記青年演員沈丹萍

張志國

她見人總是很有禮貌地微微一笑，絲一般的黑發，映襯著白皙的面頰。說話時，臉上常浮現出含羞的紅云，顯得那樣純潔真摯，讓人覺得她仍然象個孩子。然而，每每觀摩她主演的片子時，總感到角色中透露著一股韌勁兒，那雙熟悉的眸子里，閃爍著真切感人的藝術火花。這時，又仿佛覺得她已經比較成熟了。

在欣賞青年演員沈丹萍在銀幕上展現的形象時，我常感到有一種矛盾的思緒在腦際縈繞：是角色？本色？還是兩者的融合？不管是什么吧，一個演員，如果能把本色的特點通過藝術的提煉準確地賦予角色，這不同樣是創作么！

質樸和純真，是沈丹萍的本色。今年剛滿23歲的沈丹萍，出生在南京一個普通干部的家庭。在“文化大革命”中，她家好象是被浪濤推到孤島上的一葉不“黑”不“紅”的小舟，沒遭受什么大的沖擊。小丹萍在父慈母愛中長大，17歲初中畢業如愿考入揚州市歌舞團，兩年后又順利地考進北京電影學院。

嚴格的專業訓練，開闊了沈丹萍的視野。“我恨我自己，”她竟然也有苦惱了，“我的閱歷太簡單，不了解社會；我的條件太順利，不懂得甘苦；從小養成了嬌弱的性格，這對搞表演專業來說是先天不足。”她認識到：偶然性可以造就一名演員，卻無法造就一名藝術家。要想做一名藝術家，就必須在文化、修養、道德、趣味、知識等各方面取得合格“證書”。面對繁重的專業訓練，她自覺地給自己“加壓”，課余時間，則拼命讀書。“沈丹萍是個用功的學生，博覽群書和理解能力，在她的藝術實踐中起到了潛移默化的作用。”78班的齊士龍老師曾這樣談到她。

在參加《被愛情遺忘的角落》一片的拍攝中，沈丹萍充分調動了她的積累與想象，細致入微地對角色的性格變化進行了分析。她認為，荒妹這樣一種被扭曲的人物與性格，是舊中國封建、愚昧、反動的道德觀念在七十年代新中國的一個貧困的角落里得以延續而造成的。因此，她沒有在人物外表上刻意雕鑿，而重在剖析和掌握每個階段人物內心的基調。從這點來看，她的表演是成功的，比較自然、樸素、準確。

1981年，香港長城影業公司的導演胡小峰，到北京電影學院尋找故事片《夜上海》的主要角色周小鶯的扮演者。當他觀看了沈丹萍在故事片《百合花》中飾演的新媳婦以及其他表演錄像資料以后，興奮地說：“非常幸運，這就是我要找的周小鶯。”到香港去拍片，這對一些追求奢華的人來講，有著誘人的吸引力，可小沈臨行前卻象個即將出征的戰士。她只想到角色，默默地查閱資料，緊張地訪師求教，為飾演周小鶯盡量充分地準備著“彈藥”。

1982年初，筆者與78班主任教員錢學格因公出差去深圳，在廣州一個賓館恰逢《夜上海》劇組。剛剛卸裝的沈丹萍飛也似地從樓上沖下來，好象見到久別的親人一樣。談笑中，港方劇組人員對沈丹萍備加贊賞，告訴我們：“她每天靠打三針，吃退燒藥堅持拍攝。”這時我們才發現，本來就纖秀的她，由于過度疲勞和水土不服，仿佛較前小了一號似的。“你怎么能這么干，身體可是創造人物的資本呵！”錢老師責備她。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”沈丹萍俏皮地引了一句詞作為回答，便侃侃地談起角色來，“從荒妹到小鶯，我好象從一個無知、愚昧的角落一下子跌入了腐朽、豪華的洋場，開始真適應不了。可漸漸我感覺到，小鶯與荒妹也有共同之處。她們都是純真和善良的，具有一種內涵的美；同時，她們又都是孤單和軟弱的，根本抵擋不了幾千年所遺留下來的封建勢力的壓力。她們處于兩種不同的社會背景下，卻戴著同樣的精神枷鎖，都是值得同情的人物。所以，我對小鶯把握的分寸是‘純而不傻，‘甜而不媚。”我們高興地看到，被香港新聞界捧為“超級影星”的沈丹萍，仍是那樣質樸與純真，沒有一絲飄飄然的浮態。

去年10月，沈丹萍到日本參加了《一盤沒有下完的棋》映出典禮。回國后不久，便結束了四年的大學生活，并被授予表演專業的學士學位。她被分配到北京電影制片廠后，立即投入故事片《藍色的花》的拍攝工作。沈丹萍的表演風格樸素、自然，毫無矯揉造作，但在人物的塑造上還有待于進一步提高和深化。塑造人物時過分的理智，使她的表演受到局限。我們期待她在這方面能有較大的突破。