從現代劇中吸取豐富的思想營養

聞夷

去年以來，我國舞臺上出現了一批優秀的現代劇：《霓虹燈下的哨兵》、《奪印》、《年青的一代》、《千萬不要忘記》、《朝陽溝》、《龍江頌》……其中不少劇目，許多地方、許多劇團都上演了。城市里演，農村里也演。有的地方，常常一個戲幾個劇團、幾個劇種都演出，但依然場場滿座，人人爭看，形成了空前的盛況。

為什么這些戲那樣受歡迎呢？是因為這些戲編得好，演得好，具有較高的思想水平和藝術水平。特別是因為它們演的是我們社會主義革命和社會主義建設的事情，真實地反映了當前的現實生活，反映實我們偉大時代的精神面貌，對廣大人民和青年起了很大的教育作用。

戲劇有歷史劇，有現代劇；現代劇里，又有反映無產階級領導的革命斗爭歷史的，有反映社會主義革命和社會主義建設的。反映各個不同時代的戲，只要有利于人民，有利于社會主義，我們都需要。但在社會主義時代的戲劇舞臺上，總不能讓帝王將相、才子佳人占領主要地盤。我們最需要的是反映現實斗爭的戲劇。這樣的戲劇，教育和鼓舞人們正確對待和積極參加當前的階級斗爭、生產斗爭和科學實驗的革命運動，直接推動當前的革命和建設。它們所起的作用，是別的內容的戲劇所不能代替的。事實正是這樣，任何一個時代的革命藝術，如果真正要起革命的作用，都要大力反映當代人民的革命斗爭。而這也正是黨領導下的我國文學藝術的光榮傳統。在抗日戰爭和解放戰爭時期，《放下你的鞭子》等戲，曾點燃了多少人的抗日斗爭怒火，像一把鋒利的匕首那樣插向敵人的心臟；《白毛女》等優秀劇目，又激起了多少人對封建地主階級的仇恨，提高了他們的階級覺悟，動員他們和敵人堅決斗爭。今天也一樣，反映社會主義革命和社會主義建設的戲劇，是十分銳利的思想武器。廣大人民和青年從那里吸取到豐富的思想營養，吸取到巨大的精神力量。例如，應當怎樣認識和積極參加社會主義時期的階級斗爭？怎樣才能為社會主義建設作出更大的貢獻？青年應當走什么樣的道路，怎樣把自己鍛煉成為共產主義事業的接班人？對于青年經常思考的理想，前途、幸福等問題，什么是正確的答案？……這一些，都是社會主義時代青年最關心和迫切需要解決的問題。一些現代劇通過典型人物、典型事件，通過活生生的形象，啟發我們，感染我們，教育我們，為我們樹立具體的榜樣。這樣，就使我們青年能夠更好地參加現實斗爭，幫助我們青年健康地成長。

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沒有矛盾，沒有沖突，就沒有戲劇。社會主義時代的主要矛盾是無產階級和資產階級的矛盾。許多現代劇因為緊緊抓住兩個階級、兩條道路、兩種思想的斗爭這個主題，深入挖掘，表現出斗爭的尖銳性、復雜性，因而能像敲起警鐘那樣使人們警覺起來，促使人們嚴肅地思考，從中得到教益。

這些戲從多方面反映了社會主義社會里的階級斗爭。有反映殲滅登陸的美蔣特務的《南海長城》。有反映地主分子陰謀搶我們印把子的《奪印》。還有好幾個戲是表現剝削階級如何和無產階級爭奪青年一代的，而這幾個戲所反映的情況和問題又各有不同。但多數的戲都具有這樣一個特點：它們主要反映了思想領域里的斗爭，這種斗爭又多半是滲透在人物的日常工作、學習和生活中的。

這些戲的特點，也正反映了當前新形勢下我國階級斗爭新的特點。因為，隨著我國社會主義制度一天天地鞏固和強大，階級敵人為要復辟，固然他們一有機會也要動刀動槍，但更大量、更經常地卻是企圖從思想上腐蝕我們，溶化我們。他們用的方式又是很隱蔽的，常常從日常生活中找一些人的弱點打開思想缺口。丁少純愛虛榮，林育生貪圖安逸舒適的生活，這些都是資產階級思想影響的結巢，也是資產階級進一步腐蝕他們的缺口。《奪印》里的陳瘸子、爛菜花，拼命想從生活上拉攏何文進。《社長的女兒》里的老狐貍利用小紅輕視體力勞動、怕艱苦的錯誤思想，想把她拉下水。這種滲透在日常生活中的思想斗爭隨時隨地都在進行著，就在我們身邊進行著。正如《千萬不要忘記》里老工人丁海寬所說的，資產階級思想“就像混雜在

空氣里的病菌一樣，無孔不入”。在這場尖銳復雜的斗爭里，不是只有邊防戰士、公安人員才站在斗爭的前線，而是我們每個人都處在前線。所以，在工作和學習中，在生活上，對待理想、前途、幸福等等問題上，我們都要時時警惕，處處把好關口，堅決向資產階級思想進攻。

思想領域里的斗爭本來就是無形的，看不見，摸不著。而滲透在日常生活里的思想斗爭，潛移默化，更常常不容易及時覺察到。因而它的危險性有時也更大。丁海寬和《年青的一代》里的林堅，雖然也多少感到自己兒子的氣味有些不對頭，但一時還認不清問題的嚴重性，看不到這是一場爭奪青年的斗爭。青年由于缺乏斗爭經驗，如果不努力掌握階級分析的觀點，不把日常遇到的許多帶原則性的問題提到階級斗急的高度來看，更容易在這方面喪失警惕。《千萬不要忘記》是個喜劇，里面姚姚和丁爺爺、丁海寬的談話，針尖對麥芒，怎么也說下到一塊兒去，看了使人哄堂大笑。盡管這些對話多半是家常閑話，生活瑣事，但卻是兩種立場、兩種人生觀的體現，黑白分明，毫不含糊。姚母這類人，今天仍然是我們團結、改造的對象。但像她這樣沒有改造好的小業主，一言一行都會反映她自私自利、唯利是圖的人生觀，散發她小商人的思想意識和習氣，對人們會起很大的腐蝕作用。對于家庭、社會上各種資產階級思想和習慣勢力的影響，如果不用鮮明的階級觀點去分辨是非，堅決抵制，就會在不知不覺中吃大虧，上大當。丁少純在姚母的談笑中，一聲聲“可也是”，左搖右擺，險些走上墮落的道路。《年青的一代》里的夏倩如，原是個熱情有為的青年，但聽信了林育生的“幸福生活”那一套，退坡退得很快，一旦醒悟過來，自己也大吃一驚。

這些現代劇不僅揭示了階級斗的的尖銳復雜，還生動地啟發我們改造思想的自覺性。

人要呼吸，就不可能不受到病菌的感染；生活于存在著階級和階級斗爭的社會主義社會，就不可能不受到資產階級思想的侵襲。在《千萬不要忘記》里，有些青年工人主張把姚母攆走，以為這樣就可以保證丁少純不再受壞影響。這是天真的想法。請看，林育生家里并沒有個姚母，可他怎么也走上岔道呢？拿林育生來說，他自以為家庭出身好，就可以擔保自己不會變壞，但現實生活中“紅色保險箱”是不存在的。資產階級思想是不可能隔絕的。要抵御病菌的感染，就要增強機體的抵抗力；要抵制資產階級思想侵蝕，就要增強思想上的抵抗力。

丁少純的母親說他是個“思想不牢靠的孩子”，這句話一針見血。在階級斗爭的風浪中，最最重要的，是要在自己思想上筑好一條牢牢靠靠的千里金堤，任何時候都不要讓它漏出空隙。丁少純原來在生產上很積極，被評上先進生產者。林育生在學校時表現也還不錯。但是他們的階級覺悟不高，像什么是無產階級思想，什么是資產階級思想；青年應當走什么樣的道路；應當樹立什么樣的世界觀和人生觀等根本問題，在他們的思想上并沒有解決，而他們又放松了思想改造。這樣的青年思想上就不牢靠，經不起風吹草動，容易受到資產階級思想的襲擊。所以我們要經常抓緊思想改造，決不滿足于一時的成績，滿足于一時的進步，而要努力不懈地從根本上提高自己的階級覺悟，樹立無產階級世界觀，使毛澤東思想在自己頭腦里牢牢扎根。這樣我們才能成為牢靠的共產主義革命事業的接班人。

這些戲里還樹立了許多社會主義時代新的英雄形象。具體榜樣的教育從來是對青年進行思想教育的一個重要方面。過去舞臺上出現的革命戰爭年代的英雄們，曾激動了無數青年人的心。同時，青年們也十分需要新時代的英雄榜樣。這對我們更親切，更具體，更好學習。社會主義時代是英雄輩出的時代。新時代里人們的共產主義道德品質、精神風貌正在形成新的高峰。把新事物典型化，讓生活里的主人公大批走上舞臺，那將成為鼓舞和教育青年的一支巨大力量。

毛主席說過，革命的文藝作品，應當把現實生活中的矛盾和斗爭典型化，“使人民群眾驚醒起來，感奮起來，推動人民群眾走向團結和斗爭，實行改造自己的環境。”（《在延安文藝座談會上的講話》）這時期來演出的現代劇，確實是起到了這樣的作用的。

我們感謝戲劇工作者創作和演出了這些優秀的現代劇，并且希望今后有更多更好的現代劇出現在舞臺上。