怎樣欣賞電影音樂

王靜毅

音樂是一種有著悠久歷史的藝術(shù)，而電影則十分年輕，只有近百年的歷史。音樂和電影的結(jié)合就更晚，到現(xiàn)在僅僅六十余年。然而，電影音樂卻已經(jīng)很有影響。出色的樂段常常在電臺(tái)里播送，在舞臺(tái)上演奏。有些電影歌曲更是風(fēng)靡一時(shí)，甚至跨越國界在許多國家里流行。

那么，究竟應(yīng)該怎樣欣賞電影音樂呢？在這里做一點(diǎn)簡單的介紹，供青年朋友們參考。

服從影片整體

電影音樂除了具有一般音樂的創(chuàng)作共性外，最強(qiáng)烈的特點(diǎn)就是必須服從影片整體，與人物形象和其他畫面一起，共同表現(xiàn)人物的感情和影片的主題。這是電影音樂創(chuàng)作的根本宗旨。

在故事片《沙鷗》的開頭和結(jié)尾，有一組表現(xiàn)女排運(yùn)動(dòng)員的長鏡頭。作曲家王酩創(chuàng)作的音樂緊扣畫面，用銅管樂吹奏出明朗的旋律，配以小鼓敲擊的節(jié)奏，生動(dòng)地展現(xiàn)出女排姑娘英姿颯爽、朝氣蓬勃的風(fēng)貌；而在故事片《知音》中，王酩則有意識(shí)地在音樂中揉進(jìn)京劇和昆曲的素材，使影片插曲表現(xiàn)出典雅抒情的古曲風(fēng)格。兩部影片音樂雖出自一人之手，由于影片時(shí)代背景和劇情要求迥異，電影音樂的風(fēng)格和所表現(xiàn)的時(shí)代氣息也就完全不同。

一部好的電影音樂作品，總是根據(jù)影片的整體去創(chuàng)作的，任何“冒尖兒”和“爭地盤”的作法，都會(huì)導(dǎo)致電影整體藝術(shù)的破壞。這樣的音樂作品，即使獨(dú)立出來很動(dòng)聽，也不能說是上乘的電影音樂作品。

在影片中的作用

在創(chuàng)作電影音樂時(shí)，作曲家不能無限制地浮想聯(lián)翩，任音樂構(gòu)思自由馳騁。但在服從影片整體的前提下，作曲家又可以充分運(yùn)用自己的才能和想象。在故事片《天山行》中，表現(xiàn)哀悼指導(dǎo)員犧牲的場面時(shí)，作曲家傅庚辰?jīng)]有采用大段的悲壯性音樂來描寫人們的心情，而是別致地運(yùn)用了新疆手鼓的敲擊。那一聲聲由慢到快、震顫人心的鼓聲，充分渲染了氣氛，感人至深。電影音樂這種渲染和烘托環(huán)境氣氛的作用，在影片里常見，這里就不一一例舉了。

在許多影片中，音樂常常成為表現(xiàn)人物感情的重要手段。在故事片《勿忘我》中，作曲家吳大明與導(dǎo)演配合默契，除了很少的幾段背景音樂外，主要音樂都用來表現(xiàn)人物的感情。主題音樂（曲譜見原書37頁上）……在影片中多次出現(xiàn)。這優(yōu)美而貼切的旋律，一步步將觀眾帶入雯雯的內(nèi)心世界，并逐漸將雯的感情傳達(dá)給觀眾。當(dāng)雯雯最后與周虹分手，在飛馳的火車上眼含淚花、依窗沉思時(shí)，主題音樂輕柔而惆悵地又一次奏起，深深地打動(dòng)了人們的心弦，給觀眾留下了深刻的印象。

在有些影片中，音樂甚至起著更為重要的作用。榮獲世界美術(shù)片獎(jiǎng)的動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》，全片沒有一句對白和旁白，敘事傳情和內(nèi)心活動(dòng)，全靠音樂和畫面來表現(xiàn)。作曲家金復(fù)載充分發(fā)揮音樂特有的豐富表現(xiàn)力，將三個(gè)和尚起初懶惰、互相推諉，后來在救火中互相幫助、同舟共濟(jì)的故事表現(xiàn)得生動(dòng)易懂，妙趣橫生。

主題音樂和主題歌

多數(shù)影片的電影音樂都有一個(gè)或兩個(gè)主要的旋律，一般稱之為主題音樂。出色的主題音樂，對表現(xiàn)影片主人公的思想感情有相當(dāng)重要的作用。如在墨西哥影片《葉塞尼婭》中，主題音樂(曲譜見原書37頁上)……旋律悠長而深沉，把吉卜賽人寬闊的胸懷和對愛情的熱烈追求，融匯于寬廣起伏的旋律之中，十分優(yōu)美動(dòng)人。這一主題音樂以變化、擴(kuò)充、發(fā)展的各種形式貫穿全片，表現(xiàn)了葉塞尼婭不平坦的命運(yùn)和強(qiáng)烈的感情。

在不少影片里，還有一首由主題音樂發(fā)展而來，并配有歌詞的主題歌。如故事片《小街》，就以《媽媽留給我一支歌》為主題歌。這首歌在影片中出現(xiàn)過三次，對深化影片主題起了很好的作用。

以上僅是一些粗淺的入門之談。除此之外，還希望愿提高欣賞水平的青年朋友們，多學(xué)習(xí)和掌握一些音樂知識(shí)。腦中多“儲(chǔ)存”一些不同風(fēng)格的音樂材料，多熟悉幾種樂器的特性，在欣賞電影音樂時(shí)就會(huì)感到更有韻味。