［J］.南昌高專學報，2007，（2）.

（李旭浙江寧波 寧波大學外語學院315211）