探索現代化的中國風格

張慈中　于　麟

部分書籍的裝幀設計觀感

“開卷有益”，這是我國自古以來的名言。其他國家也有許多贊美書籍的警句。隨著社會在前進，書籍同人類生活的關系無疑會愈加密不可分。然而無需證明，任何書籍都得有一定的形式，沒有形式的書籍是不存在的。人們在“開卷”之前，第一眼看到的只能是書的相貌裝束，即書籍的形式，術語稱之為裝幀。一本書，有了精美的裝幀，會給人以讀書之樂。反之，裝幀低劣，縱使內容不錯，也會使人產生美中不足，興味索然之感?？梢?，書籍裝幀在千百萬讀者之間起的作用。書籍裝幀作為一門藝術，在國際上早已受到普遍的重視，它正隨著社會的發展而逐漸完美。我們只要接觸到一點外國的圖書，就不難理解它正在怎樣飛速地發展。

目前，當祖國大地結束了酷寒冰封之后，最先一批迎春而開的裝幀藝術花朵，正陸續出現。它們雖不算多，卻沖破了先前那種貧乏、枯燥、全無生氣的局面，以其新意和活力，給人以鼓舞，預報著即將到來的萬紫千紅。

封面是書籍裝幀的重要而不可少的組成部分。搞好封面設計，不斷創造新的形和新的色，以更好地體現書籍的內容，增強藝術感染力，吸引和滿足讀者，這是改進裝幀工作的重要方面。令人欣喜的是，目前在各類書籍的封面中，都能夠看到用過心思的設計。

人民文學出版社的《新世界的兒女》(阿爾及利亞長篇小說)，封面的構思和表現手法都有新意，特別是它的構圖和色彩。設計者根據小說的主要內容——阿爾及利亞婦女在革命中的覺醒和成長，集中概括出一個引頸迎向朝陽的年輕婦女的側面頭像：面部為霞光染得分外鮮明，頭像富有雕塑感，頂天立地，頭頂直抵封面上緣，頸部連接大地，渾然一體(地面上的仙人掌使人聯想到非洲)。黑色為主要色彩，覆蓋著封面的一半以上篇幅，但并不顯得昏黑，在黃(背景)、橙(面部)兩色的對比下，反而顯得十分鮮明、強烈，加強了畫面的藝術效果。這樣的構圖，以及這樣的色彩，體現出“新世界的兒女”的基本精神面貌，同時象征著希望和力量。

從表現手法上說，如果這本書的封面設計是運用寫實手法的成功，那么，云南人民出版社的《于無聲處——一批沖破禁區的好作品》的封面設計，則從運用寫意手法方面取得了成功。它的特點是構圖簡潔，意境深遠。單一的蔚藍色作底色，右下角一個黑色長方塊印著書名，作為封面要求，這實在難以再簡化了。此外只有一只白色粗線條一筆勾勒出來的飛鳥，連同它飛行的示意曲線，完全是寫意的。然而正是這個一筆寫意畫，吸引著讀者琢磨、回味：鳥兒向天空飛翔，不久即由于某種原因不得不轉起圈子，而最終又以無可阻擋之勢奮力沖向高天。當讀者回顧某些人對這批沖破禁區的作品的議論，再看這只飛鳥的路線，會感到設計者說了很多很多。

廣東人民出版社的《麗日南天》(散文集)，在裝幀設計上也是頗具匠心的。到過祖國南疆的人一看便知，那被陽光鑲起明亮邊緣的濃黑粗大樹干，從樹干間隙露出的清澈艷麗的藍天，盛開如火的木棉花朵，這一切構成了逆光中觀察烈日南方的常見情景。書的內容提要說，本散文集有濃郁的南方情調。而封面的這種新穎構思所展現的意境，圓滿地體現了內容提要的介紹。這本書還注意了整體的裝幀設計，特別是題頭圖案。每文一畫，多數都是精心之作，表現了設計者豐富的想象力和熟練的裝飾手法，足以引發讀者的尋味、聯想。

從目前見到的一些經過認真設計的封面中，不難發現一個普遍的傾向，也是新的特點，就是在探索現代化的中國風格。它們既有圖案古樸雅致，體現出鮮明的傳統民族風格的設計，同時正在較多地出現構思大膽、新穎，具有現代化氣息的作品。象人民美術出版社的《變色龍》、《十五貫》(都是連環畫)，中國少年兒童出版社的《小冬木》(敘事詩，有插圖)，上海文藝出版社的《姑蘇春》(長篇小說)，少年兒童出版社的《小靈通漫游未來》(科學幻想小說)，上海譯文出版社的《外國文藝》(期刊)、《黑潮》(日本長篇小說)，吉林人民出版社的《孫悟空三打白骨精》(連環畫)，都是在封面設計上具有特色的作品。它們的設計者根據書的內容和讀者對象，進行了風格、樣式各異的設計。其中《孫悟空三打白骨精》，從封面開始，到扉頁，到正文，渾然一體的傳統民族形式，必定使讀者深感興趣。紫色的封面上，一個孫悟空的三角形寫意頭像，一行豎寫的白字書名，在如此簡潔新穎的設計吸引下，讀者準會翻閱下去。而翻開封面，概括了故事精華的扉頁設計更加引人。而《外國文藝》、《黑潮》則著眼于外國文藝作品這一特定內容，在封面設計上做了大膽突破。它們以自己所帶有的一些“洋”味，同樣贏得了讀者的稱贊。

在不算短的一個時期內，很多人似乎感到，政治書和科技書的裝幀設計是難以搞出也不必搞出什么名堂來的，甚至有些誤解以及在誤解之上做出的誤事的決定。比如認為，這兩類書既然要樸素大方，封面設計則越簡單越好，標準設計是光板一條字(書名)，而且這一條字只能橫排，不準豎著，以至于還圈定了封面的用色范圍，等等。政治書和科技書就一定排斥精心的裝幀設計嗎？樸素大方就是越單調越好嗎？目前已有幾本書的封面設計做出答案和示范。

人民出版社的《唯物辯證法大綱》，改變了這類書常見的把書名、作者名、出版單位在一個軸線上橫排三行的老例，把書名移到封面右上角，而且把據說是不該轉行的書名分做兩行，還把書名的下半段跟作者姓名排在一行，出版單位也排到封面左下角。如此對老例做了一點沖擊，此外并無再多花樣，這本書的封面竟頓時顯出生氣。難道書的嚴肅性和學術價值因此而降低了嗎？當然一點也沒有。

科技書的內容有很大一部分是難以用形象來表達的，有的雖能表達，然而形象不美。要設計好科技圖書的封面，一個十分重要的途徑是把科學原理通過形象思維加工概括，使之圖案化。人民郵電出版社的《微波通信系統設計和設備》、《LC濾波器和螺旋濾波器的設計》兩書的封面設計，有助于啟發人們進行這一方面的思考?！段⒉ㄍㄐ畔到y設計和設備》，書名只占封面上端一條不大的狹長地位，很大的篇幅是一幅優美引人的圖案：這是對兩種正在發射的微波通信天線——鍋形天線和扇形天線的概括和形象化。設計者使這一圖案處于既是它又不是它的狀態，內行人看著明白，外行人覺得美觀，確實為這本書增色不少。

《LC濾波器和螺旋濾波器的設計》，也是圖案占封面絕大部分。圖案由三組造型相同、色彩有別的局部構圖交錯排列構成。每組構圖都是濾波器符號加上經過美化的曲線圖。這本書經過圖案的美化裝飾，連外行人都要盯住那一條條富有個性的曲線，企圖看出一點奧妙來。

這兩本書的封面設計，突破了以往常見的把實物的照片或科學原理的圖例直接搬上封面的作法，是有所創造的。

冶金工業出版社的《稀土》，封面也別具一格，看后令人難忘。這是由于設計者不滿意過去簡陋設計這一類圖書的常例，寧愿自找麻煩，精心思考的結果。十七個小方格的安排，取得了平淡中見奇異的藝術效果，顯然要經過內容、構圖和色彩上的反復琢磨。這些方格，不僅與書名相配合起到鮮明、和諧的裝飾作用，同時引人注目地展示了稀土的各個元素，并巧妙地區別了元素的分系。

上面所列舉的封面設計，有一部分在制版、印刷方面是有較大難度的?？上驳氖?，制版、印刷工人為了提高我國書籍的裝幀水平，勇于克服困難，精心制作，為再現這些封面設計增添了新的光彩。

誠然，敘述至此一直未離開封面，而這正是當前我國書籍裝幀薄弱環節的反映。書籍裝幀的完整概念，當然是對書籍進行整體設計的全面要求，好的裝幀設計必然考慮到書的形式的各個方面，并使之成為統一而和諧的整體。用這個標準來衡量書籍裝幀的現狀，還存在許多不足。比如書脊，許多書，特別是厚一點的書，書脊很不講究，白底印上幾個黑鉛字的實在不少，講究一點也不過加印一個底色而已。這樣，封面即使設計得再好，一上書架，頓時隱去“真面目”，書架上看到的不過是一排印著黑鉛字的白紙。外國書十分講究對書脊的設計，不肯輕易使書脊比封面遜色，這是值得我們參考的。正文的版面設計，多數還未做到根據書稿性質的不同，在格式、字體上采取相應的變化。應該看到，美化裝幀是包含著版面設計這一工作。開本，目前也十分單調。根本原因固然是紙張規格、印刷條件的限制，但是在現有條件下，也值得考慮書籍的內容特點和讀者對象，有意識地搞一部分非三十二開本，以活潑我國書籍的面貌。

就象出版工作者對讀者的期望作出回答，當本文正準備結束時，裝幀經過認真的整體設計的《“我熱愛中國”》中譯本，由三聯書店出版了。這本記述斯諾病終前同中國人民情誼的書，雖然也是平裝，然而給人以精致而完美之感。首先引人注目的是它的開本，屬小三十二本，又比一般小三十二開窄，這就顯出修長、秀氣，讀者一看就不免感到，這類書正是用這樣的開本最合適。它的裝幀項目也較為完整，考慮到了包封、封面、環襯、扉頁、插頁，并對各個項目都做了比較細致的設計，如包封，統一照顧到它的封面、書脊、封底，使之渾然一體。書的封面采用了壓紋卡片紙，設計者利用其質感和包封，并在扉頁連環襯的襯托下，竟使本書產生出半精裝的效果。版面設計，突出地對章節號做了非同常規的安排，用羅馬數字，并放在正文右上角，從而顯得生動活潑?？傊?，這是一本憑裝幀就惹人喜愛的書。它足以再次證明，只要解放思想，開動機器，我們就可能利用好現有的條件，并且創造出可能的條件，為現代化中國風格的書籍裝幀，而更有成效地工作。